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Spilla e orecchini con cammeo di conchiglia John Brogden, inglese, circa 1870
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Spilla e orecchini antichi con cammeo di conchiglia di John Brogden, inglese, circa 1870. Una serie di gioielli in oro giallo, la spilla composta da un cammeo ovale a bocca di toro in posizione orizzontale della dea greca Selene che cavalca un drago serpentino in un'incastonatura a collet, circondata da una cornice conforme di perline d'oro e filo d'oro ritorto punteggiata da quattro placche a forma di palmetta d'oro incise e decorate con smalto blu scuro e posizionate ai punti cardinali, il retro montato con un perno incernierato e una chiusura a voluta, gli orecchini sono composti ciascuno da un cammeo ovale verticale a forma di bocca di toro inciso con un ritratto di Selene in lunghezza di busto con copricapo a mezzaluna, circondato da una cornice conforme a quella della spilla con l'aggiunta di una decorazione pendente composta da una barra orizzontale di perline d'oro e fili d'oro attorcigliati che sospendono catene a maglie d'oro graduate dal centro e che terminano con elementi conici d'oro, i rovesci montati con accessori in filo di ferro francese, il tutto in una custodia in pelle rossa montata, con all'interno la dicitura "FIRST CLASS PARIS MEDAL/ 1855.1867.1851/ PARIS FIRST CLASS & LONDON PRIZE MEDALS/ JOHN BROGDON/ Goldsmith/ MANUFACTORY/ 16, Henrietta St. Covent Garden/ London".
Si ritiene che il cammeo, definito come una gemma, solitamente un minerale o una conchiglia, su cui è stato inciso un disegno in rilievo, abbia avuto origine nella Grecia ellenistica, durante il III secolo a.C.. Si pensa che queste sculture in miniatura, all'epoca limitate al mezzo della pietra dura, siano state realizzate con lo scopo principale di ornamento personale. La stessa pratica di incastonare i cammei nei gioielli fu proseguita dagli antichi romani e si sa che furono indossati da molti imperatori romani.
Dopo la caduta di Roma, la moda dei cammei andò in declino, fino a quando non fu ripresa durante il Rinascimento, grazie all'interesse per il mondo antico. In questo periodo i cammei antichi e contemporanei venivano montati in gioielleria, oltre che collezionati come Objet d'art. L'arte del taglio del cammeo fu ripresa in Italia, dove sarebbe rimasta un centro per i secoli successivi. Anche in questo caso ci fu una pausa nell'interesse per le gemme intagliate, fino alla rinascita neoclassica del XVIII secolo, ampiamente stimolata dalle scoperte delle antiche città romane di Pompei ed Ercolano. Come nel Rinascimento, gli esemplari antichi erano generalmente più apprezzati dei cammei moderni e gli uomini più mondani d'Europa li tenevano tra le loro collezioni di arte e antichità. Detto questo, i centri di intaglio di Roma e Torre del Greco (vicino a Napoli) in Italia sono stati fondati in risposta alla richiesta dei Grand Tourist, che si recavano in Italia e in Grecia per istruirsi sulle meraviglie del mondo antico. È in questo periodo che i cammei in conchiglia, realizzati per lo più a Torre del Greco per la sua vicinanza al mare, divennero più popolari, grazie alla relativa facilità di intaglio della conchiglia rispetto alla pietra dura. Oltre a Roma, i cammei in pietra dura divennero una specialità di Idar Oberstein, in Germania, che aveva una lunga storia sia nell'estrazione che nel taglio delle gemme.
Allontanandosi dalle custodie da collezione del secolo precedente, il diciannovesimo secolo vide un rafforzamento della moda dei cammei da indossare. Dopo che l'imperatrice Giuseppina indossò un gioiello con incastonatura a cammeo in occasione dell'incoronazione di Napoleone nel 1804, i gioielli a cammeo divennero di gran moda. Napoleone contribuì ulteriormente alla promozione di quest'arte istituendo una scuola di intaglio di pietre preziose a Parigi, ispirata dal suo apprezzamento per le arti del mondo antico. A metà del XIX secolo i cammei in conchiglia, in parte grazie alla loro leggerezza rispetto a quelli in pietra dura, erano il massimo della moda. I grandi cammei di conchiglia e i cammei di pietra dura venivano incastonati in montature contemporanee, spesso come gioielli. Alcuni dei migliori cammei del XIX secolo - scolpiti da un gruppo selezionato di intagliatori riconosciuti - furono incastonati in montature revivaliste, corrispondenti al soggetto.
Nell'Inghilterra vittoriana i gioielli in cammeo erano particolarmente apprezzati, anche perché la regina ne possedeva e indossava diversi. Un esempio che si vede spesso nei ritratti ufficiali è il Distintivo dell'Ordine di Vittoria e Alberto, scolpito da Tommaso Saulini di Roma, che ha prodotto cammei anche per il creatore della presente suite, John Brogden. Per soddisfare la domanda, alcuni intagliatori si stabilirono a Londra, tra cui A. Schmidt, un intagliatore tedesco di Idar Oberstein, che produsse cammei per i migliori gioiellieri londinesi, tra cui Brogden, Carlo Giuliano e Child & Child. Infatti, A. Schmidt sostiene di essere stato il primo a scolpire cammei in opale, che Brogden avrebbe esposto all'Esposizione di Parigi del 1878. Un esemplare esistente, ora nella collezione del British Museum, è stato incastonato dalla ditta Giuliano.
Per quanto riguarda il soggetto, i cammei nel corso del tempo sono stati in gran parte figurativi, da ritratti di profilo a lunghezza di busto a scene con più figure a figura intera e talvolta animali. Gli antichi cammei greci e romani raffiguravano spesso scene mitologiche e personaggi contemporanei. Durante il Rinascimento erano popolari le scene mitologiche, spesso tratte direttamente dalla scultura antica, così come i ritratti di importanti personaggi contemporanei. Nel corso del XVIII e XIX secolo, grazie agli stili revivalisti, i soggetti rinascimentali e classici vennero copiati e incastonati in montature revivaliste abbinate (e talvolta non abbinate). Dal Rinascimento fino all'epoca vittoriana, essere in grado di riconoscere la fonte dell'intaglio in un cammeo era un segno di erudizione, che rivelava in chi lo indossava la conoscenza dell'arte classica.
Come già detto, l'attuale parure a cammeo è stata realizzata da uno dei migliori fornitori di cammei vittoriani del XIX secolo, John Brogden. Inizialmente fece l'apprendista presso un orologiaio londinese con laboratorio a Bridgewater Square, dove divenne socio di A. James Garland nel 1831. In seguito fu socio della ditta Watherston e Brogden, un'azienda orafa situata al numero 16 di Henrietta Street a Convent Garden, assumendo il pieno controllo dell'attività nel 1864, posizione che ricopriva quando fu realizzata questa suite. Brogden creò gioielli in vari stili revivalisti, in particolare nei modi revival rinascimentale e archeologico, quest'ultimo molto ispirato dal lavoro del famoso gioielliere italiano Castellani Jewellers. Brodgen espose alla Grande Esposizione di Londra del 1851, all'Esposizione di Parigi del 1855 e vinse una medaglia d'oro per i suoi gioielli all'Esposizione di Parigi del 1867.
John Brogden era uno dei più importanti commercianti di gioielli con cammeo a Londra e incastonava cammei in pietra dura e conchiglia realizzati dai migliori intagliatori d'Italia. An He era anche un collezionista di cammei antichi e a volte prestò i pezzi della sua importante collezione al South Kensington Museum (oggi Victoria and Albert Museum). Inoltre, sua moglie era una studiosa italiana dell'argomento e tra i suoi successi c'era la traduzione delle Gemme di Augusto Castellani: Note ed estratti. Numerosi gioielli con incastonatura a cammeo realizzati da Brogden fanno parte di importanti collezioni museali, tra cui il Victoria and Albert Museum, il British Museum e il Birmingham Museum.
Le montature di questa parure sono in stile revival greco, indicato dall'uso di placche a palmetta, un antico elemento di design greco. L'uso di fili intrecciati, perline d'oro ed elementi di frangia erano tipici di uno stile Archeological revival più generalizzato, popolare durante il terzo quarto del XIX secolo. Anche il soggetto dei cammei è classico e raffigura Selene, la dea greco-romana della luna, raffigurata a figura intera mentre cavalca un drago serpentino nella spilla e di profilo con il suo copricapo a mezzaluna negli orecchini. I cammei stessi non sono firmati, come accadeva di solito con i cammei a conchiglia. Tuttavia, Brogden incastonava molto spesso cammei del famoso intagliatore Tommaso Saulini e, dopo la sua morte nel 1864, di suo figlio Luigi, che sono noti per aver lavorato sia in conchiglia che in pietra dura. È quindi molto probabile che i cammei della presente serie siano stati realizzati da Luigi Saulini (figlio piuttosto che padre, in base al fatto che i marchi sulla cassa datano il pezzo a dopo l'Esposizione del 1867). Al British Museum si trova un cammeo Saulini in pietra dura molto bello, incastonato in una montatura greca revival di Brogden.
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- Creatore:
- Metallo:Oro giallo
- Stile:Vittoriano
- Luogo di origine:Inghilterra
- Periodo:1870-1879
- Data di produzione:Circa 1870
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:London, GB
- Numero di riferimento:Venditore: 262211stDibs: JU11031118648
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