Gemälde aus den 1920er Jahren

"Das grünäugige Monster der Eifersucht: Breathing Out Envy, It Swoops Down upon Sandy", Original-Titelblatt der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 9. April 1927. Sandy ist trübs...

Signiert unten rechts illustration für die Zeitschrift Cosmopolitan, veröffentlicht im Mai 1928, mit Inventarstempel und Anmerkungen auf der Rückseite.

Signiert unten links. Walter Beach Humphrey spezialisierte sich auf das Malen von Titelseiten für Zeitschriften und arbeitete schließlich für fast alle Zeitschriften,...

Sie liebt mich ... sie liebt mich nicht, Titelseite des Liberty Magazine, 19. Juni 1926 Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 19. Juni 1926. Sandy hat verges...

Original Titelseite der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 2. Oktober 1926 Sandy sitzt am Tisch und beobachtet, wie sein Rivale Babe Dolan, der sportliche Rettungsschwimmer, mit...

Datum: 1923 Medium: Öl auf Platte Abmessungen: 24.00" x 36.00"

Ungefähres Datum: 1923 Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Größe: 38.00" x 25.00" Männer in einer Winterszene, die als Buchumschlag für Golden Boy...

Datum: 1926 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 20.00" x 16.00" Unterschrift: Signiert unten links Titelseite der Zeitschrift Liberty, 6. November 1926

Mann sitzt auf einem Stuhl und spielt Akkordeon. Signiert unten links auf der Rückseite.

Datum: 1921 Medium: Gouache auf Karton Abmessungen: 20.75" x 17.00" Unterschrift: Signiert unten rechts (Monogramm)

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet und datiert unten rechts Titelbild des American Boy Weekly Magazine, 1927, mit einem schreitenden Tambourmajor Edgar Franklin Wit...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts

Original Titelseite der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 16. März 1929. Lil und Sandy kehren aus ihrem Urlaub nach Hause zurück und finden das späte Winterwetter nach dem warm...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet auf der Rückseite Haus Enchanted

Walter Beach Humphrey spezialisierte sich auf das Malen von Titelseiten für Zeitschriften und arbeitete schließlich für fast alle Zeitschriften, angefangen bei Publikationen mit g...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Die Jungen von heute sind die Männer von morgen, Cream of Wheat Werbung, 1926.

Studie für die Februarausgabe 1929 der Zeitschrift People's Popular Monthly. Eine Frau und zwei Männer in historischen Kostümen mit einem Herz im Hintergrund. Medium: Gouache auf K...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ansichtsgröße 29.00" x 21.00", gerahmt 35.00" x 27.00" Titelseite des Collier's Magazine, 20. Oktober 1923

Medium: Unbekannt Unterschrift: Unsigniert Jede gerahmte Illustration misst 14,25" x 11,25". Eine Illustration ist mit dem Aufdruck "Strathmore Drawing Board" versehen.

Unterschrift: Unterschrieben unten rechts "Ich beanspruche diesen Ehrenplatz..." Illustration der Geschichte: "Der schwarze Jäger", Autor: James O. Curwood, Cosmopolitan, Novem...

Bild von zwei Frauen mit Schafen. Signiert und datiert unten rechts Edmund Ward, der seine ersten Illustrationen für die "Saturday Evening Post" anfertigte, bevor er 20 Jahre alt...

Datum: 1924 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 26.60" x 21.50" Unterschrift: Unterzeichnet und datiert The Country Gentleman, 11. Oktober 1924, Abbildung auf der Titelseite. Ausg...

Diese Illustration zeigt eine Großmutter und ihre Tochter beim gemeinsamen Backen. Werbung für Backen Lawrence L. Wilbur, ein in New York City tätiger Illustrator des frühen 20. J...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 16. Februar 1929. Nachdem Lil und Sandy gerade eine große Summe Geld von Onkel Ulysses geerbt haben, machen sie mit dem k...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 13. Oktober 1928 Großonkel Ulysses Grant Simpson kommt Sandy und Lil besuchen und bleibt zum Abendessen, ein Ereignis, da...

"For the Love o' Lil: Die Bildergeschichte einer amerikanischen Familie" Im Jahr 1926 führte Leslie Thrasher im Rahmen seines langfristigen Vertrags, wöchentlich ein Titelbild für d...

Ungefähres Datum: Februar, 1923 Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet und betitelt Größe: 20.00" x 16.00" Washingtons Geburtstag, Titelseite der Zeitschrift Woman's...

Signiert unten rechts vom Künstler Illustration einer Zeitschriftengeschichte: "Mr. und Mrs. Fixit", Autor: Ring Lardner, Liberty Magazine; Herausgeber: (Liberty Weekly, Inc.), Vol....

Signiert und datiert unten links vom Künstler

Signiert unten links vom Künstler. Titelseite des Literary Digest, 3. Oktober 1920. Auf der Rückseite steht "Eigentum von Funk & Wagnalls". Provenienz: Aus einem Nachlass in Wantagh NY

Werbung für die Interwoven Stocking Company, New Brunswick, NJ.

Medium: Öl auf Leinwand auf Karton Unterschrift: Signiert unten links Titelseite der Zeitschrift Elks, November 1927 Provenienz: Aus dem Nachlass von Charles Martignette

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts "Die bedeutendsten Babyspezialisten..." Werbung für Weizencreme

Titelseite der Zeitschrift The Elks, Februar 1926 Signiert unten rechts

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 2. November 1929. Sandy versteckt sich hinter der Zeitung am Frühstückstisch, als Lil plötzlich fragt: "Wer ist Marianthe...

"Crashing the Gate: Sandy Paves the Way to His Big Business Scoop", Original-Titelblatt der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 10. März 1928 Sandy stolziert selbstbewusst die St...

"And Why Not?": Lil and Sandy Warm Up Their Imagination", Original-Titelblatt des Liberty Magazine, veröffentlicht am 7. April 1928 Während Mr. und Mrs. Morse zu einem Rendezvous in...

Datum: 1927 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 27.00" x 18.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts "Wir amüsierten uns eine Stunde lang oder länger, indem wir in die Menge h...

Datum: 1922 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 25.00" x 25.00" Unterschrift: Signiert unten links "Nicht, weil sie uns nicht wollen, Nobbs. Weil wir ungenießbar sind" (Nobbs ...

Datum: 1921 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 30.00" x 21.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Diese Illustration wurde in Trail's End von George W. Ogden, Grosset ...

Stop and Go, das Cover des Elks Magazine Ein Polizeibeamter zeigt auf die Fahrerin und spricht mit ihr, um sie zurechtzuweisen. Sie wirft dem Beamten einen verwirrten Blick zu. D...

JEAN SOUVERBIE (1891-1981) LES TROIS GRACES Signiert unten rechts PROVENIENZ Private Collection'S Paisnel Gallery, London Private Collection'S Souverbie malte Figurenkompositionen...

Signiert und datiert Öl auf Leinwand Figur im Interieur Gemälde von amerikanischen impressionistischen Maler Frederick Carl Frieseke. Das Stück zeigt ein junges Mädchen in einem rosa...

Medium: Öl auf Leinwand Ansichtsgröße 53.00" x 136.00", Gerahmt 66.00" x 149.00" Unterschrift: Signiert unten links Interwoven Stocking Company Anzeige Reproduziert auf Geschenksch...

Signiert vom Künstler unten rechts Maxwell House Kaffee Illustration Nur wenige Künstler haben die Herzen unserer Nation so sehr berührt wie Norman Rockwell, vor allem wenn es um F...

Signiert vom Künstler in der linken unteren Ecke. Literatur: Laurie Norton Moffatt, Norman Rockwell: A Definitive Catalogue, Stockbridge, Massachusetts, 1986, Bd. I, Nr. A242, S. 3...

Medium: Öl auf Papier, aufgelegt auf Platte Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Paraphiert unten rechts: M.P. Rückseitig signiert: Maxfield Parish Rückseitig vom Sohn des Künstlers signiert und nummeriert: M.P. Jr. / Nr. 68. Als Maxfield Parrish 1923 für das Magazin Life das komische Bild A Dark Futurist malte, hatte er sich bereits als Amerikas führender Buch- und Zeitschriftenillustrator etabliert. Seine frühen Illustrationen für Kinderbuchklassiker wie L. Frank Baums Mother Goose in Prose (1897), Kenneth Grahames Dream Days (1900) und Eugene Fields Poems of Childhood (1904) machten seine charakteristischen atmosphärischen Szenerien, die kobaltblau-goldene Farbpalette und die verträumten Figuren, die in magischen Welten leben, bekannt. Auch seine Titelseiten für Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life und Scribner's Magazine waren sehr begehrt und sofort wiedererkennbar, oft stilisierter als seine Buchillustrationen; kein anderer Zeitschriftenillustrator konnte es mit Parrishs erfolgreicher Kombination aus präzisen Zeichnungen, starkem grafischen Design und amüsanten Figuren aufnehmen. Laut David Apatoff, Art Critic, The Saturday Evening Post, "verzichtete Parrish auf seine üblichen schweren Details und Regenbogenfarben, um ein kühneres, kontrastreicheres Design zu präsentieren, das sich vor einem starken weißen Hintergrund abhebt - eine Behandlung, die eher für ein modernes Magazin-Cover geeignet ist, das an einem überfüllten Kiosk um Aufmerksamkeit kämpft. Ein dunkler Futurist hebt sich als Silhouette von einem weißen Feld ab, ohne Hintergrund oder Details, die ihn stützen. Die Komposition ist sorgfältig zentriert, nur die Unterschiede in den Händen und der Krawatte des Künstlers brechen die Symmetrie. Diese sind entscheidend für den Erfolg des Entwurfs. Genauso wichtig wie Parrishs sauberer, kontrastreicher Stil in diesen Bildern ist der erfrischende Humor und die inhaltliche Raffinesse, die in Parrishs Märchenbildern normalerweise fehlen. A Dark Futurist zeigt uns eine andere Art von Modernismus. Parrish verlässt seine zeitlosen Märchen, um eine der aufsehenerregendsten künstlerischen Bewegungen seiner Zeit auf die Schippe zu nehmen. Der Futurismus mit seinem kämpferischen Manifest und seinen freimütigen Künstlern war in Europa in aller Munde. Parrish zeigt einen "düsteren" und ängstlichen Futuristen mit geschürzten Lippen und dicken Brillengläsern, der bereit ist zu malen, sich aber nicht sicher ist, was die "Zukunft" bringen wird, und auch nicht optimistisch. Das deutet darauf hin, dass Parrish ein offenes Ohr für das aktuelle Zeitgeschehen hatte und seine Meinung dazu kundtat - etwas, das man bei seinen üblichen Themen nicht vermuten würde." In seinen frühen Collier's-Illustrationen entwickelte Parrish auch einprägsame Themen, die er in seinen Zeitschriftenarbeiten der 1920er Jahre wieder aufgriff. Eine seiner populärsten Figuren war der "Seher", ein Mann mit ausgeprägtem Sehvermögen, der meist als Künstler dargestellt wurde, aber auch als Tourist, Wissenschaftler und Philosoph auftrat. Parrishs Seher war an bestimmten körperlichen Merkmalen zu erkennen: eine runde Brille, die auf seine visuelle und analytische Schärfe hinwies, und ein Mantel und/oder Hut, der seine Rolle als Beobachter der Außenwelt signalisierte. A Man of Letters, das letztes Jahr bei Heritage Auctions versteigert wurde, war eines der ersten Life-Cover, die Parrish für Gibson gestaltete, und er wiederholte die Figur des Künstlers und Sehers unter Betonung des komischen Aspekts für zwei spätere Ausgaben: A Dark Futurist (Life, 1. März 1923) zeigt einen Parrish-ähnlichen Künstler mit beschlagener runder Brille und langem grünem Mantel, der auf einem Hocker kauert, in seinen Händen einen Pinsel und eine Palette balanciert und den Betrachter fragend anstarrt; A Good Mixer (Life, 31. Januar 1924) nimmt genau dieselbe Figur und stellt sie im Profil neben einer Staffelei dar, wobei er seine zwergenhafte Statur und seinen verwirrten Gesichtsausdruck noch einmal betont. Parrish gab diesen Titelbildern mit skurrilen Figuren, die sich vor einem schlichten Hintergrund abheben, sogar einen Namen: "odds and ends". In einer Notiz an den Kunstredakteur von Life fasste er seine große Freude an der Schaffung von "Kleinigkeiten" wie A Dark Futurist zusammen: "Ich sage gleich, dass es viel Spaß macht, diese Dinge für Ihr Publikum da unten zu machen, das ich mag. Das gefällt mir, und ich glaube, dass die Arbeit dadurch besser wird" (Ludwig, S. 101). AUSGESTELLT: Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Maxfield Parrish: Master of Make Believe", 31. Mai bis 2. September 1974; Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Kunst der amerikanischen Illustration", 11. September bis 21. November 1976. American Illustrators Gallery, New York, und anderswo, "The Great American Illustrators", 1993; Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvania, "Selections from the Sordoni Collection: American Illustration & Comic Art...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet Ansichtsgröße 20,13" x 16,38", gerahmt 26,00" x 23,00" Maxfield Parrishs Popularität als Illustrator begann mit seinen frühen Arbei...

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert mit den Initialen des Künstlers M.P Unten Mitte Coy Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, Tafel 35, S. 133, i...

Dokumentation Unterzeichnet Herkunft Belgien Zeitraum 1920-1949 Materialien öl auf Leinwand Abmessungen W. 25.5 in; H. 31 in; W. 64.77 cm; H. 78.74 cm; Zustand Gut. Ausgezeichnete B...

EDOUARD LÉON CORTÈS Französisch 1882 - 1969 PLACE DE LA RÉPUBLIQUE signiert "EDOUARD CORTÈS." (rechts unten) Öl auf Leinwand 19-3/4 x 25-1/2 Zoll (50 x 64,5 cm.) Gerahmt: 27-3/4 x 33...

Signiert und datiert oben rechts. Auf der Rückseite: Stempel, "Galleria Bergamini - Milano". Schöne Pariser Landschaft von Filippo De Pisis, entstanden während seines langen Aufentha...

Edmund Adler (Rode) "Seifenblasen blasen" Öl auf Leinwand 22 x 27 Zoll 32 x 37 Zoll gerahmt Signiert unten rechts Edmund Adler (Österreich) 1876-1965 Der für seine Natürlichkei...

"Les Usines En Banlieue" 1926 Gouache 31 x 40cm/ca. 12,5 x 16,75 Zoll Signiert und datiert unten rechts Raisonner Katalog: Petredies, Tafel AG166, Seite 190-191

Micao Kono wurde in Japan geboren, zog aber in den 1920er Jahren nach Paris, um dort zu arbeiten. Sein Stil ist eine Mischung aus japanischer Aquarellmalerei und figurativem Art déco...

Medium: Öl auf Leinwand Ansichtsgröße 53.00" x 136.00", Gerahmt 66.00" x 149.00" Unterschrift: Signiert unten links Interwoven Stocking Company Anzeige Reproduziert auf Geschenksch...

Der belgische symbolistische Künstler Jan Frans DeBoever (1872 - 1948) schuf zeitlebens symbolistische/allegorische Gemälde. Er konzentrierte sich auf allegorische und literarische T...

Ein frühes, seltenes Öl auf Leinwand des amerikanischen Künstlers Ron Blumberg. Blumberg erhielt 1932 eine klassische Ausbildung an der La Grande Academie Chaumiere in Paris, bevo...

Ein Original Öl auf Leinwand von Helene Perdriat, einer sehr erfolgreichen französischen Künstlerin. Perdriat spezialisierte sich auf figurative Genresujets der französischen Art-déc...

Ein Original-Aquarell in Mischtechnik des ungarischen Künstlers Bela Kadar wird präsentiert. Bela Kadar war ein historisch bedeutender Künstler, dessen Werke der entarteten Kunstb...