Landschaftsdrucke des 19. Jahrhunderts

Sir Francis Seymour Haden (1818-1910), Kensington Gardens (The Small Plate), Kaltnadel, 1859, rechts unten mit Bleistift signiert. Referenzen: Harrington 12, Schneiderman 15, dritter...

"Chicago in Early Days" ist eine originale Farblithographie von Kurz & Allison. Dieses Werk zeigt mehrere Ansichten der Stadt Chicago. 16 3/4" x 23 1/4" Kunst 28 1/8" x 33 7/8" Rah...

Hund und Fuchs Kreuz 1887 Ätzen 3 x 5

Künstler: Utagawa Hiroshige (Hiroshige Ando 1797-1858) Titel: Nr.12 Ueno Yamashita Serie: Einhundert berühmte Ansichten von Edo (名所江戸百景) Größe: O-ban 大判 Alter: 1858

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Anonym (19. Jahrhundert) Eton College Lithographie 29 x 38 cm

"Jamais Bredouille (Niemals mit leeren Händen)" ist eine Farblithografie nach Jules Denneulin. Es zeigt einen Jäger, der einem Bauern auf einem Weg in der Abenddämmerung sein Tageswe...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie ist ein hervorragendes Beispiel für die patriotische amerikanische Bildsprache aus der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts. Der Druck zeigt die Schlacht und einige der wichtigsten Figuren, die an der Schlacht am Eriesee beteiligt waren: In der Mitte ist ein Blick auf mehrere Fregatten auf dem See, die in einen Konflikt verwickelt sind. Über der Schlacht steht das Zitat: "Wir haben den Feind getroffen und er gehört uns". Umgeben sind lorbeergesäumte Rondelle mit Porträts von Oliver Hazard Perry (1785-1819), Stephen Dicateur (1779-1820), Johnston Blakeley (1871-1814), William Bainbridge (1774-1833), David Porter (1780-1843) und James Lawrence (1781-1813) - alle eingerahmt von amerikanischen Flaggen, Bannern und Kanonen. Dieser Druck zeigt, dass die Schlacht am Eriesee, die Teil des Krieges von 1812 war, noch Jahrzehnte später beim amerikanischen Publikum Anklang fand und Teil der größeren Erzählung über die Gründung des Landes war. 9,5 x 13,5 Zoll, Kunstwerk 20 x 23,38 Zoll, Rahmen Im Bild betitelt Signiert im Stein unten links "Lith. and Pub. by N. Currier". Bezeichnet unten rechts "2 Spruce N.Y." und "No. 1". Copyright unten in der Mitte: "Eingetragen nach dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1846 von N. Currier im Büro des Gerichtsschreibers des südlichen Bezirks von N.Y.". Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout und in einer vergoldeten Leiste untergebracht. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

David Roberts R.A. 1796 - 1864 Die Pforte, Baalbec Antike Erstausgabe Lithographie Voller Teller 81 Präsentiert in einem säurefreien Passepartout Wir haben einen kompletten Satz de...

"San Salvador (Mittelmeer)" ist ein Original-Farblithografie-Plakat von Ernest Louis Lessieux. Es zeigt eine Frau und ihren Sohn an der malerischen Küste von San Salvador im Mittelme...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

Mitte des 19. Jahrhunderts machte sich die Regierung der Vereinigten Staaten daran, die neu erworbenen Ländereien und Gebiete westlich des Mississippi zu vermessen und zu dokumentier...

"Homeward Bound" ist eine Originalradierung von D. Landers nach einem Gemälde von Charles Harold Davis. Der Künstler hat das Werk unten rechts signiert. Es zeigt eine Frau auf einem ...

Il torrione Ref. 397 Original-Radierung, signiert und nummeriert. Limitierte Auflage von 90 Stück. Federica Galli war eine der führenden zeitgenössischen Radiererinnen Italiens. S...

"Königlicher Gruß an die Stadtbewohner" ist ein persisches Tempera-Diptychon aus dem späten 19. Es zeigt mehrere Figuren in Rot und Blau, die in einer abgeflachten Landschaft interag...

Visitenkarten wie diese fallen in die Kategorie dessen, was Kunsthistoriker heute allgemein als "Ephemera" bezeichnen. Solche Zettel wurden im späten 19. Jahrhundert für Unternehmen ...

David Roberts R.A. 1796 - 1864 BLICK UNTER DEN PORTIKUS DES EDFOU-TEMPELS, OBERÄGYPTEN Lithographie in Erstausgabe erhältlich Volle Platte: 157 Präsentiert in einem säurefreien Passe...

"Birthplace of Henry Clay, Hanover County, Virginia" ist eine originale handkolorierte Lithographie von Kelloggs & Thayer. Das Stück zeigt ein Gehöft und Bauernhoftiere. 11 1/2" x ...

Aus einer Serie großer und beeindruckender Drucke der St. George's Chapel, dem Schauplatz der königlichen Hochzeit von Prinz Harry und Megan Markle; um einige andere zu sehen, scroll...

Landschaft von Claude Lorrain. Richard Earlom Aquatinta um 1810 von Lorrain, Claude le/Earlom, Richard Landschaft mit Jägern und einem Hirsch, von Richard Earlom nach Claude Lorrain...

Signiert (unten rechts): C.A. Walker

Claude Lorrain Landschaft mit der Versuchung des Heiligen Antonius. Aquatinta von Richard Earlom, 1817 von Lorrain, Claude le/Earlom, Richard Landschaft mit Ziegen und Rindern, von ...

Der Watsman, eine gemalte Ansicht zwischen Obersee und Koningsee, Oberbayern. Studie aus dem Jahr 1856 von François Roffiaen. François Roffiaen (1820-1898): Biografie Die Familie v...

Handkolorierte Sportplatte von James Pollard (1792-1867) Titel: Epsom, Der Wettposten Veröffentlicht 1836 von Ackermann & Co Druckformat: 14 "H x 19 1/2 "W Rahmengröße: 20 "H x ...

Theodore Roussel (1847-1926), The Street, Chelsea Embankment, Radierung, 1888-9, mit Bleistift auf der Registerkarte signiert und mit dem Vermerk "imp" versehen [auch unten links in der Platte signiert]. Referenz: Hausberg 26, einziger Zustand, etwa 40 Drucke. In gutem Zustand (winziger reparierter Einriss am oberen Rand, vom Künstler an der Plattenkante beschnitten, so dass eine Lasche für die Signatur übrig bleibt), 5 7/8 x 8 1/4 Zoll. Gedruckt mit bräunlicher/schwarzer Tinte auf altem Büttenpapier, archivfest montiert. Ein schöner atmosphärischer Abdruck, vom Künstler mit einem Gesamtschleier des Plattentons gedruckt. Roussel war ein Schüler und Bewunderer von Whistler, und wie Whistler druckte er seine Radierungen persönlich, beschnitt sie an der Plattengrenze und hinterließ seine Unterschrift auf einer Lasche. Dieser Druck ist in Lochnans The Etchings of Whistler als Beispiel für Roussels Arbeit abgebildet (Lochnan merkt an, dass Roussel so viel Respekt vor dem Meister hatte, dass er in seiner Gegenwart immer barbusig ging). In seiner Entwicklung war Roussel sicherlich einer der herausragendsten Whistler-Akolythen. Dieser gewerbliche Teil des Cheyne Walk wurde 1889 zerstört, als er im Zusammenhang mit dem Bau der Battersea Bridge abgerissen wurde. Meg Hausberg konnte in ihrem hervorragenden Katalog der Roussel-Grafiken die Namen der einzelnen Geschäfte ausfindig machen; die Schilder für James Clarke, Dining Rooms, und Mrs. Sarah Weller...

Klassisches Farbfoto Nr. 10 von Sir William Jardine (1800-1874), das die "Meerforelle des Solway" zeigt Druckformat; 16 3/4 "H x 25 3/4 "B Rahmengröße 25 1/2" x 34 1/2 "W mit indi...

Die lustigen Flachbootfahrer, 1847 Nach George Caleb Bingham (Amerikaner, 1811-1879) Gestochen von Thomas Doney (Franzose, tätig in New York 1844-1849) Gravur mit Handkolorierung Her...

John William Hill (1812-1879) "Boston" 1857 Handkolorierte Gravur Größe der Seite: 29 x 41 Zoll Gerahmt Größe: 39 x 52 Zoll John William Hill wurde in London, England, geboren und ...