Landschaftsdrucke des 20. Jahrhunderts

Holzschnitt in Farben auf Vélin pur chiffon de Rives Papier. Papierformat: 13 x 10,375 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Referenz des Werkverzeichn...

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Original-Reise-Werbeplakat für die FRANZÖSISCHE RIVIERA FRANZÖSISCHE NATIONALE EISENBAHN SNCF (Französische Staatsbahn) - die französische Riviera. (Côte d'Azur, bekannt als die fr...

Künstler: John Ross Titel: Hommage an die Stadt, Tag Medium: Collagentriptychon, signiert, nummeriert und betitelt mit Bleistift Auflage: I 6/25 Größe: 74,93 x 55,88 cm (29,5 x 22 Z...

Künstler: Gene Davis (1920-1985) Titel: Flieder Jahr: 1980 Medium: Siebdruck auf Arches-Papier Auflage: 247/250, plus Probedrucke Größe: 22,5 x 28,5 Zoll Zustand: Gut Beschriftung: S...

George Biddle (1885-1973), Banana Grove, Lithographie, 1928. Mit Bleistift signiert, betitelt und nummeriert [auch in der Platte vermerkt "Biddle/1928, unten rechts "47). Referenzen...

Lithographie und Schablone auf Vélin Rives BFK Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Folio, Yvette ...

Lithographie und Schablone auf Vélin Rives BFK Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Folio, Yvette ...

Dies (Street Scene) ist zweifellos O'Callahans Heimatstadt Buffalo, NY, wo er lebte und den größten Teil seiner Karriere verbrachte. Der Name des Künstlers ist mit Bleistift am unter...

Stehender Mann Farblithografie, Auflage 10/50 mit Bleistift signiert, Bild 55x47gerahmt 59x51x1,5 Saul Steinberg war ein rumänischer Karikaturist und Illustrator, der vor allem du...

BURTON VAN DEUSEN Ohne Titel (aus der Sammlung Artsounds), 1986 farbiger Offsetdruck, Auflage 200 12 x 12 cm. 30.5 x 30,5 cm. Auflage 49/100 vom Künstler mit Bleistift signiert un...

A L'Ombre (Im Schatten) Radierung und Kaltnadel, 1905 Signiert mit dem roten Stempel des Verlegers Pellet (siehe Foto) Auflage: 50 auf Velinpapier, signiert und nummeriert Verleger: ...

Lithographie auf Saunders Waterford, St Cuthberts Mill Papier. Papierformat: 21,75 x 29,5 Zoll. Beschriftung: Handsigniert und nummeriert, 145/200, wie ausgegeben. Anmerkungen: Veröf...

THOMAS HART BENTON (1889-1975) PLOUGHING IT UNDER (alias Ploughing) 1934 (Fath 8) Original-Lithographie, mit Bleistift signiert. Auflage von 250 Exemplaren, herausgegeben von Associ...

Dieser Collagendruck entstand Mitte der 1970er Jahre, als John Ross und seine Familie die Sommer im Südwesten verbrachten. Ross hat die Collagraphie weiterentwickelt und gemeistert....

Künstler: Risaburo Kimura, Japaner (1924 - ) Titel: Hongkong Jahr: 1973 Medium: Siebdruck auf BFK Rives, signiert, betitelt und nummeriert mit Bleistift Auflage: 250, AP 20 Größe: 30...

Künstler: Kip Frace Titel: Freiheitsstatue Jahr: 1993 Medium: Serigraphie, signiert und nummeriert mit Bleistift Auflage: 89/175 Papierformat: 42 x 28 Zoll [106,68 x 70,12 cm]

Alfred Gray "Stille Straße" Signierte Lithographie ca. 1930er Jahre Seltene Lithographie des bekannten Künstlers Alfred Gray. Eine surreale Straße, die in Licht und Schatten getauc...

Eine Radierung mit Handkolorierung auf Papier, signiert, nummeriert und datiert mit Bleistift von der argentinisch-amerikanischen Künstlerin Diana Gandolfi.

Titel LeDoux, farbige Lithografie in limitierter Auflage. Handsigniert mit Bleistift in der rechten Ecke, 101/150 auf der linken Seite. 19,5" X 14" Druckbereich. Dies geschieht in...

Louisa Chase wurde in Panama-Stadt, Panama, geboren. Sieben Jahre später zog ihre Familie nach Lancaster, Pennsylvania. Sie studierte Malerei und Bildhauerei an der Syracuse Universi...

„Farewell“ ist ein farbiger Holzschnitt von Carol Summers. Der Künstler hat das Werk signiert. Dieser Holzschnitt zeigt einen Fluss:: der durch grüne Hügel unter einem blutroten Himmel fließt. Die Auflagennummer lautet 20/50. 24 1/4 Zoll x 37 Zoll Kunst 32 Zoll x 45 Zoll Rahmen Carol Summers hat als Künstlerin in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts und in den ersten Jahren des nächsten Jahrhunderts gearbeitet und die meisten seiner modernistischen Kollegen aus der Mitte des Jahrhunderts überlebt. Ursprünglich als Maler ausgebildet:: fühlte sich Summers um 1950 zu Farbholzschnitten hingezogen und wurde daraufhin zu seiner Spezialität. Im Laufe der Jahre hat er einen Prozess und einen Stil entwickelt:: der sowohl innovativ als auch leicht erkennbar ist. Seine Kunst ist bekannt für ihre großformatigen:: gesättigten Felder aus kräftigen Farben:: die halb-abstrakte Behandlung von Landschaften aus aller Welt und eine leuchtende Qualität:: die durch einen von ihm erfundenen Druckverfahren erreicht wird. In einer über ein halbes Jahrhundert zurückreichenden Karriere hat Summers etwa 245 Holzschnitte in Auflagen von Hand geschliffen:: die in der Regel von 25 bis 100 Exemplaren reichen. Sein Talent war sowohl ererbt als auch erlernt. Der 1925 in Kingston:: einer kleinen Stadt im Bundesstaat New York:: geborene Summers wuchs zusammen mit seiner älteren Schwester Mary in der Nähe von Woodstock auf. Seine Eltern waren beide Künstler:: die sie an der Kunstschule in St. Louis kennengelernt hatten. Während der Weltwirtschaftskrise:: als Carol aufwuchs:: unterstützte sein Vater die Familie als medizinischer Illustrator:: bis er zur Malerei zurückkehrte. Seine Mutter war eine Aquarellmalerin und verfügte auch über die verschiedenen Arten von Papieren:: die für verschiedene Arten von Malerei verwendet wurden. Viele Jahre später malte Summers oder druckte auf dünnem:: strukturiertem Papier:: das er ursprünglich von seiner Mutter gesammelt hatte. Von 1948 bis 1951 absolvierte Carol Summers eine Ausbildung in klassischer Kunst und Atelierkunst am Bard College und an der Art Students League of New York. Er studierte Malerei bei Steven Hirsh und Druckgrafik bei Louis Schanker. Er bewunderte die Formen und Farben:: die frühen Modernisten Paul Klee (Sw: 1879-1940) und Matt Phillips (Am: geb. 1927- ) bevorzugten. Nach seinem Abschluss schloss Summers seine Tätigkeit als Teilzeit-Schreiner und Schreiner (die seine Schul- und Lebensunterhaltskosten unterstützt hatten):: um sich ganz der Kunst zu widmen. Im selben Jahr wurde eine frühe abstrakte Bridge No. 1 für einen Kaufpreis in einem vom Brooklyn Museum gesponserten Wettbewerb ausgewählt. 1952 wurde sein Werk (Cathedral:: Construction and Icarus) zum ersten Mal im Museum of Modern Art in New York City in einer Ausstellung amerikanischer Holzschnitte gezeigt. Im Jahr 1954 erhielt Summers ein Stipendium der italienischen Regierung für ein Jahr in Italien. Die Holzschnitte wurden bald nach seiner Ankunft fertiggestellt und es gab fast alle Auflagen von nur 8 bis 25 Drucken:: die klein in der Größe:: architektonisch klein und schwarz-weiß lackiert waren. Die bekanntesten sind die Siennese Landscape und Little Landscape:: die Gegend in der Nähe:: in der er wohnte:: darstellen. Sommers verlängerte diese Reise drei weitere Jahre:: eine Entscheidung:: die Wahl der Motive und Farben in den nächsten zehn Jahren bedeutend beeinflussen würde. Nach seiner Rückkehr aus Europa zeigen Summers weiterhin historische Wahrzeichen und Ereignisse aus Italien sowie aus Frankreich:: Spanien und Griechenland. Wie in Aetnas Dream:: Worldwind und Arch of Triumph zeigte sich jedoch ein neuer Look. Diese Holzschnitte waren in der Größe und in der Farbe größer. Bei der Kreation einer Collage verwendete Summers Blattmetall und experimentierte sogar mit Siebdruck. Editionen waren heute zwischen 20 und 50 Exemplare in der Anzahl. Vor allem aber setzte Summers seine Gummitechnik zum ersten Mal bei der Schaffung von Fantastic Garden Ende 1957 ein. Dark Vision of Xerxes:: ein Maßstab für Summers:: war der erste Holzschnitt:: bei dem Summers im Rahmen seines Druckgrafikprozesses mit Mineralien experimentierte. Ein Fulbright-Stipendium sowie Stipendien der Louis Comfort Tiffany Foundation und der Guggenheim Foundation folgten bald darauf sowie Lehrtätigkeiten an Colleges und Universitäten:: vor allem in New York und Pennsylvania. Während dieser Zeit heiratete er eine Tänzerin namens Elaine Smithers:: mit der er einen Sohn hatte:: Kyle. Zu dieser Zeit leistete Summers zusammen mit seinem Künstlerkollegen Leonard Baskin Pionierarbeit bei dem:: was heute als monumentaler Holzschnitt bezeichnet wird. Dieser Begriff wurde in den frühen 1960er Jahren coiniert:: um Holzschnitte zu bezeichnen:: die dramatisch größer waren als die früheren:: in früheren Jahren entstandenen:: und die vor allem durch die Größe der kleinen Handpressen begrenzt waren. Baskin wählte figurative Themen aus:: die ernst waren und mit dicken:: gestreiften Linien dargestellt wurden:: Summers schuf aber viel weniger düstere Bilder:: da er es vorzog:: Form und Farbe zu betonen; seine Themen orientierten sich an der Abstraktion:: waren aber immer fest in der Landschaft verwurzelt. Neben der Arbeit in diesem neuen:: größeren Maßstab verfeinerte Summers gleichzeitig einen Druckverfahren:: der schließlich die Carol Summers Methode oder die Carol Summers Technique genannt werden sollte. Summers fertigt seine Holzschnitte in Handarbeit an:: in der Regel aus einem oder mehreren Kiefernholzblöcken mit Viertel Zoll Umfang:: wobei er Ölfarben und Maulbeerbaumpapiere verwendet. Seine Holzschnitte offenbaren eine Sensibilität für Holz:: insbesondere für seine absorptiven Qualitäten und die Feinheiten der Maserung. In mehreren seiner Holzschnitte im Laufe seiner Karriere hat er die wellenförmigen:: körnigen Muster einer großen Holzplanke verwendet:: um einen fließenden Fluss oder einen sich windenden Wasserfall darzustellen. Die besten Beispiele dafür sind Dream 1965 und der spätere Flash Flood Escalante 2003. In den meisten seiner Holzschnitte macht Summers die Blöcke etwas größer als das Papier:: so dass das Bild und die Farbe vom Rand abgebleicht werden. Im Mittelpunkt des Drucks steht ein trockenes Papierblech über dem geschnittenen Holzblock oder den Blöcken und wird mit riesigen Clips gesichert. Dann rollt er die Tinte direkt auf der Vorderseite des Papierblatts und presst sie auf den Trockenholzblock oder die wieder zusammengesetzte Gruppe von Blöcken. Summers ist technisch sehr bewandert; die Tinten sind auf die Oberfläche des Papiers gründlich gesättigt:: laufen aber nicht ineinander über. Die Präzision der Farbstiche in Constantines Dream im Jahr 1969 und Rainbow Glacier im Jahr 1970 wird in verschiedenen Atelierhandbüchern erwähnt. Summers bezeichnet seine eigene Drucktechnik als Reibung. Beim traditionellen Holzschnitt:: einschließlich der japanischen Methode:: wird die Tinte direkt auf den Block aufgetragen. Durch seine eigene Methode hat Summers jedoch das spiegelreversierte Bild eines konventionellen Drucks vermiedet und ihm die Kontrolle über die genaue Menge an Tinte:: die er auf das Papier bringen will. Auf die Vorderseite des Papiers wird die Tinte aufgetragen:: wobei Summers sie mit Mineral spirits besprüht:: die als dünner Stoff fungieren. Die absorptiven Fasern des Papiers ziehen die dünne Tinte von der Oberfläche ab:: wodurch die Formen weich werden und die Farben gedämpft und gedämpft werden. Dies erzeugt einen einzigartigen Glanz:: der ein Markenzeichen der Summers-Drucktechnik ist. Im Gegensatz zu den Werken anderer Farbfeldkünstler oder Modernisten der damaligen Zeit machte diese neue Technik Summers mit ihrer extremen Vereinfachung und den flachen Farbflächen alles andere als scharfkantig oder kalt unpersönlich. In den 1960er Jahren hatte Summers eine persönliche Art:: zu malen und zu drucken:: und war sich nicht scheut:: an harten Arbeiten zu arbeiten:: zu schneiden:: zu stricken und sich anzuziehen. Im Jahr 1964:: im Alter von 38 Jahren:: wurden Summers Werke zum zweiten Mal im Museum of Modern Art ausgestellt. Zu dieser Zeit waren seine Werke in einer Einzelausstellung und dann in einer zweijährigen Wanderausstellung des MOMA zu sehen:: die in den gesamten Vereinigten Staaten tourte. In den folgenden Jahren wurden Summers Werke ausgestellt und für die ständigen Sammlungen mehrerer Museen in den Vereinigten Staaten:: Europa und Asien erworben. Sommers kennen die Landschaften auf der ganzen Welt aus erster Hand. Als Navigator und Bombardier in den Marines im Zweiten Weltkrieg reiste er durch den Südpazifik und Asien. Nach dem College:: einer Reise durch Europa und späteren Lehrtätigkeiten zog Carol Summers 1972:: nachdem sie 47 Jahre an der Ostküste gelebt hatte:: dauerhaft nach Bonny Doon in den Santa Cruz Mountains in Nordkalifornien. Er lernte seine zweite Frau Joan Ward Toth kennen:: eine Textilkünstlerin:: die 1998 starb; hier wurde sein zweiter Sohn Ethan geboren. In den Jahren:: in denen diese Umsiedlung erfolgte:: wurde Summers immer vielfältiger:: obwohl sie die positive:: vor allem lebensverstärkende Qualität beibehielt:: die von Anfang an vorhanden war. Zu den Bildern gehörten nun Monde:: Kerzen:: sowohl sonniger als auch sterniger Himmel:: Herzen und Blumen:: die auf eine oder andere Weise mit der Landschaft verbunden blieben. In den 1980er Jahren arbeitete Summers von seinem Haus und seinem Atelier in den Bergen von Santa Cruz weiter als Künstler und ergänzte sein Einkommen:: indem er Kurse und Workshops an Universitäten in Kalifornien und Oregon sowie im Mittleren und Südwesten leitete. Während dieser Zeit reiste er auch viel und unternahm Wanderungen und Zeltreisen:: oft mehrere Wochen lang:: durch die westlichen Vereinigten Staaten und Kanada. Im Laufe des Jahrzehnts war es nicht ungewöhnlich:: dass Sommer einen Rucksack allein oder mit einem Künstlerkollegen in die Berge oder das Hinterland für sechs Wochen oder mehr einzeln mitnehmen. surprisingerweise sind die in dieser Zeit entstandenen Kunstwerke nur selten von Bildern des Landes:: des Meeres und des Himmels entfernt. Vergebene Sommer Diese Landschaften in einem gegenständlicheren Stil als früher gestaltete er sie jedoch immer etwas abstrakt:: indem er geometrische Formen mit organischen Formen vermischte:: die unregelmäßig in der Kontur angeordnet waren. In dieser Zeit entstanden einige seiner von der Kritik hochgelobten Werke:: darunter First Rain:: 1985 und The Rolling Sea:: 1989. Summers erhielt 1979 eine Ehrendoktorwürde von seiner Alma Mater:: dem Bard College:: und wurde von der United States Information Agency ausgewählt:: um ein Jahr lang an Universitäten in ganz Indien Malerei...

Lewis, Martin (Amerikaner, geboren in Australien, 1881-1962). VIERTEL VOR NEUN, DIE KINDER VOM SAMSTAG. McCarron 79. Kaltnadelradierung, 1929. Laut McCarron war eine Auflage von 100 ...

"Split Rock Lighthouse" ist eine Lithographie in limitierter Auflage 38/500, die vom Künstler Leo Kuschel signiert und mit einer Leuchtturm-Gedenkmarke versehen ist. Der Rahmen ist i...

Blumen zur Sonnenwende. 1984. Papier, Linolschnitt, 20x34 cm Abdruckgröße 9x25 cm Gesamtseitengröße 20x34cm Dainis Rozkalns (1928 - 2018) Künstlerin, Grafikerin, Illustratorin von ...

Künstlerin: Jane Freilicher, Amerikanerin (1924 - 2014) Titel: Pfingstrosen Jahr: 1989 Medium: Radierung mit Aquatinta, mit Bleistift signiert und nummeriert Auflage: 25 Größe: 29,5 ...

Michael Schofield hat die Vier Jahreszeiten geschaffen; dies ist der Winter. Es handelt sich um eine limitierte Auflage von Artist Proof, die zudem vom Künstler remarquiert und sign...

Buchdruck auf speziell hergestelltem Curtis Rag Velinpapier. Papierformat: 12,5 x 9,1875 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Alb...

Künstler: Ralph Fasanella, Amerikaner (1914 - 1997) Titel: Empire State Jahr: 1974 Medium: Siebdruck auf Arches-Papier, signiert und nummeriert mit Bleistift Auflage: 300 Bild: 40 x ...

Buchdruck auf speziell hergestelltem Curtis Rag Velinpapier. Papierformat: 12,5 x 9,1875 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Alb...

Landschaft aus der Bretagne mit Figur Radierung und Farbaquatinta, um 1920 Signiert unten rechts (siehe Foto) Nummerierung unten links: "Nr. 21" (siehe Foto) Eine frühe Farbradierung...

Farblithographie auf Vélin Fabriano charta ex meris pannis "ab alveo" manu fabricata, perlucidis figuris intexta Papier. Papierformat: 19 x 13,75 Zoll. Beschriftung: In der Platte si...

Holzschnitt Gravur auf cremefarbenem Montval-Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Band, Hélène Chez...

Künstler: Clarence Holbrook Carter, Amerikaner (1904 - 2000) Titel: Pilgerfahrt #6 Jahr: 1977 Medium: Serigraphie, signiert und nummeriert mit Bleistift Auflage: 200, 30 AP Größe: 26...

Lithographie auf Vélin Sarrió Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand. Anmerkungen: Aus dem Folio, Tapís De Tarragona, il-lustracions, Joan Miró, 1972....

Le Pecheur" ist ein hervorragendes Beispiel für die Aquatinten von Manuel Robbe, einem französischen Künstler der Jahrhundertwende zum 20. Das Bild knüpft an die Popularität von Frei...

SALVO (SALVATORE MANGIONE), Leonforte 1947 - Turin 2015 Nocturne 1991 Original Aquatinta und Aquatinta vom Künstler handsigniert. (mm. 590x470). Perfektes Exemplar, gedruckt auf Hahn...

Siebdruck in elf Farben auf Velinpapier. Papierformat: 12,81 x 9,375 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album "Hiroshima", 1983...

Eine bezaubernde Lithografie von Kindern auf einem Karussell aus dem Jahr 1935, geschaffen von dem Kinderbuchillustrator Jo Poulson. Größe des Kunstwerks: 10" x 14". Archivmattier...