Galerie Harmonia Druckgrafiken und Multiples

Eduardo Arroyo - Jeanne d'Arc - Original Lithographie 1984 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 495 Abmessungen: 37,3 x 58 cm Editionen: Trinckvel

Raoul Dufy - Paysan - Original-Radierung Abmessungen: 13 x 10". Auflage von 200 Stück 1940 Ausgabe Les Bibliophiles du Palais, Paris Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgegeben

Leonor Fini - Blumenkrone - Original Lithographie Die Blumen des Bösen 1964 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 500 Abmessungen: 46 x 34 cm Editionen: Le Cercle du Livre Précieux, ...

Eduardo Arroyo - Können Sie Klavier spielen? - Original-Lithographie 1984 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 495 Abmessungen: 37,3 x 58 cm Editionen: Trinckvel

Marino Marini - Pferde - Original Lithographie 1951 Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Jean Arp - Original-Radierung 1954 Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Jean Arp - Original-Radierung 1954 Abmessungen: 32 x 24 cm Vom XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Marc Chagall, Original-Lithographie mit der Darstellung eines Augenblicks aus der Bibel. Die Technik: Originallithographie in Farben Jahr: 1956 Größen: 35,5 x 26 cm / 14" x 10.2" (Bl...

Leonor Fini - Rothaariges Mädchen - Original Lithographie Die Blumen des Bösen 1964 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 500 Abmessungen: 46 x 34 cm Editionen: Le Cercle du Livre Pr...

Marino Marini - Charakter - Original Lithographie 1951 Abmessungen: 32 x 24 cm Vom XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Alberto Magnelli Zusammensetzung Lithographie Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1951 Ausgeführt für XXe siècle Herausgegeben von San Lazzaro, Paris Unsigniert und nicht nummerie...

Alfred Manessier - Labyrinth - Lithographie Bunte Abstraktion 1954 XXe Siecle (Nr. 4) Veröffentlicht in Paris von San Lazzaro Abmessungen: 32 x 24 Ausgabe: G. di San Lazzaro. In der ...

nach Jean Arp - Pochoir 1957 Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Lithographie nach einer Zeichnung von Jean Cocteau Titel: Der Flamenco-Tänzer 1971 Abmessungen: 38 x 28 cm Lithographie für die Mappe "Gitans et Corridas", herausgegeben von der Soci...

Original-Lithographie von Jean Cocteau Titel: Taureaux In der Platte signiert Abmessungen: 40 x 30 cm Auflage: 200 Luxuriöse Printausgabe aus dem Portfolio von Trinckvel 1965 Aus der...

Charles Lapicque – Komposition – Originallithographie Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1951 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsig...

Henri Michaux - Original-Lithographie 1952 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXème siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

nach Jean Dubuffet - Mann - Pochoir 1960 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXème siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Marino Marini - Pferd und Reiter - Original Lithographie 1963 Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Georges Braque - Vögel - Original Lithographie Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1958 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert un...

nach Jean Dubuffet Personnage Pochoir auf Papier 1956 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie au...

nach Jean Arp Schnurrbärte und Squelette Ausgeführt 1957 nach den Originalvorlagen der Ateliers von Daniel Jacomet in Paris, Frankreich Pochoir Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunst...

nach Georges Braque Oiseaux Farbiges Pochoir auf Papier Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle (Ausgabe Nr. 11 "Les nouveaux rapports de l'art et de la nature")...

Wifredo Lam - Ritter - Original Lithographie Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1963 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert und...

(nach) Alberto Magnelli Ohne Titel (Kubistische Komposition) nach der Collage Pochoir auf Papier Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1956 Gedruckt von Daniel Jacomet für XXe Siecle...

Gustave Singier - Abstrakter Fisch - Original Lithographie Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1955 Ab XXe siècle, San Lazzaro Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Wassily Kandinsky - Pferde-Ritter - Original-Radierung 32 x 24 cm 1966 Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle, San Lazzaro Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Eduardo Arroyo - Herz erwachen - Original Lithographie 1984 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 495 Abmessungen: 37,3 x 58 cm Editionen: Trinckvel

(nach) Roger Bissiere - Landschaft - Lithographie 1964 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. aus dem XXè siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Alexander Calder - Original Lithographie - aus "Derriere le Miroir "Hinter dem Spiegel 1976 Zustand: Guter Condit Abmessungen: 38 x 56 cm Quelle: Derrière le miroir (DLM), n°141, 1...

(nach) Antoine Pevsner - Gesicht eines Menschen - Lithographie Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1959 In der Platte signiert Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San L...

(nach) Nicolas de Staël - Abstrakte Komposition - Pochoir Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1959 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. ...

Joan Miro - Trio - Original-Lithographie Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1968 Abmessungen: 31,1 x 69,5 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Referenz : M515

nach Henri Laurens - Kubismus - Pochoir Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1956 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert und nicht...

(nach) Alberto Magnelli - Komposition - Pochoir Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1957 Ab XXe siècle, San Lazzaro Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

nach Jean Dubuffet - Wiese - Lithographie 1960 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXème siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Leonor Fini – Sitzmöbel – Originallithographie Die Blumen des Bösen 1964 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 500 Abmessungen: 46 x 34 cm Editionen: Le Cercle du Livre Précieux, Par...

Pierre Alechinsky - Komposition - Original Lithographie Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1960 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert und nicht n...

Alberto Magnelli Original-Lithographie Ausgeführt 1967 für XXe Siecle (Ausgabe Nr. 29 "Vers un nouvel humanism") veröffentlicht in Paris von San Lazzaro Es gibt eine Falte in der Mit...

nach Giuseppe Capogrossi - Schablone 1957 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

nach Jean Dubuffet - Blumen - Pochoir 1957 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Wassily Kandinsky (nach) - Kleine Welt - Lithographie Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1952 Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle, San Lazzaro Unsigniert und nicht nummeriert wie ...

Maria Elena Vieira da Silva (nach) - Komposition - Pochoir Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1956 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. ...

Henri Matisse (nach) - Pflanze - Lithographie Veröffentlicht in der luxuriösen Kunstzeitschrift XXe Siecle 1954 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert un...

Eduardo Arroyo - Widerstand im Schnee - Original Lithographie 1984 Bedingungen: ausgezeichnet Auflage: 495 Abmessungen: 37,3 x 58 cm Editionen: Trinckvel

Original-Lithographie von Jean Cocteau Titel: Der Boxer In der Platte signiert Abmessungen: 32 x 25,5 cm Auflage: 200 1959 Verlag: Bibliophiles Du Palais Unnumeriert wie ausgegeben

Joan Miro - Vogel Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1952 Auflage : 3000 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Aktenzeichen : M117

Marino Marini - Reiter - Original Lithographie 1955 Abmessungen: 32 x 24 cm Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Jules Pascin – Kleine rote Reiterkappe – Originallithographie Bedingungen: ausgezeichnet 32 x 24 cm 1938 Aus der Kunstzeitschrift XXe siècle, San Lazzaro Unsigniert und nicht nummeri...

Original-Lithographie von Jean Cocteau Titel: Surrealistische Kreatur In der Platte signiert Abmessungen: 32 x 25,5 cm Auflage: 200 1959 Verlag: Bibliophiles Du Palais Unnummeriert w...

Alexander Calder – Felsen und Sonne – Originallithographie Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1952 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert und nich...

nach Jean Dubuffet - Mann - Pochoir 1956 Abmessungen: 32 x 25 cm Ausgabe: G. di San Lazzaro. Aus der Kunstzeitschrift XXè siècle Unsigniert und nicht nummeriert wie ausgestellt

Joan Miro (nach) – Mond und Sonne – Pochoir Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1957 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Unsigniert und nicht nummeriert wi...

(nach) Salvador Dali Tienta en Espana, 1983 Lithographie und Prägung nach einer Radierung Signierte Platte Auf Arches Pergament 30 x 37" (74 x 93 cm) REFERENZEN : Feld 67-2 Ausgabe b...

Jacques Villon - Tanz des Universums - Original Lithographie Aus der Literaturzeitschrift "XXe Siècle" 1959 Abmessungen: 32 x 24 cm Herausgeber: G. di San Lazzaro. Jacques Villon ...

nach Henri MATISSE (1869-1954) Lithographie nach einer Zeichnung von 1941 Gedruckte Unterschrift und Datum Buchtafel aus Aragon. Henri Matisse: Dessins, Thèmes et Variations : précédés de "Matisse-en-France". (M. Fabiani: Paris 1943). Vélin-Papier Abmessungen: 32 x 24 cm (12 x 9") Diese Lithographie gehört zu einer seltenen Auflage, die während des Zweiten Weltkriegs (1941 - 1943) von den Fabiani Editions hergestellt wurde. MATISSE'S BIOGRAPHIE JUGEND UND FRÜHE BILDUNG Henri Emile Benoît Matisse wurde in der letzten Nacht des Jahres, am 31. Dezember 1869, um acht Uhr abends in einem winzigen, baufälligen Weberhäuschen in der Rue du Chêne Arnaud in der Textilstadt Le Cateau-Cambrésis geboren (Le Cateau-Cambrésis liegt im äußersten Norden Frankreichs nahe der belgischen Grenze). Das Haus hatte zwei ROOMS, einen ausgetretenen Erdboden und ein undichtes Dach. Matisse sagte lange danach, dass der Regen durch ein Loch über dem Bett fiel, in dem er geboren wurde. Die Vorfahren von Matisse lebten schon seit Jahrhunderten in dieser Gegend, bevor die sozialen und industriellen Umwälzungen des neunzehnten Jahrhunderts einsetzten. Matisse wuchs in einer Welt auf, die sich noch immer von einer Lebensweise löste, die in gewisser Weise seit der Römerzeit unverändert war. Der Bau der Eisenbahn hatte Bohain auf die industrielle Landkarte gesetzt, aber die Menschen waren immer noch zu Fuß oder zu Pferd unterwegs. Matisse's Vater, Émile Hippolyte Matisse, war ein Getreidehändler, dessen Familie Weber waren. Seine Mutter, Anna Heloise Gerard, war eine Tochter aus einer langen Reihe wohlhabender Gerber. Warmherzig, aufgeschlossen, tüchtig und energisch, war sie klein und kräftig gebaut und hatte die modische Figur der damaligen Zeit: volle Brüste und Hüften, schmale Taille, gepflegte Knöchel und elegante kleine Füße. Sie hatte helle Haut, breite Wangenknochen und ein breites Lächeln. "Meine Mutter hatte ein Gesicht mit großzügigen Zügen", sagte ihr Sohn HENRY, der immer mit besonderer Zärtlichkeit und Sensibilität von ihr sprach. In den vierzig Jahren ihrer Ehe hat sie ihren Mann und ihre Söhne stets wie ein Fels in der Brandung unterstützt. Matisse sagte später: "Meine Mutter liebte alles, was ich tat." Er wuchs im nahe gelegenen Bohain-en-Vermandois, einem industriellen Textilzentrum, auf, bis ihn sein Vater im Alter von zehn Jahren nach St. Quentin ins Lycée schickte. Anna Heloise arbeitete hart. Sie leitete die Abteilung im Geschäft ihres Mannes, die Anstrichfarben verkaufte, stellte die Bestellungen der Kunden zusammen und beriet sie bei der Farbgestaltung. Die Farben haben offensichtlich einen bleibenden Eindruck bei Henri hinterlassen. Der Künstler selbst sagte später, dass er seinen Farbensinn von seiner Mutter geerbt habe, die selbst eine versierte Porzellanmalerin war, eine damals angesagte Kunstform. Henri war der erste Sohn des Paares. Der junge Matisse war ein unbeholfener junger Mann, der sich an die Unbilden des Nordens nicht zu gewöhnen schien; vor allem hasste er die kalten Winter. Er war ein nachdenkliches Kind und nach eigenen Angaben ein verträumter, schwächlicher und nicht besonders intelligenter Mensch. In seinem späteren Leben verlor er nie sein Gefühl für die heimatliche Erde, für Saatgut und Gewächse, die er in seiner Jugend kennen gelernt hatte. Mehr als ein halbes Jahrhundert, nachdem er seine Heimat verlassen hatte, erinnerten die schicken Tauben, die er in Nizza hielt, an die Taubenschläge der Weber, die sich hinter jedem noch so bescheidenen Haus in Bohain verbargen. Die Kindheitserinnerungen von Matisse sind geprägt von einer strengen Erziehung. "Beeil dich!" "Pass auf!" "Lauft weiter!" "Mach dich auf die Socken" waren die Refrains, die ihm als Junge in den Ohren klangen. In späteren Jahren, als das Überleben selbst von Sparsamkeit und Selbstverleugnung abhing, war der Künstler stolz darauf, ein Mann des Nordens zu sein. Als Matisse seinerseits Kinder zu erziehen hatte, schimpfte er über sich selbst, weil er jede Nachlässigkeit in der Disziplin und jede offen zur Schau gestellte Zärtlichkeit als Schwäche empfand. Im Jahr 1887 ging er nach Paris, um Jura zu studieren und arbeitete nach seinem Abschluss als Gerichtsverwalter in Le Cateau-Cambrésis. Obwohl er die Juristerei als langweilig empfand, legte er 1888 die Anwaltsprüfung mit Auszeichnung ab und begann widerwillig mit seiner Tätigkeit. Nachdem Matisse die Schule beendet hatte, vermittelte sein Vater, ein sehr viel praktischerer Mann, seinem Sohn eine Stelle in einer Anwaltskanzlei. MALEN: ANFÄNGE Matisse entdeckte seinen wahren Beruf auf ungewöhnliche Art und Weise. Nach einer Blinddarmentzündung begann er 1889 zu malen, nachdem seine Mutter ihm während seiner Genesung Kunstzubehör mitgebracht hatte. Später sagte er: "Von dem Moment an, als ich die Schachtel mit den Farben in den Händen hielt, wusste ich, dass dies mein Leben ist. Ich habe mich darauf gestürzt wie ein Tier, das sich auf das stürzt, was es liebt." Die Mutter von Matisse war die erste, die ihrem Sohn riet, sich nicht an die "Regeln" der Kunst zu halten, sondern auf sein eigenes Gefühl zu hören. Matisse war so sehr von seiner Kunst eingenommen, dass er später seine Verlobte Amélie Parayre, die er später heiratete, warnte: "Ich liebe Sie sehr, Mademoiselle, aber ich werde die Malerei immer mehr lieben." Matisse hatte "eine Art Paradies" entdeckt, wie er es später beschrieb. Sein drastischer Berufswechsel enttäuschte seinen Vater zutiefst. Zwei Jahre später, 1891, kehrte Matisse nach Paris zurück, um an der Académie Julian Kunst zu studieren und wurde Schüler von William-Adolphe Bouguereau. Nach einem entmutigenden Jahr an der Académie Julian verließ er diese aus Abscheu vor dem übermäßig perfektionistischen Unterrichtsstil. Danach absolvierte er eine Ausbildung bei Gustave Moreau, einem Künstler, der progressivere Tendenzen pflegte. In beiden Studios zeichneten die Studenten, wie üblich, endlose Figurenstudien nach dem Leben. Von Bouguereau lernte er die grundlegenden Lektionen der klassischen Malerei. Sein einziges technisches Hilfsmittel, fast ein Fetisch, war das Senklot. Ganz gleich, wie ungerade die Winkel in einem Matisse sind, die Vertikalen sind in der Regel genau richtig. Da Moreau ein Maler war, der die "art du salon" verachtete, war Matisse in gewissem Sinne dazu bestimmt, ein "Ausgestoßener" in der Kunstwelt zu bleiben. Er scheiterte zunächst an der Zeichnungsprüfung für die Aufnahme an der École des Beaux-Arts, blieb aber hartnäckig und wurde schließlich aufgenommen. Matisse begann mit der Malerei von Stilleben und Landschaften im traditionellen flämischen Stil, die er recht gut beherrschte. Die meisten seiner frühen Werke verwenden eine dunkle Farbpalette und sind eher düster. Chardin war einer der von Matisse am meisten bewunderten Maler und schuf vier der französischen Meisterwerke des Stilllebens im Louvre. Obwohl er zahlreiche Kopien nach alten Meistern anfertigte, studierte er auch zeitgenössische Kunst. Seine ersten Experimente brachten ihm den Ruf eines rebellischen Mitglieds seiner Studioklasse ein. 1896 wurde Matisse zum assoziierten Mitglied der Société Nationale gewählt, was bedeutete, dass er jedes Jahr Bilder im Salon de la Société ausstellen konnte, ohne sie zur Begutachtung vorlegen zu müssen. Im selben Jahr stellte er 5 Gemälde im Salon der Société Nationale des Beaux-Arts aus, und der Staat kaufte zwei seiner Gemälde. Dies war die erste und fast einzige Anerkennung, die er zu Lebzeiten in seinem Heimatland erhielt. In den Jahren 1897 und 1898 besuchte er den Maler John Peter Russell auf der Insel Belle Île vor der bretonischen Küste. Russell machte ihn mit dem Impressionismus und dem Werk Van Goghs bekannt, der ein guter Freund Russells gewesen war, aber zu dieser Zeit noch völlig unbekannt war. Matisse's Stil änderte sich völlig, und er sagte später: "Russell war mein Lehrer, und Russell erklärte mir die Farbtheorie." Matisse beobachtete auch die stabilen Ehen von Russell und anderen Künstlern. Dies beeinflusste ihn wahrscheinlich, in Amélie Noellie Parayre, seiner zukünftigen Frau, seinen Anker zu finden. Der Esstisch (1897) ist das erste Meisterwerk von Matisse, an dem er den ganzen Winter über gearbeitet hatte. Der Salon stellte das Werk zwar aus, hängte es aber an einem ungünstigen Ort auf, weil er sich von den radikalen, impressionistischen Aspekten des Werks angewidert fühlte. Caroline Joblaud war vier Jahre lang Matisses frühe Geliebte während seiner anfänglichen Bemühungen, seine künstlerische Richtung und seine berufliche Laufbahn zu bestätigen. Caroline (auch Camille genannt) schenkte Matisse 1894 seine erste Tochter Marguerite, die nach der Heirat von Matisse mit Amélie Noellie Parayre entgegen der üblichen Feindseligkeit, die solche Arrangements hervorriefen, herzlich aufgenommen wurde. Caroline posierte mehrmals für die Kompositionen des Künstlers, während Marguerite Matisse im Laufe seines Lebens immer wieder Modell saß. HEIRAT MIT AMÉLIE NOELLIE PARAYRE Die Matisses von Bohain und die Parayres von Beauzelle hatten äußerlich nichts gemeinsam, und es gab keinen Grund, warum Matisse und Amélie sich jemals hätten begegnen sollen. Doch im Oktober 1897 nahm Matisse an einer Hochzeit in Paris teil und saß bei dem anschließenden Bankett zufällig neben ihr. Es gab keinen banalen Flirt zwischen ihnen, selbst wenn der Wein floss, erkannte jeder den anderen als echtes Metall, und als sie vom Tisch aufstanden, reichte sie Henri Matisse ihre Hand auf eine Weise, die er nie vergaß. Matisse war zu dieser Zeit noch nicht die legendäre Professorenfigur. Er war bekannt als Scherzkeks, als grobschlächtiger und antiklerikaler Liedermacher und als jemand, der einmal aus Jux und Tollerei ein Konzert in einem Café abgebrochen hatte. Die Verwandten von Amélie bewegten sich zu dieser Zeit in einem sozialen, intellektuellen und politischen Kontext, den Matisse nicht kannte. Sie standen für freies Denken, für die Trennung von Kirche und Staat und für die Säkularisierung des französischen Bildungssystems. Ihre Familie, die besser gestellt war als die von Matisse, bot dem angehenden Künstler die nötige Unterstützung. Als Matisse Amélie im Januar 1898 heiratete, hatten sich die beiden erst drei Monate zuvor kennengelernt. Amélies Tante Noélie und zwei ihrer Brüder führten ein erfolgreiches Damengeschäft namens Grande Maison des Modes. Schon vor ihrer Heirat hatte Amélie ein Talent für das Entwerfen, Herstellen und Modeln von Hüten für eine modische Kundschaft bewiesen. Im Juni 1899 fand sie einen Partner und eröffnete ein eigenes Geschäft in der Rue de Châteaudun. So konnten Henri und sie zusammen mit Marguerite in einer winzigen Zweizimmerwohnung in derselben Straße wohnen. Madame Matisse, die ihm treu ergeben war, spielte mehr als 40 Jahre lang eine wichtige Rolle im Leben und in der Karriere des Künstlers. Marguerite sollte die wichtigste Stütze ihres Vaters auf Lebenszeit werden. 1902 kam es zur Katastrophe. Amélies Eltern wurden in einem spektakulären Skandal von nationalem Ausmaß in Verruf gebracht und finanziell ruiniert, als ahnungslose Angestellte einer Frau, deren Finanzimperium auf Betrug beruhte. Dank seiner frühen Jahre in einer Anwaltskanzlei war Matisse in der Lage, sich intensiv mit der Organisation der Verteidigung seines Schwiegervaters zu beschäftigen. Als alle um ihn herum den Kopf verloren, in Tränen ausbrachen und sich mehr als nur selbst bemitleideten, nahm sich Henri Matisse ihrer Probleme an, eines nach dem anderen. Die Tortur hatte ihren Tribut gefordert, und zwar in mehr als einer Hinsicht. Die Ärzte befahlen Matisse, sich nach Bohain zu begeben und zwei Monate lang völlige Ruhe zu genießen. Amélie hatte sowohl ihr Hutgeschäft als auch die Wohnung in der Rue de Châteaudun verloren. Zum ersten Mal waren Henri, Amélie und die drei Kinder in Bohain vereint, da sie nirgendwo anders hin konnten. Hillary Spurling, eine der Biografinnen von Matisse, behauptet, dass Amélies Erinnerungen an diese öffentliche Schande ein "Misstrauen gegenüber der Außenwelt" nährten, das die Familie Matisse immer prägen sollte. Die Familie Matisse bildete...

Original-Lithographie von Jean Cocteau Titel: Die Landwirtschaft in Europa Unterschrift auf dem Stein/gedruckte Unterschrift Abmessungen: 33 x 46 cm Luxuriöse Impression aus dem von ...

Marc Chagall, Original-Lithographie mit der Darstellung eines Augenblicks aus der Bibel. Die Technik: Originallithographie in Farben Jahr: 1956 Größen: 35,5 x 26 cm / 14" x 10.2" (Bl...

Jacques Villon – Akt – Original-Radierung 1947 Mit Bleistift signiert und nummeriert Abmessungen: 55,6 x 39,5 cm

Antoni Clavé - Original Lithographie - Für Alexander Puschkins Pique Dame Abmessungen: 325 x 247 mm. 1946 Original-Lithographie von Antoni Clavé Auflage: 300 Die Pik-Dame. Übersetz...