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Christus und St. John der Täufer als Kinder, Studio von J. van Cleve, 16. flämisch

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Angaben zum Objekt

Christus und Johannes der Täufer in Umarmung Studio von Joos van Cleve (1485 - 1541), Antwerpen Erste Hälfte des 16. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte, H. 55 cm, B. 43 cm Ein ebonisierter Holzrahmen aus dem 17. Gerahmt: H. 100 cm, B. 83 cm Provenienz: - • Anzeige im Burlington Magazine, 1929, beim Antiquitätenhändler Paul Larsen, 34 Duke's Street, London, Vereinigtes Königreich - • Clowes Sale, Christie's London, 7. Juli 1950, Los 153 (als Joos Van Cleve) - • In den 1950er Jahren von der Antiquitätenhandlung Katz in Dieren (Niederlande) erworben (eine der wichtigsten auf Alte Meister spezialisierten Kunstgalerien der Niederlande) - • Durch Abstammung, europäische Privatsammlung Die Komposition unseres Gemäldes, das zwei sich umarmende nackte Säuglinge, Jesus und Saint John den Täufer, darstellt, geht auf eine Zeichnung von Leonardo da Vinci zurück, die wahrscheinlich um 1490 in Mailand entstanden ist (aufbewahrt auf Schloss Windsor, Vereinigtes Königreich). Dieses Schema, das schon früh in der lombardischen Schule verbreitet war, wurde von Leonardos Mailänder Nachfolgern (Marco d'Oggiono, Bernardino de Conti oder Bernardino Luini) weitgehend übernommen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass sich Joos Van Cleve während seines Aufenthalts in Italien von einem der Werke seiner Künstler inspirieren ließ. Einige Historiker vermuten jedoch, dass er die Figuren dem Gemälde von Marco d'Oggiono entlieh, der es vor Ort in Flandern kopiert hatte (es hätte Margarete von Österreich gehört). Dieser ausgeprägte Leonardo-Einfluss ist charakteristisch für die Werke von Joos Van Cleve. Die dem Meister entlehnte Sanftheit zeigt sich in unserem Gemälde in der Umarmung zweier Protagonisten mit engelsgleichen Gesichtern. Das Fehlen der Jungfrau, einer heiligen und mütterlichen Figur, von Heiligenscheinen oder Attributen macht diesen Moment der Zärtlichkeit umso bezaubernder, als es schwierig ist, ein religiöses Thema zu erkennen. In einer ländlichen Landschaft des Nordens gelegen, erinnert die Szene an die Begegnung zwischen Jesus und Saint John dem Täufer während der Rückkehr der heiligen Familie aus Ägypten. Es wird angenommen, dass das Kind auf der rechten Seite Saint John ist, da es das älteste und daher größer ist. Diese Umarmung zwischen Jesus und Johannes kann eine sehr originelle Darstellung der Vereinigung des Alten und des Neuen Testaments sein. In der Tat gilt Saint John der Täufer als der letzte Prophet des Alten Testaments, während Jesus von allen früheren Propheten angekündigt und als die letzte Offenbarung anerkannt wird. Ein Werk von Joos Van Cleve, das sich in einer Antwerpener Privatsammlung befindet, weist so viele Ähnlichkeiten mit dem Werk von d'Oggiono auf, dass einige Historiker es als eines der ersten in der Reihe von Varianten und Versionen betrachten, die der Meister in seinem Studio schuf. In seiner 1934 veröffentlichten Studie vertritt MJ Friedländer eindeutig die Meinung, dass dieses Thema im Atelier des Malers mehrfach wiederholt wurde. Zunächst konzipierte Van Cleve selbst das ursprüngliche Kompositionsprojekt und führte sowohl die Vorzeichnung als auch die malerische Ausführung durch. Je nach Wichtigkeit der Aufträge fertigte er anschließend die Hauptelemente an oder nicht und überließ die Fertigstellung der Sekundärteile seinen Mitarbeitern. Diese verschiedenen Versionen unterscheiden sich durch die Hinzufügung von dekorativen Elementen: das Vorhandensein eines architektonischen Rahmens, von Vorhängen, Kissen oder Baldachinen, Podesten sowie von verschiedenen Landschaften. In unserer Arbeit sind die Kinder auf dem Boden platziert, wie in Marco d'Oggiono, inmitten von Felsen und Vegetation, während die mittelalterliche Burg hinter ihnen steht und eine kleine Stadt am Horizont erscheint, die von einer Mauer umgeben ist und von Kirchtürmen belebt wird. Im Vordergrund steht ein Apfel, der auf die Erbsünde und die Sendung Jesu als künftiger Erlöser anspielt. Diese Frucht, die einzige, die von der Heiligkeit dieser intimen Szene zeugt, die die Zärtlichkeit der Kindheit wiedergibt, wurde zweifellos auf Wunsch des Auftraggebers des Bildes hinzugefügt. Verwandte Werke: - • Joos Van Cleve, um 1515, Öl auf Tafel, H. 104 cm, L. 74 cm, Antwerpen, Privatsammlung (veröffentlicht S. 79*) - • Joos Van Cleve, um 1515-1520, Öl auf Tafel, H. 75 cm, L. 58 cm, Art Institute of Chicago, Vereinigte Staaten (inv. 1975.136) - • Joos Van Cleve, um 1515-1520, Öl auf Tafel, H. 72,5 cm, L. 54 cm, Königliches Museum der Schönen Künste von Belgien, Brüssel, Belgien - • Werkstatt von Joos Van Cleve, um 1515-1520, Öl auf Tafel, H. 25,4 cm, L. 25,1 cm, Suermondt-Ludwig Museum, Aachen, Inv. GK 1616 - • Werkstatt von Joos Van Cleve, 1525-1530, Öl auf Tafel, H. 39 cm, B. 58 cm, Museum des St. Katharinenklosters (Catarijnconvent), Utrecht, Niederlande, Inv. RMCC s337 - • Marco d'Oggiono um 1500, Öl auf Tafel, H. 64,5 cm, B. 48,1 cm, Kensington Palace, Royal Collection, London, Vereinigtes Königreich, Inv. 405463 * Bibliographie: Joos van Cleve: ein Antwerpener Künstler aus dem sechzehnten Jahrhundert und seine Werkstatt, Leeflang, Micha. Turnhout, Belgien: Brepols Publishers; 2015
  • Zugeschrieben:
    Joos van Cleve (1475 - 1541, Niederländisch)
  • Maße:
    Höhe: 100,08 cm (39,4 in)Breite: 82,99 cm (32,67 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU2433215743972

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