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Thomas Fransioli
Mt. Etna aus Taormina

1971

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Angaben zum Objekt

Thomas Fransioli, geboren 1906 in Seattle, Washington, absolvierte eine Ausbildung zum Architekten an der Universität von Pennsylvania. Vor seinem Dienst im Zweiten Weltkrieg arbeitete er als Architekt. Als Autodidakt begann er nach dem Krieg zu malen, als persönliche Reaktion auf die Zerstörungen, die er als Soldat der amerikanischen Armee im Nachkriegsjapan erlebt hatte. Nach dem Krieg ließ sich die Familie Fransioli in Cambridge, Massachusetts, nieder, wo Fransioli begann, unverwechselbare Ansichten von Boston zu malen, die er durch das Prisma seines Interesses an den sich überschneidenden Geometrien von Architektur und Natur betrachtete. Er skizzierte vor Ort und zog sich dann in sein Atelier zurück, um seine Bilder zu Ölgemälden zu verfeinern. Als die Familie ein Sommerhaus in Castine, Maine, erwarb, fand Fransioli auch dort Motive. Fransioli stellte seine Werke in Boston aus und wurde von Kritikern und Publikum gelobt. Eine Anzeige im Christian Science Monitor erregte die Aufmerksamkeit der renommierten Saturday Evening Post und führte zu einem Auftrag für eine Reihe von Titelseiten, die ikonische Stadtansichten einer Reihe amerikanischer Städte wie New York, Chicago und St. Louis zeigen. Fransioli war jedoch im Grunde genommen kein Zeitschriftenillustrator. In den 1950er und 60er Jahren malte er weiter und fand seine Motive in der Nähe seiner Heimat oder auf seinen Reisen nach Europa, vor allem nach London. Im Jahr 1957 zogen die Fransiolis nach Connecticut. Fransioli malt eine ruhige und geordnete Welt, deren Inhalt sich in einem klaren, durchsichtigen Licht präsentiert und deren natürliche Unordnung sich in den Grenzen einer starken und klaren architektonischen Linie bewegt. Sein Werk ist jedoch nicht streng realistisch. Wertschätzende Kritiker haben in seinen Gemälden Anklänge an Henri Rousseau, den französischen naiven Maler, und Giorgio di Chirico, den italienischen Surrealisten, gefunden. Über das erste Gefühl des Wiedererkennens hinaus reagiert der Betrachter auf ein unterschwelliges Element der Fantasie, das das Ergebnis von Fransiolis Manipulationen der Form und des Maßstabs bei einem auf den ersten Blick vertrauten Thema ist. Diese Auferlegung der eigenen konzeptionellen Geometrie des Künstlers hat auch dazu geführt, dass Fransioli als Präzisionskünstler bezeichnet wurde.

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