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Englisches Porträt einer Dame aus dem 17. JahrhundertCIRCA 1670
CIRCA 1670
Angaben zum Objekt
William Wissing zugeschriebenes Damenporträt, halblang, mit Perlenkette und bernsteinfarbenem, an Mieder und Ärmeln mit Juwelen besetztem Kleid, in einem vorgetäuschten, gemalten Oval, montiert in einem zeitgenössischen Rahmen aus Vergoldung.
Abmessungen:
29,13 x 24 Zoll (74 x 61 cm) (Größe des Kunstwerks)
35,24 x 30,31 Zoll (89,5 x 77 cm) (gerahmtes Format)
Provenienz:
The Right hon. Countess of Kimberley, Christie's, London, 28. Februar 1947, Los 34.
William oder Willem Wissing (1656-1687) wurde vermutlich in Amsterdam geboren. Er erhielt seine künstlerische Ausbildung in Den Haag als einer von drei Schülern von Arnold van Ravesteyn (ca. 1650-1690) und als Schüler von Willem Doudijns (1630-1697). Er war bereits 1676 nach London gezogen und trat höchstwahrscheinlich kurz nach seiner Ankunft als Assistent in das Studio von Sir Peter Lely ein. Dieses Porträt weist viele stilistische Merkmale von Lely auf, der Wissing während seiner Arbeit in seinem Studio eindeutig nachhaltig beeinflusst hat. Interessant ist, dass das Kleid, das die Dargestellte hier trägt, einem anderen Porträt von Peter Lely, das sich ebenfalls in unserem Bestand befindet, bemerkenswert ähnlich ist.
Nach Lelys Tod im November 1680 verfolgte Wissing eine erfolgreiche unabhängige Karriere und wurde zu einem der führenden Porträtisten der 1680er Jahre, der "die meisten Mitglieder des damaligen Hofes zeichnete und mit Sir Godfrey Kneller konkurrierte, der zu dieser Zeit auf dem Vormarsch war" (Buckeridge, 476). Ein Kopf-Schulter-Bildnis des Herzogs von Monmouth von 1683 (ex Christies, 2. Februar 1973, Lot 80) ist das früheste bisher bekannte signierte und datierte Porträt.
Wissing fertigte mehrere Porträts von Monmouth an, und laut Buckeridge war es ein Bild des Herzogs, das ihn (Wissing) an König Karl empfahl". Das Porträt von Karl II. (Königliche Sammlung) stammt wahrscheinlich aus der gleichen Zeit wie das von Prinzessin Anne (Königliche Sammlung), von dem eine Version im Cirencester Park wahrscheinlich diejenige ist, die die Prinzessin Lady Bathurst in einem kurz vor ihrer Hochzeit im Juli 1683 geschriebenen Brief versprochen hatte. Zu den weiteren Porträts aus der Regierungszeit Karls II. gehört ein sitzendes Ganzkörperporträt von Katharina von Braganza (gestochen 1684), das von der Königin in Auftrag gegeben wurde, um es der Prinzessin von Oranien in Holland zu schicken. Das Jahr 1684 ist auch der vermutete Beginn von Wissings Geschäftsbeziehung mit dem Verleger Edward Cooper. Wissings Karriere fällt in die Zeit, als in den 1680er Jahren die Schabkunst in Mode kam, und seine Werke waren neben denen von Kneller die am meisten reproduzierten. Die überwiegende Mehrheit, gestochen vor allem von John Smith, Isaac Beckett und R. Williams, wurde von Cooper herausgegeben, der sich offenbar ein von Wissing sanktioniertes Monopol auf Drucke nach Wissings Porträts gesichert hatte.
Von 1685 bis zu seinem frühen und unerwarteten Tod im Jahr 1687 war Wissings Karriere auf dem Höhepunkt. Die vielen erhaltenen Werke und die Stiche nach ihnen zeugen von einem viel beschäftigten und gefragten Studio, das Porträts im Großen und Ganzen in der Art von Lely anfertigte (und manchmal Lelys Posen verwendete), aber mit einer manierierteren Eleganz und dekorativen barocken Formalität. Wissing begann, Jan Vandervaart als seinen Studio-Assistenten für Landschaftshintergründe, Draperien und florale Accessoires einzustellen, und laut Vertue diente er Wissing "viele Jahre lang" (Vertue, Notizbücher, 3.32). Wissing scheint vom neuen Königspaar, Jakob II. und Maria von Modena, sehr gefördert worden zu sein. Zu Beginn der neuen Herrschaft fertigte er Porträts von beiden und mehrere Versionen mit unterschiedlichem Zubehör an (Beispiele in NPG; Scot. NPG, und Yale U. CBA). Im Jahr 1685 beauftragten der König und die Königin Wissing, nach Holland zu reisen, um die Porträts des Prinzen und der Prinzessin von Oranien zu malen. Die Porträts und ihre Versionen befinden sich in der Royal Collection'S.
Das Jahr 1685 ist das Datum von Wissings erster dokumentierter Verbindung mit den Brownlows von Belton und anderen verbündeten Familien aus Lincolnshire, die in seinen späteren Jahren wichtige Gönner waren. Das Porträt von Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), das die Dargestellte als kleines Kind inmitten einer Fülle von Blumen und anderen barocken Accessoires zeigt, stammt aus diesem Jahr, ebenso wie das Ganzfigurenbildnis von Lady Brownlow (Grimsthorpe Castle, Lincolnshire). Die Hon. William Cecil, als kleines Kind in arkadischer Tracht am Rande eines Flussufers, und John, Lord Burghley, in voller Länge in halbklassischer Tracht, mit Hund und Gewehr, gehören zu Wissings schönsten Werken (beide in Burghley House, Lincolnshire). Diese Werke sind typisch für die kunstvoll dekorativen Porträts, die Wissing in seinen späteren Jahren perfektionierte und für die er heute am bekanntesten ist. Mary Grimston (priv. coll.) und die doppelte Ganzfigur Lady Frances und Lady Catherine Jones (priv. coll.) sind Beispiele für ähnliche Kompositionen, bei denen die Dargestellten vor den Gärten großer Stadtvillen sitzen und im Vordergrund Mohnblumen zu sehen sind, wobei letzteres vermutlich von Vandervaart stammt und ein Muster ist, das sich in mehreren Werken Wissings wiederholt.
Wissing starb am 10. September 1687, während er in Burghley an einem Gruppenporträt des fünften Grafen von Exeter und seiner Söhne arbeitete, und wurde am 12. September in St. Martin's in Stamford beigesetzt. Das unvollendete Werk war Gegenstand eines Gedichts von Matthew Prior an die ehrenwerte Countess dowager of Devonshire: "The goddess Triumph'd, and the painter dy'd".
Wissings Grabdenkmal in Stamford wurde von seinem Gönner, Lord Exeter, errichtet. Die Inschrift und andere zeitgenössische Quellen zeugen von Wissings gutem Charakter und seiner Freundlichkeit. Buckeridge zufolge war Wissing ein Mann, der sich durch seine "guten Manieren und sein Entgegenkommen bei den meisten Leuten beliebt machte" und der seine weiblichen Gäste bei der Hand nahm und mit ihnen durch den Raum tanzte, um ihren Teint und damit ihre gemalte Schönheit zu betonen (Buckeridge, 476). Die lateinische Widmung unter John Smiths Schabkunstwerk von Wissing nach einem unbekannten Selbstporträt beklagt das Ableben eines aufstrebenden Genies, das in seiner Blütezeit zu kurz kam.
- Zugeschrieben:Willem Wissing (1656 - 1687, Niederländisch)
- Entstehungsjahr:CIRCA 1670
- Maße:Höhe: 89,5 cm (35,24 in)Breite: 77 cm (30,32 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Bath, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU95215728762
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