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Alessandro CasolaniDas Martyrium des Heiligen Bartholomew, eine vorbereitende Zeichnung von Alessandro Casolani
Angaben zum Objekt
Diese kraftvolle, mit Feder und brauner Tusche lavierte Zeichnung ist eine Studie für ein Altarbild, das das Martyrium des Heiligen Bartholomäus darstellt. Signiert und datiert 1604, wurde es am Ende seines Lebens von Alessandro Casolani, einem der letzten Vertreter des sienesischen Manierismus, für das Kirchenschiff der Kirche San Niccolo al Carmine in Siena gemalt, wo es noch erhalten ist.
Obwohl unsere Zeichnung der endgültigen Komposition sehr nahe kommt, weist sie mehrere morbide Details auf, die in der endgültigen gemalten Komposition deutlich abgeschwächt werden. Es gehörte zu den Zeichnungen aus portugiesischen Sammlungen, die in den Jahren 2000-2002 in mehreren renommierten europäischen Museen (u. a. im Prado in Madrid) ausgestellt wurden.
1. Alessandro Casolani, ein später Manierist aus Siena, der von Federico Barocci beeinflusst wurde
Geboren in Mensano, einem Ortsteil der Gemeinde Casole d'Elsa in der Nähe von Siena, erhielt Alessandro Casolani seine erste künstlerische Ausbildung in Siena, wahrscheinlich bei Arcangelo Salimbeni (ca. 1536 - 1579), einem Schüler von Domenico Beccafumi (ca. 1486 - 1531) und dem Vater von Ventura. Im Jahr 1578 besuchte Casolani Rom, wo er sich mit der Malerei von Federico Barocci vertraut machte.
Nach seiner Rückkehr nach Siena im Jahr 1581 wurde Casolani schnell zu einem der angesagtesten Maler der Stadt und erhielt Aufträge von den mächtigen Gesellschaften S. Caterina und SS Trinità sowie von der öffentlichen Magistratur. Außerhalb von Siena malte er Fresken für das Kartäuserkloster und die Kirche von San Tommaso in Pavia.
2. Eine Komposition mit morbiden Details, die in der endgültigen Fassung stark abgeschwächt wird
Der heilige Bartholomäus war einer der Apostel Christi. Der Goldenen Legende zufolge unternahm er eine Missionsreise nach Indien und dann nach Armenien, wo er einen grausamen Tod fand, indem er bei lebendigem Leib gehäutet und gekreuzigt wurde, weil er sich weigerte, Götzen anzubeten.
Auf dieser Zeichnung sind die Einzelheiten des Martyriums des Heiligen Bartholomäus, umgeben von seinen drei Henkern, mit einer ziemlich morbiden, wenn nicht gar humorlosen Präzision dargestellt! Die Handgelenke des Heiligen sind an einer horizontalen Holzplanke befestigt, die über seinem Kopf hängt und mit der Säule hinter ihm verbunden ist. Das Brett wird an dem Seil hochgezogen, das der Henker auf der rechten Seite des Bildes hält, während sein Kollege auf der linken Seite beginnt, den rechten Arm des Heiligen mit beiden Händen abzuschlachten, wobei er sein Messer zwischen den Zähnen hält. Ein dritter Henker, der rechts kauert, ist dabei, dem Heiligen die linke Beinhaut abzuschneiden, während ein kleiner Hund links das Blut auf dem Boden aufsaugt...
Das Altarbild in der Kirche San Niccolo al Carmine (viertes Bild in der Galerie) ist zwar der Gesamtkomposition treu geblieben, zeigt aber eine deutlich abgeschwächte Version: Die beiden messerschwingenden Henker sind zu sehen, wie sie dem Heiligen den Arm bzw. das Bein abschneiden, aber das Detail des Hundes, der sich am Blut des Märtyrers labt, wurde durch eine Gruppe von Frauen ersetzt, die auf den Stufen der Hinrichtungsstätte sitzen.
Das 1604 fertiggestellte Gemälde wurde von Kardinal Federigo Borromeo bei seinem Besuch im Karmin am 27. März 1605 gelobt.
Der Stil dieser Zeichnung, der sich durch helle Federstriche auszeichnet, die durch dunkle Lavierungen verstärkt werden, zeigt den starken Einfluss von Federico Barocci (ca. 1535 - 1612) und hat viel mit den "Barocceschi Senesi", den Sieneser Schülern des berühmten Malers aus Urbino, gemeinsam: Francesco Vanni (1563 - 1610) (von dem wir ebenfalls eine Zeichnung zum Verkauf anbieten) und Ventura Salimbeni (1568 - 1613), zwei Künstler einer etwas jüngeren Generation als Casolani, die wie er viele Elemente des flüssigen Malstils und der frommen Bildsprache Baroccis übernommen haben.
In seinem im Jahr 2000 veröffentlichten Katalog vergleicht Nicolas Turner den Stil und die Komposition dieser Zeichnung mit einer Zeichnung von Ventura Salimbeni, die den Tod der heiligen Klara mit der Segnung durch Papst Innozenz IV. darstellt (letztes Bild in der Galerie), als Vorbereitung für ein Fresko aus dem Jahr 1599 in der Kirche Santa Maria degli Angeli in Assisi.
3. Einrahmung
Unsere Zeichnung wird in einem schlichten Rahmen aus italienischem Obstholz aus dem 17. Jahrhundert präsentiert, der mit einer eleganten Korkschnabelleiste verziert ist.
Provenienz: Privatsammlung, Lissabon - Portugal
Sotheby's London, 2. Juli 1997, Los 123
Ausstellungen : Fitzwilliam Museum, Cambridge (Vereinigtes Königreich) - Europäische Meisterzeichnungen aus portugiesischen Sammlungen (1500 - 1800), (16. Mai bis 13. August 2000) Kat. Nr. 28
Centro cultural de Belém, Lissabon (Portugal) Desenhos de mestres europeus em colecções portuguesas (Oktober-Dezember 2000), Kat. Nr. 28
Museu Nacional Soares Dos Reis, Porto (Portugal) Desenhos de mestres europeus em colecções portuguesas, (Oktober-Dezember 2001), Kat. Nr. 28
Museu Nacional del Prado, Madrid (Spanien) Dibujos de maestros europeus en las colecciones portuguesas (1500-1800), 2002, Kat. Nr. 18
Literatur: Diese Zeichnung ist im Katalog von Nicholas Turner (European Master Drawings from Portuguese collections) für die Ausstellung im Centro Cultural de Belem im Jahr 2000 abgebildet (Seiten 72 & 73).
- Schöpfer*in:Alessandro Casolani (1552 - 1606, Italienisch)
- Maße:Höhe: 36,53 cm (14,38 in)Breite: 32,39 cm (12,75 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1600–1609
- Zustand:6 7/8" x 5" (17,4 x 12,7 cm) (Gerahmt: 14 3/8" x 12 ¾" - 36,6 x 32,2 cm).
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568214116952
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