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Hubert-François GravelotH F Gravelot (1699-1773) Allegorien, Glaube und Vigilanz, Stift und Tintecirca 1760
circa 1760
712 €Einschließlich MwSt.
995 €28 % Rabatt
Angaben zum Objekt
Hubert-François Gravelot (1699-1773)
Zwei Allegorien: Wachsamkeit und Glaube
Feder, schwarze Tinte und schwarze Lavierung auf Papier
7.9 x 4.8 jeder
Gerahmt 22 x 26 cm
Altes, restaurierungsbedürftiges Gebälk
Die Wachsamkeit kann mit dem Hahn zu ihren Füßen identifiziert werden, der Aufmerksamkeit symbolisiert. Der Glaube ist natürlich leichter mit dem Kreuz zu identifizieren, das sie trägt.
Hubert-François Bourguignon d'Anville, genannt Gravelot (26. März 1699 - 19. April 1773) war ein Illustrator, Kupferstecher, Zeichner und Maler, der zu Beginn des 18. Jahrhunderts in London einige Erfolge feierte und dort den "französischen Geschmack" prägte.
Von 1732 bis 1745 zog Gravelot nach London. Obwohl er wie viele seiner Landsleute der Anglomanie unterlag, reiste er auf Einladung des Kupferstechers Claude Dubosc (1682-1745) dorthin um an den Stichen der englischen Ausgabe des Werks von Bernard Picart, Vertrag über die religiösen Zeremonien aller Völker, zu arbeiten. In den Notizbüchern des Kupferstechers George Vertue wird Gravelots Stil sehr positiv gewürdigt. Dann beginnt er, eine Künstlergesellschaft zu besuchen, die von William Hogarth geleitete St Martin's Lane Academy, zu einer Zeit, als es in London keine Galerie, kein Museum, keine Ausstellung und nicht einmal eine Schule gab, die der Königlichen Akademie in Paris entsprach. Plover nimmt Thomas Gainsborough als Schüler auf, der einer der wichtigsten Maler der englischen Schule des 18. Jahrhunderts werden wird. Gravelot ist zweifellos einer der Förderer des Rokoko in England, so sehr zeichnete er sich in der Kunst des Ornaments aus. Gravelot zeichnete sich auch durch seine Illustrationen und Steingärten aus, die er für Kunsttischler, Tapezierer und Kesselschmiede anfertigen ließ, die eine Inspirationsquelle für Goldschmiede, Tapezierer und Möbelschreiner waren, darunter Thomas Chippendale ganz zu schweigen von den Miniaturisten, die für die Porzellanfabrik in Chelsea arbeiten.
Seine Illustrationen, darunter 35 Frontispizien für die einzige Ausgabe von Shakespeares Gesamtwerken im Jahr 1744, beeinflussten englische Künstler und er arbeitete mit Graveuren wie Gerard van der Gucht zusammen. Es gibt auch die Pamela: Gold, Tugend belohnt von Samuel Richardson, dass er im Jahre 1741 von Kompositionen von Francis Hayman gemalt illustriert.
Die durch die Schlacht von Fontenoy im Jahr 1745 ausgelöste antifranzösische Stimmung brachte Gravelot im Oktober nach Paris zurück, wo er in Begleitung eines seiner Schüler, Thomas Major, und mit einem Vermögen von schätzungsweise 40.000 Livres, seine Talente ohne Schwierigkeiten einsetzen konnte.
Er illustrierte die Geschichte von Tom Jones Fielding (1750), das Dekameron (1757), die Neue Heloise (1761), die Moralischen Erzählungen von Marmontel (1765), die Metamorphosen von Ovid (1767-71), das von Tasse befreite Jerusalem (1771), aber auch die Gesamtwerke von Corneille, Racine und Voltaire: einige dieser illustrierten Bücher zählen zu den schönsten dieser Zeit.
Gravelot, ein großer Leser, war der Bruder des Geographen Jean-Baptiste Bourguignon d'Anville, mit dem er an einer Reihe von Karten arbeitete und dessen Lobrede er über seine Bibliomanie schrieb.
Quentin de La Tour malte sein Porträt im Salon der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei im Jahr 1769.
- Schöpfer*in:Hubert-François Gravelot (1699-1773, Französisch)
- Entstehungsjahr:circa 1760
- Maße:Höhe: 7,9 cm (3,12 in)Breite: 4,8 cm (1,89 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1760–1769
- Zustand:
- Galeriestandort:Paris, FR
- Referenznummer:Anbieter*in: inv 2431stDibs: LU111223858341
Anbieterinformationen
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Feder und Tinte und Tinte laviert auf Papier
14.8 x 22 cm
In gutem Zustand
Gerahmt : 27 x 34,5 cm
Diese Fantasielandschaft oder dieses Capriccio ist typisch für das Werk von Louis Lesueur und den Geist des 18. Es verbindet das idealisierte Leben der Bauern mit imaginären antiken Ruinen, um eine Art Exotik auf dem Lande hervorzurufen, da der Adel und die dem König und der Königin nahestehenden Personen es vorzogen, sich das Leben ihrer Bauern als eine Art Fantasie-Arkadien vorzustellen.
Natürlich erinnert diese Zeichnung sofort an das Hamlet der Königin im Trianon in Versailles, das auf die gleiche Weise konzipiert wurde und den gleichen Zweck hatte. Das Datum auf der Zeichnung hat offensichtlich eine besondere Bedeutung. das Jahr 1789 markiert den Beginn der Französischen Revolution und das Ende des Traumlebens von Königin Marie Antoinette in ihren Fantasielandschaften.
Besondere Aufmerksamkeit verdient die Büste unter dem Torbogen des großen verfallenen Turms auf der linken Seite, die an die Büste der Königin Marie Antoinette des Bildhauers Jean-Antoine Houdon erinnert. Es wäre nicht verwunderlich, wenn dies eine direkte Anspielung des Künstlers auf die Herrscherin und ihre Vorliebe für Fantasielandschaften wäre.
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