Pennsylvania – Figurative Gemälde

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Signiert unten links Abmessungen: 23 7/8" x 20.00" Titelseite der Saturday Evening Post, 21. Juni 1958

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Bezeichnet: "Meine besten Wünsche an/meine Freundin Judy Bedell/aufrichtig/Norman Rockwell Dem Gemälde liegt das Kleid bei, das das Modell für ...

The Vigil-at-Arms, Illustration zu einem Gedicht von William Lucius Graves, veröffentlicht in Scribner's Magazine, Dezember 1904 Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet

Medium: Gemischte Medien auf Karton Unterschrift: Signiert auf der Rückseite Kontakt für Abmessungen. Maxfield Parrish schuf das vorliegende Werk als Theaterzettel zum Gedenken an ...

Medium: Öl auf Papier, aufgelegt auf Platte Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Paraphiert unten rechts: M.P. Rückseitig signiert: Maxfield Parish Rückseitig vom Sohn des Künstlers signiert und nummeriert: M.P. Jr. / Nr. 68. Als Maxfield Parrish 1923 für das Magazin Life das komische Bild A Dark Futurist malte, hatte er sich bereits als Amerikas führender Buch- und Zeitschriftenillustrator etabliert. Seine frühen Illustrationen für Kinderbuchklassiker wie L. Frank Baums Mother Goose in Prose (1897), Kenneth Grahames Dream Days (1900) und Eugene Fields Poems of Childhood (1904) machten seine charakteristischen atmosphärischen Szenerien, die kobaltblau-goldene Farbpalette und die verträumten Figuren, die in magischen Welten leben, bekannt. Auch seine Titelseiten für Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life und Scribner's Magazine waren sehr begehrt und sofort wiedererkennbar, oft stilisierter als seine Buchillustrationen; kein anderer Zeitschriftenillustrator konnte es mit Parrishs erfolgreicher Kombination aus präzisen Zeichnungen, starkem grafischen Design und amüsanten Figuren aufnehmen. Laut David Apatoff, Art Critic, The Saturday Evening Post, "verzichtete Parrish auf seine üblichen schweren Details und Regenbogenfarben, um ein kühneres, kontrastreicheres Design zu präsentieren, das sich vor einem starken weißen Hintergrund abhebt - eine Behandlung, die eher für ein modernes Magazin-Cover geeignet ist, das an einem überfüllten Kiosk um Aufmerksamkeit kämpft. Ein dunkler Futurist hebt sich als Silhouette von einem weißen Feld ab, ohne Hintergrund oder Details, die ihn stützen. Die Komposition ist sorgfältig zentriert, nur die Unterschiede in den Händen und der Krawatte des Künstlers brechen die Symmetrie. Diese sind entscheidend für den Erfolg des Entwurfs. Genauso wichtig wie Parrishs sauberer, kontrastreicher Stil in diesen Bildern ist der erfrischende Humor und die inhaltliche Raffinesse, die in Parrishs Märchenbildern normalerweise fehlen. A Dark Futurist zeigt uns eine andere Art von Modernismus. Parrish verlässt seine zeitlosen Märchen, um eine der aufsehenerregendsten künstlerischen Bewegungen seiner Zeit auf die Schippe zu nehmen. Der Futurismus mit seinem kämpferischen Manifest und seinen freimütigen Künstlern war in Europa in aller Munde. Parrish zeigt einen "düsteren" und ängstlichen Futuristen mit geschürzten Lippen und dicken Brillengläsern, der bereit ist zu malen, sich aber nicht sicher ist, was die "Zukunft" bringen wird, und auch nicht optimistisch. Das deutet darauf hin, dass Parrish ein offenes Ohr für das aktuelle Zeitgeschehen hatte und seine Meinung dazu kundtat - etwas, das man bei seinen üblichen Themen nicht vermuten würde." In seinen frühen Collier's-Illustrationen entwickelte Parrish auch einprägsame Themen, die er in seinen Zeitschriftenarbeiten der 1920er Jahre wieder aufgriff. Eine seiner populärsten Figuren war der "Seher", ein Mann mit ausgeprägtem Sehvermögen, der meist als Künstler dargestellt wurde, aber auch als Tourist, Wissenschaftler und Philosoph auftrat. Parrishs Seher war an bestimmten körperlichen Merkmalen zu erkennen: eine runde Brille, die auf seine visuelle und analytische Schärfe hinwies, und ein Mantel und/oder Hut, der seine Rolle als Beobachter der Außenwelt signalisierte. A Man of Letters, das letztes Jahr bei Heritage Auctions versteigert wurde, war eines der ersten Life-Cover, die Parrish für Gibson gestaltete, und er wiederholte die Figur des Künstlers und Sehers unter Betonung des komischen Aspekts für zwei spätere Ausgaben: A Dark Futurist (Life, 1. März 1923) zeigt einen Parrish-ähnlichen Künstler mit beschlagener runder Brille und langem grünem Mantel, der auf einem Hocker kauert, in seinen Händen einen Pinsel und eine Palette balanciert und den Betrachter fragend anstarrt; A Good Mixer (Life, 31. Januar 1924) nimmt genau dieselbe Figur und stellt sie im Profil neben einer Staffelei dar, wobei er seine zwergenhafte Statur und seinen verwirrten Gesichtsausdruck noch einmal betont. Parrish gab diesen Titelbildern mit skurrilen Figuren, die sich vor einem schlichten Hintergrund abheben, sogar einen Namen: "odds and ends". In einer Notiz an den Kunstredakteur von Life fasste er seine große Freude an der Schaffung von "Kleinigkeiten" wie A Dark Futurist zusammen: "Ich sage gleich, dass es viel Spaß macht, diese Dinge für Ihr Publikum da unten zu machen, das ich mag. Das gefällt mir, und ich glaube, dass die Arbeit dadurch besser wird" (Ludwig, S. 101). AUSGESTELLT: Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Maxfield Parrish: Master of Make Believe", 31. Mai bis 2. September 1974; Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Kunst der amerikanischen Illustration", 11. September bis 21. November 1976. American Illustrators Gallery, New York, und anderswo, "The Great American Illustrators", 1993; Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvania, "Selections from the Sordoni Collection: American Illustration & Comic Art...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet Ansichtsgröße 20,13" x 16,38", gerahmt 26,00" x 23,00" Maxfield Parrishs Popularität als Illustrator begann mit seinen frühen Arbei...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links The Saturday Evening Post unveröffentlichtes Titelbild, 1943 Die Geschichte hinter dem Neujahrsbaby, das per Anhalter in...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links Titelseite der Saturday Evening Post, 21. Juli 1956 Dieser Falter-Brief war im Besitz von Sarah Johansen, der Tochter von...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 28. Februar 1931. Red Hancocks wurde bei einem Unfall mit Fahrerflucht angefahren und liegt nun schon den dritten Tag zur...

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert mit den Initialen des Künstlers M.P Unten Mitte Coy Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, Tafel 35, S. 133, i...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts 1 einer 4-teiligen Illustration, die als Werbeplakat verwendet wurde Ausgestellt: Chadds Ford, Pennsylvania, Brandy...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterschrieben unten rechts 19.875" x 14.00" pro Platte 1 einer 4-teiligen Illustration, die als Werbeplakat verwendet wurde Plakat für das Rote...

Medium: Öl auf Masonit Unterschrift: Signiert unten links Das vorliegende Werk wurde als Titelbild der Ausgabe von The Saturday Evening Post vom 7. Oktober 1961 veröffentlicht. Die...

Signiert unten links Das vorliegende Werk wurde als Titelbild der Ausgabe von The Saturday Evening Post vom 3. Februar 1962 veröffentlicht. Die Redakteure der Post schrieben über d...

Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Medium: Öl auf Pappe Literatur: Mabelle Glenn et al. (Hrsg.), The World of Music: Song Programs for Youth; Adventure, Boston, Massachusetts...

Gerahmte Abmessungen: 36.00" x 48.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts J.G. Browns "Monopolist" wurde 1885 im Katalog der Frühjahrsausstellung von M.A. aufgeführt. Sie wurd...

Datum: 1940 Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 38.00" x 30.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Original-Titelillustration für The Saturday Evening Post, 28. Dezember 194...

Datum: 1944 Medium: Öl und Graphit auf Pappe Ansichtsgröße 14.00" x 11.00", gerahmt 22.00" x 19.00" Studie für die Titelseite von The Saturday Evening Post, 27. Mai 1944 Norman Roc...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links Ansichtsgröße 20,75" x 40,00", gerahmt 30,75" x 50,00" Während seiner mehr als vier Jahrzehnte währenden Tätigkeit als her...

Medium: Öl auf Leinwand Abmessungen: 28.00" x 21.00;" Gerahmt 36.00" x 29.00" Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Titelseite der Saturday Evening Post, 29. Juni 1918 Ausstell...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Ansichtsgröße 28.00" x 24.00", gerahmt 30.00" x 27.00" Titelseite des Saturday Evening Post Magazine, 31. Oktober 1...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links Abmessungen: 24.00" x 18.00" Bild eines Drogisten mit einem jungen Mädchen und einem Hund.

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Signiert unten links Ansichtsgröße 29,25" x 21,00", gerahmt 44,00" x 35,00" The Speed God Mercury, Titelseite des Collier's Magazine, 19. Janua...