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Zwei kleine italienische Teller Antonio Maria Coppellotti Manufaktur, Lodi, um 1740
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Angaben zum Objekt
Zwei kleine Gerichte
Antonio Maria Coppellotti Herstellen
Lodi, um 1740
Hochfeuerpolychrome Majolika
Sie messen: Durchmesser 7.08 in(18 cm)
Gewicht: 170 g (0,37 lb)
Erhaltungszustand: ein Exemplar ist unversehrt, mit nur kleinen Absplitterungen an den Rändern und einem dünnen Fauxpas; das zweite Exemplar ist in drei Teile zerbrochen und auf der Rückseite sichtbar restauriert.
Das Paar kleiner Teller weist eine traditionelle Form ohne Stützring auf, mit einem kurzen, leicht geneigten und gemischtlinigen Profil. Der Rand ist wellenförmig, gewellt und bräunlich umrandet.
Die Hochbrand-Polychromie-Dekoration ist über einer dicken, cremeweißen Emaille in der einen und etwas dunkler in der anderen ausgeführt, mit ein paar kleinen Luftblasen in beiden. In einem Exemplar, das sich in der Mitte der Komposition befindet, ist ein grasbewachsener Hügel in der Luft zu sehen, auf dem ein kleiner Baum mit zwei Früchten steht: einer Pflaume und einem Pfirsich. Auf der zweiten Schale ist ein belaubter Zweig mit zwei kleinen Birnen bemalt, auf dem sich ein vielfarbiger Vogel niederlässt. Bei beiden Schalen ist der Rand mit einem abwechselnden Muster aus blühenden Zweigen und polychromen Insekten mit langen Beinen verziert. Beide tragen auf der Rückseite das Monogramm "AMC", das bei dem einen hellgrün und bei dem anderen braun umrandet ist. Der Vergleich des Monogramms "AMC" bestätigt die Zuschreibung: Es kann auf einige Exemplare verwiesen werden, die in der Ausstellung in Lodi 1995 ausgestellt wurden. (M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Mailand 1995, S. 112-115; Nr. 103-104).
Sehr ähnlich in Morphologie und Dekoration, aber etwas größer, ist eine Schale (Inventarnummer 325) mit einer ähnlichen Verzierung, die heute in den Sammlungen für angewandte Kunst des Castello Sforzesco in Mailand aufbewahrt wird. (R. Ausenda, ed., Musei e Gallerie di Milano. Museum für Angewandte Kunst. Die Keramiken. Tomo secondo, Mailand 2000, S. 191, Nr. 231).
Bei den beiden Schälchen handelt es sich in der Tat um Werke der Lodi-Manufaktur von Antonio Maria Coppellotti, die alle kompositorischen Standards erfüllen. Diese Werke lassen sich in die Blütezeit einordnen, in der die "Frucht"-Verzierung nach den Regeln des Barock zu einem der gefragtesten Motive wurde. Dieser Stil wurde dann nicht nur von den nahegelegenen lombardischen Manufakturen übernommen, sondern auch von der Manufaktur Antibon in Bassano (G. Ericani, P. Marini, N. Stringa La Ceramica degli Antonibon, Mailand 1990) und darüber hinaus in der Region Marken (G. Biscontini Ugolini, Ceramiche pesaresi dal XVIII al XX secolo 1986 S. 41-44).
Das malerische Können der Dekorateure aus Lodi, vor allem bei der Farbkontrolle, setzte Maßstäbe: Das Rot, das aus den inzwischen erschöpften Steinbrüchen des Ostens stammt und als "bolo armeno" bekannt ist, wurde beim Brennen sorgfältig behandelt. Dazu wurde ein dünner Pinselstrich Emaille auf die von der Farbskala betroffenen Bereiche aufgetragen. Diese Technik trug dazu bei, das "Kochen" der Farbe während des Brennens einzudämmen, was zu bemerkenswerten Ergebnissen führte, bei denen das Relief und die rot-orange Farbe die Produktion prägen.
Die erste Erwähnung der Familie Coppellotti als Töpfer stammt aus Archivdokumenten, die den offiziellen Antrag eines unbekannten Giovanni Coppellotti auf Eröffnung einer Majolika-Fabrik in Lodi im Jahr 1674 dokumentieren. Die Fabrik, die sich in der Nähe der Kirche St. Johannes der Täufer befindet. Philip scheint sofort recht erfolgreich gewesen zu sein. Doch erst 1679, als die Leitung der Fabrik an Antonio Giovanni Maria Coppellotti - den Sohn oder vielleicht Enkel des ursprünglichen Giovanni - überging, erreichte die Produktion ihren Höhepunkt und wurde zum Vorbild für die wichtigsten italienischen Manufakturen jener Zeit, vor allem für die in Venetien und Ligurien. Im Jahr 1728 musste die Fabrik auf Geheiß der Behörden, die die Gefahr von Bränden befürchteten, außerhalb der Stadtmauern umziehen.
Die Tätigkeit wurde bis etwa 1750, dem Todesjahr Anton Marias, fortgesetzt und später mit seinem Sohn Bassano Coppellotti unter der Leitung einiger anderer Direktoren wieder aufgenommen, von denen wir zuerst G. Moroni, dann Giulio Berinzaghi und 1771 Pedrinazzi erwähnen. Schließlich ordnete 1787 eine neue Gemeindeverordnung die endgültige Schließung der Manufaktur an.
Die in der Anfangszeit hergestellten Maiolika zeichnen sich durch die Verwendung einer dicken, samtigen Emaille aus und weisen Ornamente auf, die von einfarbigem Türkis mit italienischen (Ruinen, Schlösser, Blumen) und französischen Motiven ("rabeschi", ramage) bis hin zu Verzierungen nach Art des chinesischen Porzellans und orientalischer Inspiration reichen.
Von besonderer Bedeutung sind die Ornamente von Barockfrüchten, die die erstaunlichen Reliefeffekte zeigen, die durch die Verwendung des "armenischen Bolus" genannten Rottons entstehen. Diese große Vielfalt an Dekoren erschien zwischen 1735 und 1740. Zu diesem Zeitpunkt war neben der Herstellung von Türkis-Monochromen auch die Polychromie in Hochbrandtechnik fest etabliert. Die Marke, die die Majolika dieser Fabrik genau identifiziert, ist selten und verwendet ein gewebtes "AMC"-Monogramm. Sie wurde manchmal in verschiedenen Farben ausgeführt und war manchmal mit den Namen der Maler und Modelleure der Manufaktur versehen.
Referenzbibliographie:
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in 'Archivio storico lombardo' LVIII, 1930, S. 448 f., 455-457;
A. Minghetti, I ceramisti italiani, Rom 1946, S. 129;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Mailand 1962, S. 15-17, Tabellen 121-150;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (Katal.), Mailand 1964, S. 15 f., mit Abb;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Mailand 1964, S. 23, 27, 34-36, 47, Abb. S. 53-121;
O. G. C. Sciolla, Museo civico di Lodi, Bologna 1977, S. VIII f.; Tabellen S. 72-76, 78;
M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Mailand 1995, S. 112-115; Nr. 103 - 104;
R. Ausenda, herausgegeben von, Musei e Gallerie di Milano. Museum für Angewandte Kunst. Die Keramiken. Tomo secondo, Mailand 2000, S. 191, Nr. 231;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Zugeschrieben:Antonio Maria Coppellotti (Schöpfer*in)
- Maße:Höhe: 1,8 cm (0,71 in)Durchmesser: 18 cm (7,09 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Barock (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1740-1749
- Herstellungsjahr:Um 1740
- Zustand:Repariert: Ein Exemplar ist unversehrt, mit nur kleinen Absplitterungen an den Rändern und einem dünnen Fauxpas; das zweite ist in drei Teile zerbrochen und auf der Rückseite sichtbar restauriert. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352241507052
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