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Paar italienische Maiolica-Terrine aus Majolika, Ferretti-Manufaktur, Lodi, um 1770 - 1780
Angaben zum Objekt
Paar Terrinen aus Maiolika
Antonio Ferretti Manufaktur
Lodi, ca. 1770-1780
Maiolica polychrome dekoriert "a piccolo fuoco" (dritte Feuer).
a - 8,66 x 11,02 x 7,48 Zoll (22 x 28 x 19 cm)
b - 8,85 x 12,2 x 7,87 Zoll (22,5 x 31 x 20 cm)
Gewicht: a - 1.484 kg (3.27 lb) e b - 1.539 kg (3.39 lb)
Zustand der Erhaltung:
a - einige gebrauchsbedingte Abplatzungen an den Rändern und an den Reliefteilen, insbesondere am Rand des Deckels;
b - ein Durchbruch in einer Biegung und einige poröse Risse auf dem Boden der Schale, die auf den Gebrauch in früheren Zeiten zurückzuführen sind.
Die beiden ovalen Terrinen stehen auf einem hohen, leicht ausgestellten Fuß und haben gerippte Wände, Rocailles-Griffe und einen pfirsichförmigen Deckelgriff. Bei der einen Schale liegen die Griffe näher am Körper, während sie bei der anderen mit einem einfacheren Griff abgenommen sind. Die Form der Terrinen leitet sich von einer Form aus Straßburg ab, die "forme de Paris" genannt wird.
Die polychrome Blumendekoration zeigt einige belaubte und blühende Zweige mit einer großen Rose in der Mitte und sekundären Blüten, während eine Reihe von Zweigen mit kleinen Blüten und "Semis" von Blättchen, die über die gesamte Oberfläche verstreut sind, die Dekoration vervollständigen. Die beiden Terrinen unterscheiden sich voneinander durch die Wahl der Dekoration: Die Dekoration auf der ersten Terrine ist kompakter auf dem Korpus und wird durch eine Wildrose mit einer noch halbgeschlossenen Blumenkrone charakterisiert, während sie auf der zweiten Terrine gleichmäßiger verteilt ist und die Wildrose völlig offen erscheint. Das als "alla rosa contornata" oder "alla vecchia Lodi" bekannte Motiv ist eine der beliebtesten Dekorationen des 18. Jahrhunderts und wird in zeitgenössischen Inventaren als "fiori alla Strasburgo" bezeichnet.
Diese Wahl des Dekors war eine Stärke der Manufaktur in Lodi, die sich dank der Lebendigkeit der Farben durchsetzte, die durch die Einführung einer neuen, von Paul Hannong in Straßburg perfektionierten Technik möglich wurde, die Antonio Ferretti in Italien einführte. Dieses "piccolo fuoco" (drittes Feuer) genannte Herstellungsverfahren ermöglichte die Verwendung einer größeren Anzahl von Farben als in der Vergangenheit; insbesondere wurde das Purpur von Cassius, ein aus Goldchlorid hergestelltes Rot, eingeführt. Seine Verwendung ermöglichte viele weitere Farbtöne und Schattierungen, von Rosa bis Violett.
Die Familie Ferretti hatte 1725 in Lodi mit der Herstellung von Maiolika begonnen.
Der Vorfahre Simpliciano hatte den Betrieb mit dem Kauf eines alten Ofens im Jahr 1725 begonnen, und in der Tat haben wir Beweise für die volle Aktivität der Öfen ab April desselben Jahres (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, S. 26 n. 4). Simpliciano hatte auch dank des Besitzes von Tongruben in Stradella, nicht weit von Pavia, eine hervorragende Produktion begonnen. Die Produktion war so erfolgreich, dass 1726 ein Dekret der Turiner Kammer die Einfuhr ausländischer Keramik, insbesondere aus Lodi, verbot, um die interne Produktion zu schützen (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, S. 59).
In der Anfangsphase stellte die Manufaktur Maolicas her, die mit der Technik des "a gran fuoco" (Doppelfeuer) bemalt wurden, oft in türkisfarbener Monochromie, mit Ornamenten, die von den in Rouen in Frankreich beliebten kompositorischen Modulen abgeleitet waren. Dies war auch der Collaboration von Malern wie Giorgio Giacinto Rossetti zu verdanken, der seinen Namen auf den besten Exemplaren neben den Initialen der Fabrik anbrachte.
Im Jahr 1748 machte Simpliciano sein Testament (Gelmini, 1995, S. 30), in dem er seinen Sohn Giuseppe Antonio (genannt Antonio) als Universalerben einsetzte. Nach dem Tod von Simpliciano im Jahr 1750 war Antonio's direkt in die Maiolica-Fabrik involviert und vergrößerte deren Vermögen und erlangte einen Ruf auf europäischer Ebene. Besonders wichtig war die bereits erwähnte Einführung der innovativen Verarbeitung "a piccolo fuoco" (dritter Brand) im Jahr 1760, die das ornamentale Repertoire mit sächsisch inspirierten floralen Motiven erweiterte und mit dem deutschen Porzellan konkurrieren konnte, das mit den naturalistischen Deutschen Blumen eines seiner bekanntesten Angebote hatte. Antonio's verstand und förderte diese Technik und diese Dekoration, indem er sie in einer frischeren und korrigierenderen Version vorschlug, die weniger mit botanischen Tafeln verbunden war, sowohl mit oder ohne Konturlinie, als auch in violetter oder grüner Einfarbigkeit. Nachdem die Bemühungen um die Einführung industriellerer Produktionstechniken in diesem Sektor erfolgreich waren, begann auch die Manufaktur Ferretti im letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts trotz ihrer Versuche, die Produktion an den neoklassischen Geschmack anzupassen, dem Niedergang entgegenzugehen.
Die napoleonische Schlacht um die Eroberung der Brücke von Lodi über die Adda im Jahr 1796 brachte die Öfen endgültig in Gefahr. Die Produktion wurde bis zu Antonio's Tod am 29. Dezember 1810 wieder aufgenommen, wenn auch nur in geringem Umfang. (M. L. Gelmini, S. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (für Simpliciano); S. 31 sgg., 45-47, 142-192 (für Antonio).
Die Terrine mit neu abgelösten Henkeln b- wurde als Teil eines Paares in M.A. veröffentlicht. Zilocchi, scheda in R. Bossaglia, V. Terraroli, a cura di, Settecento Lombardo, Milano 1991, S. 492, V36.
Ähnliche Exemplare befinden sich in bedeutenden öffentlichen und privaten Sammlungen in der Lombardei: eine Terrine des gleichen Modells wird in Mailand in den Sammlungen des Castello Sforzesco aufbewahrt (R. Ausenda, Museo d'Arti Applicate, Le Ceramiche, Tomo II, Milano 2001, S. 217, Nr. 242).
Bibliographie zum Vergleich
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), S. 118, 124, 142; XXXV (1916), S. 5-8;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), S. 453-455;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), S. 25 sgg;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, S. 17 sgg;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, S. 17;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, S. 26 sgg;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, S. 69-85 passim; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologna 1986, S. 251;
M. A. Zilocchi, in: Settecento lombardo, Mailand 1991, S. 492-496;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, pp. 31 ss., 45-47, 142-192;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Mailand 2000, S. 213-220;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Schöpfer*in:Antonio Ferretti (Hersteller*in)
- Maße:Höhe: 22,5 cm (8,86 in)Breite: 31 cm (12,21 in)Tiefe: 20 cm (7,88 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Rokoko (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:Majolika,Glasiert
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1770–1779
- Herstellungsjahr:ca. 1770-1780
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Geringfügige Schäden. Erhaltungszustand: a - einige gebrauchsbedingte Absplitterungen an den Rändern und an den reliefierten Teilen, insbesondere am Rand des Deckels; b - ein Durchbruch in einer Biegung und einige poröse Risse am Boden der Schale, die auf den Gebrauch in früheren Zeiten zurückzuführen sind.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352220972812
Informationen zu dem*der Anbieter*in
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