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Rosa di Tivoli, Gemälde auf Schiefer, 17. Jahrhundert
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Ein Schafbock senkt seine Hörner, um sich mit einem bellenden Hund zu messen, der sich auf die Hinterbeine stellt. Ein Ochse dreht seinen Kopf, um die Reihe zu beobachten. Ein verärgertes Mutterschaf wirft einen Blick über seine Schulter, aber die beiden hinter ihm schauen nicht hin. Rechts grasen in einiger Entfernung ein paar unaufmerksame Schafe. Es gibt nichts Gewöhnlicheres als einen Hund, der eine Herde zusammentreibt, bevor er sich auf den Heimweg macht. Außergewöhnlich ist jedoch die Fähigkeit des Malers, ein Drama aus der Tierwelt darzustellen. Man könnte sagen, dass die Szene das Äquivalent einer modernen Auseinandersetzung in der U-Bahn ist, mehr Pose als Kampf, was, ob absichtlich oder nicht, darauf hindeutet, dass das widerspenstige Verhalten von Tieren viel mit dem von Menschen gemeinsam hat.
Der Maler dieser Szene war Philipp Peter Roos, besser bekannt als Rosa di Tivoli. Er wurde in Deutschland in einer Malerfamilie geboren, die sich auf Landschaften und Tiere spezialisiert hatte. Schon früh arbeitete er in Frankfurt am Main unter dem Schutz von Karl I., Landgraf von Hessen-Kassel. Dieser wohltätige Herrscher erkannte das Talent und schickte den jungen Roos 1677 nach Rom, um seine Kunst zu vervollkommnen. Dort wurde sein Können im Studio von Giacinto Brandi verfeinert. Und in Rom blieb er, nachdem er sich in die Tochter seines Meisters, Maria Isabella, verliebt hatte. 1681 konvertierte Roos, ein Lutheraner, zum Katholizismus, um sie zu heiraten. Drei Jahre später kauften sie ein Haus im nahe gelegenen Tivoli, wo sie sieben Kinder aufzogen. In diesen Jahren wurde sein Nachname zu Rosa latinisiert, und nach der Änderung seiner Adresse wurde er den Einheimischen und der Nachwelt als Rosa di Tivoli bekannt.
Tivoli ist berühmt für seine Hügellandschaft, die mit antiken römischen Ruinen garniert ist. Darunter befinden sich die noch erhaltenen Bögen des berühmten Aquädukts, die auf unserem Bild links im Abenddunkel gerade noch zu erkennen sind. Rosas Grundstück in Tivoli erlaubte es ihm, eine Menagerie von Tieren zu halten, die ihm als Modelle dienten, weshalb sein Haus auch als Arche Noah bekannt war. Nicht, dass Rosa eine biblisch anständige Figur gemacht hätte. Er war einer von vielen nordischen Malern, die damals in Rom lebten und für ihre Zechgelage berüchtigt waren. Er trat den Bentvueghels (niederländisch für "Vögel einer Feder") bei, einer Bruderschaft deutscher und niederländischer Maler, die sich im Pantheon trafen. Dieser Tempel aus dem 2. Jahrhundert, der, wie sein Name vermuten lässt, ursprünglich allen heidnischen Göttern geweiht war, wurde später der Heiligen Maria und den Märtyrern gewidmet. Die dortigen Malertreffen arteten stets in Saufgelage aus, die die Mitglieder wochenlang von Kneipe zu Kneipe trieben. Während viele zeitgenössische Römer auf die Possen dieser barbarischen Ausländer herabblickten, wurden sie von aristokratischen Kennern protegiert. Aus diesem Grund befinden sich die meisten Gemälde von Rosa noch heute in den Palazzi der Familien Colonna, Borghese, Ludovisi und Doria Pamphilj.
Kenner bevorzugten damals kleine, juwelenartige Gemälde auf Hartsteinen, die nach ihrer Eignung für die dargestellte Szene ausgewählt wurden. So wurde beispielsweise blauer Lapislazuli Szenen zugeordnet, die sich vor einem Tageshimmel abspielen, und schwarzer Schiefer wurde Szenen zugeordnet, die sich vor einem Nachthimmel abspielen. Unsere rustikale, auf Schiefer gemalte Szene stammt wahrscheinlich aus den 1680er Jahren. Im Jahr 1691, als düstere Karawagenszenen wie die von Rosa nicht mehr in Mode waren, musste er die Arche Noah verkaufen und nach Rom zurückkehren. Er starb dort in Armut im Alter von einundfünfzig Jahren. Das wissen wir von Arnold Houbraken, seinem Zeitgenossen, der Rosa in sein Buch über deutsche und niederländische Maler aufgenommen hat. Dort schreibt er: "Im Jahre 1698-1699 kam der Landgraf von Hessen-Kassel, sein erster Gönner, nach Rom, und erkundigte sich nach unserem Roos, ob er noch lebe, und nach seinem Lebenswandel, und sagte, als er hörte, dass er seine Religion gewechselt habe, dass ich ihm noch verzeihen könne, aber dass er mir nie ein Stück seiner Kunst als Beweis seiner Dankbarkeit geschickt habe, kann ich nie vergessen."
- Schöpfer*in:Philipp Peter Roos (Rosa di Tivoli) (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 20,96 cm (8,25 in)Breite: 34,29 cm (13,5 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
- Stil:Barock (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:Schiefer,Gemalt
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1680–1689
- Herstellungsjahr:circa 1685
- Zustand:Ersetzungen vorgenommen: Die obere rechte Ecke der Schiefertafel wurde später ausgefüllt und bemalt. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Der schwarz lackierte Rahmen ist später entstanden.
- Anbieterstandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1061422880542
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