Dibujos a carboncillo y acuarelas

Acuarela monocroma francesa de mediados de siglo de una iglesia y los edificios circundantes, por Henri Royere. El cuadro está firmado abajo a la derecha y se presenta en un marco de...

carboncillo sobre papel 20 x 15,5 x 1,5 pulgadas cada una (enmarcadas) En los campos de la escultura y el dibujo, George Thiewes crea obras nítidas y angulosas centradas en la inte...

Bernardo Navarro Tomas (Cuba, 1977) Sin título", 2017 técnica mixta sobre papel japonés 31 x 43 cm (12,3 x 17 pulg.) IDENTIFICADOR: NAA-311 Firmado a mano por el autor

Artista: Condo, George Título: Sin título (Retrato masculino) Date: 1986 Medio: Carboncillo sobre papel Sin enmarcar Dimensiones: 13.25" x 8.5" Enmarcado Dimensiones: 20.75" x ...

Título Estudio francés de mediados de siglo Artista: Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista Tamaño: 25,5 (alto) x 19,5 (ancho) Est...

Trío de desnudos en distintas posturas esbozados al carboncillo por el artista francés A. Delamaire, hacia 1930. Obra de arte original sobre papel expuesta en un tapete blanco con ...

Lester Johnson sin título, carboncillo, crayón conte y esmalte en spray sobre tabla, de 1972. Enmarcado.

Este dibujo y collage de papel por capas titulado "Estudio de masas XX" es un díptico original de Seth Clark. Esta obra es una mezcla de collage, carboncillo, pastel, acrílico y graf...

Retrato francés de mediados de siglo Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 13 (alto) x 10 (ancho) Verso estampad...

David Mellen (n. 1970, Chicago, IL, EE.UU.) estudió en la Academia Americana de Arte y expuso en Chicago, su ciudad natal, hasta 1994, año en que se trasladó a Europa. Durante los c...

Junto a la fuente. Papel, carboncillo, 25x40 cm Vladimir Borisovich Glushenkov (21 de mayo de 1948, Riga - 26 de diciembre de 2009, Riga.) - pintor, artista gráfico, poeta, traducto...

La Promenade de Georges Manzana Pissarro (1871-1961) Carboncillo y pastel sobre papel 49,5 x 63,5 cm (19 ⅜ x 25 pulgadas) Firmado abajo a la izquierda, Manzana Ejecutado hacia 1920 ...

Precioso retrato de un joven de la época de la Segunda Guerra Mundial, obra de Louis Krupp (1888-1978). Carboncillo sobre papel mide 16,5 x 22,5 pulgadas, 25 X 30 EN MATE. Firmado y...

Los meticulosos dibujos y pinturas a carboncillo y grafito de Joseph Piccillo revelan una exquisita habilidad para el dibujo templada por la sensibilidad emocional. Piccillo presenta...

Boogie Woogie II, 1993 Peter Ambrose (estadounidense, nacido en 1953) Carboncillo sobre papel Firmado y fechado abajo a la derecha Titulado abajo a la izquierda 41 x 29 pulgadas 46,2...

Impresionante acuarela cubista moderna de mediados de siglo, escena portuaria y tejados, del célebre artista de Chicago Rudolph T. Pen. Una vívida escena portuaria europea, que repr...

Jean Durand, (francés 1894-1977) Estudio académico (Centauro), c.1930, Carboncillo sobre papel, sello del estudio (abajo a la derecha), 32cm x 48cm (63cm x 46cm enmarcado.) El cuadro...

Esta obra sobre papel de James Childs la ofrece CLAMP en Nueva York.

Patrimonio de Paul Roche, socio del Artista. Duncan Grant fue un artista y diseñador británico, miembro destacado del Bloomsbury Group. Su padre era Bartle Grant, mayor del ejércit...

Retrato sustancial y de época de un hermoso spaniel realizado al carboncillo y firmado "Lee" en el verso, c.1913-1917. Aunque es de un artista desconocido, es un excelente ejemplo de...

David Storey Sin título, 1993 Carbón y pastel 29 x 19 pulgadas (hoja) 30 x 20 pulgadas (marco) Sin signo Marco de madera natural con lavado blanco claro. Flotante en el hueco de la ...

Retrato francés de mediados de siglo Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 9,75 (alto) x 9 (ancho) Verso estampa...

Estudios de la cabeza de una joven de Georges Manzana Pissarro (1871-1961) Carboncillo y lápiz de color sobre papel 26,3 x 20,3 cm (10 ⅜ x 8 pulgadas) Firmado abajo a la derecha, man...

Figuras Kachina, por Dan Namingha, verde, negro, enmarcado, Hopi, dibujo, katsina

La obra no está enmarcada y se enviará enrollada en un tubo Krzysztof Gliszczyński es profesor de pintura en la Academia de Bellas Artes de Gdansk. Krzysztof Gliszczyński nació en...

La anatomía de un caballo de Robert Ladou (francés 1929-2014) dibujo original pegado sobre cartulina en carpeta azul/papel grueso, sin enmarcar dibujo: 12 x 19 pulgadas tamaño total:...

ARISTIDE MAILLOL 1861-1944 Banyuls sur Mer 1861 - 1944 París (francés) Título: Desnudo de pie Desnudo con los brazos levantados Técnica: Dibujo al pastel sanguíneo firmado por l...

Medio: Carboncillo sobre tabla Dimensiones: 24.00" x 36.00" Firma: Firmado abajo a la derecha

Sin título 2019 Firmado y fechado Dibujo a doble cara en carboncillo con crayón conté rojo y blanco sobre papel Rives BFK 30,25 x 20,5 pulgadas $1,600 Esta obra es ofrecida por ...

Françoise GILOT (1921-) Mujer en el Hammam Dibujo original al pastel Firmado abajo a la derecha Sobre papel 74 x 55 cm a la vista (c. 30 x 22 pulg.) Presentado en marco de madera d...

Un sencillo boceto lineal que representa a una modelo desnuda que se estira para alcanzar un objeto. Firmado. Presentado en un marco de madera negro. Sobre el papel.

En el Museo Nacional del Indio Americano de Washington DC aprendí que todos los pueblos indígenas de América Latina, desde Alaska hasta la Patagonia, están conectados a través de su ...

Medio: Carboncillo, Pastel Dimensiones: 40.00" x 30.00" Firma: Firmado abajo a la izquierda Los Miserables

Título Estudio francés de mediados de siglo Artista: Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista Tamaño: 19 (alto) x 12,5 (ancho) Estamp...

Artista: Ian Hornak (1944-2002) Título: Estudio de figura desnuda masculina del Renacimiento Año: hacia 1963 Soporte: Dibujo original sobre papel vélin Tamaño: 23 x 18 pulgadas Estad...

La identidad del artista que creó este excelente estudio al carboncillo sigue siendo desconocida. El atuendo de la modelo y la disposición de su pelo sugieren una época pasada, posib...

Retrato francés de mediados de siglo Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 13 (alto) x 10 (ancho) Verso estampad...

Adolf Uzarski (1885-1970), artista alemán, diseñó esta impresionante litografía sobre papel, dibujada a carboncillo, que representa a un león de fantasía secuestrando a una joven. Es...

Título: Retrato de busto francés de mediados de siglo Artista: Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista Tamaño: 19 (alto) x 12,5 (anch...

Martin Friedman (1896-1981). Dos figuras desnudas, hacia 1960. Carboncillo sobre papel, la imagen mide 17 x 22,5 pulgadas; 24 x 30 en marco original personalizado de castaño y paspar...

Muy buen dibujo English Impressionist a carboncillo y lápiz de dos cabezas masculinas, obra del célebre artista británico Sir George Clausen R.A. (1852-1944), el dibujo data de 1905....

Esta obra de arte arquitectónica para colgar en la pared titulada "In Isolation Series II" es una obra original de Seth Clark realizada en collage, carboncillo, pastel, grafito y acr...

Artista: Ian Hornak (1944-2002) Título: Estudio de figura desnuda femenina renacentista Año: hacia 1964 Soporte: Dibujo original sobre papel vélin Tamaño: 23 x 18 pulgadas Estado: Bu...

El extravagante dibujo a carboncillo de Maurice Denis de una romántica figura drapeada con los brazos extendidos es una rara obra del periodo postimpresionista. Firmado con monogram...

"El retrato" de Geneviève Zondervan (francesa 1922-2013) lápiz/ carboncillo sobre papel grueso, sin enmarcar tamaño del papel: 25 x 18,75 pulgadas Precioso dibujo original francés ...

Retrato francés de mediados de siglo Firmado Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 9 (alto) x 7 (ancho) Verso est...

Artista: Ian Hornak (1944-2002) Título: Estudio de desnudo femenino renacentista Año: hacia 1963 Soporte: Dibujo original sobre papel vélin Tamaño: 23 x 18 pulgadas Estado: Bueno Pro...

Título: Retrato francés de mediados de siglo Artista: Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: carboncillo negro firmado y acuarela sobre papel de artista pegado sobre tabla, cu...

William Glackens, 1870-1938 M. Durand... Llegada a la escena, 1903 Tinta, aguada, carboncillo y blanco chino sobre papel Firmado (en la parte inferior izquierda): W. Glackens Grabad...

Estudio convincente de una figura desnuda de mediados de siglo de una mujer negra reclinada, por Raul Anguiano (mexicano/americano, 1915-2006), 1968. Firmado y fechado en la esquina ...

Pio Semeghini (Quistello 1878 - Verona 1964) - Falzè di Piave. 25,5 x 34,5 cm sin marco, 52 x 61 cm con marco. Dibujo a carboncillo y pastel sobre papel, dentro de paspartú en marc...

Retrato francés de mediados de siglo Firmado por Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 9 (alto) x 7 (ancho) Vers...

Retrato francés de mediados de siglo Firmado por Josine Vignon (francesa 1922-2022) Técnica: Lápiz/ carboncillo sobre papel de artista, doble cara Tamaño: 10,75 (alto) x 8,25 (anch...

Bo Bartlett (n.1955). Untitlrd, 1991. Carboncillo y lápiz sobre papel, 18 x 18,5 pulgadas, 28,5 x 28,5 pulgadas enmarcado. Cristal de museo antirreflejos. Firmado y fechado abajo a l...

Octave Denis Victor Guillonnet (1872 - 1967) Una joven sentada firmado abajo a la izquierda Carboncillo, tizas rojas y blancas sobre papel fino transferido sobre cartón 49 x 39 cm E...

Paisaje BW Óxido mineral sobre papel 109 cm Arte original Listo para colgar Una obra de arte única y original Este cuadro, realizado con pigmentos en polvo de óxido mineral sobre...

Ejecutada en 1930, esta obra biomórfica al carboncillo, abstracta pero representativa, de El artista afroamericano Charles Henry Alston prefigura sus pinturas expresionistas abstractas de principios y mediados de la década de 1950. En particular, "Trovador" de 1955 que se vendió en Christie's por 189.000 $. En este trabajo, Alston dirige su aguda mirada hacia la naturaleza y la estructura de un árbol sin hojas. La forma del árbol y las ramas se hacían eco de la forma del paisaje circundante. Sus formas exageradas aluden al pintor de escenas estadounidense Thomas Hart Benton. Firmado abajo a la derecha La obra está enmarcada bajo cristal De Wikipedia: Muralista y profesor que vivió y trabajó en el barrio neoyorquino de Harlem. Alston participó activamente en el Renacimiento de Harlem; fue el primer supervisor afroamericano del Proyecto Federal de Arte de la Works Progress Administration. Alston diseñó y pintó murales en el Hospital de Harlem y en el Edificio Golden State Mutual Life Insurance. En 1990, el busto de Martin Luther King Jr. realizado por Alston se convirtió en la primera imagen de un afroamericano expuesta en la Casa Blanca. Charles Henry Alston nació el 28 de noviembre de 1907 en Charlotte (Carolina del Norte), hijo del reverendo Primus Priss Alston y de Anna Elizabeth (Miller) Alston, y era el menor de cinco hermanos: Charles, su hermana mayor Rousmaniere y su hermano mayor Wendell Su padre había nacido en la esclavitud en 1851 en Pittsboro, Carolina del Norte. Tras la Guerra Civil, se formó y se licenció en el Colegio San Agustín de Raleigh. Llegó a ser un destacado ministro y fundador de la Iglesia Episcopal de San Miguel, con una congregación afroamericana. El mayor de los Alston fue descrito como un "hombre de raza": un afroamericano que dedicaba sus habilidades al progreso de la raza negra. El reverendo Alston conoció a su esposa cuando ella era alumna de su escuela. Su padre apodaba a Charles "Spinky", apodo que conservó de adulto. En 1910, cuando Charles tenía tres años, su padre murió repentinamente de una hemorragia cerebral. Los lugareños describieron a su padre como el "Booker T. Washington de Charlotte" En 1913, Anna Alston se casó con Harry Bearden, tío de Romare Bearden, lo que convirtió a Charles y Romare en primos. Las dos familias Bearden vivían una enfrente de la otra; la amistad entre Romare y Charles duraría toda la vida. De niño, Alston se inspiraba en los dibujos de trenes y coches de su hermano mayor Wendell, que el joven artista copiaba. Alston también jugó con arcilla, creando una escultura de Carolina del Norte. De adulto, reflexionó sobre sus recuerdos de cuando era niño y esculpía con arcilla: "Cogía cubos y los pasaba por coladores y hacía cosas con ellos. Creo que ésa es la primera experiencia artística que recuerdo, hacer cosas"[1] Su madre era una experta bordadora y empezó a pintar a los 75 años. A su padre también se le daba bien dibujar, pues había cortejado a la madre de Alston, Anna, con pequeños bocetos en los intermedios de las cartas que le escribía. En 1915, la familia Bearden/Alston se trasladó a Nueva York, como hicieron muchas familias afroamericanas durante la Gran Migración. El padrastro de Alston, Henry Bearden, se marchó antes que su mujer y sus hijos para conseguir trabajo. Consiguió un trabajo supervisando el funcionamiento de los ascensores y al personal del quiosco del Hotel Bretton, en el Upper West Side. La familia vivía en Harlem y se consideraba de clase media. Durante la Gran Depresión, los habitantes de Harlem sufrieron económicamente. La "fuerza estoica" que se veía en la comunidad se expresó más tarde en las bellas artes de Charles[1]. En la Escuela Pública 179 de Manhattan, se reconocieron las habilidades artísticas del muchacho y se le pidió que dibujara todos los carteles de la escuela durante sus años allí. En 1917, Harry y Anna Bearden tuvieron una hija en común, Aida C. Bearden, que más tarde se casaría con el barítono de ópera Lawrence Whisonant. Enseñanza superior Alston se graduó en el Instituto DeWitt Clinton, donde fue nominado por su excelencia académica y fue editor de arte de la revista del instituto, The Magpie. Fue miembro de la Arista - Sociedad Nacional de Honor y también estudió dibujo y anatomía en la escuela sabatina de la Academia Nacional de Arte.En el instituto le regalaron sus primeras pinturas al óleo y conoció los salones de arte de su tía Bessye Bearden, a los que acudían estrellas como Duke Ellington y Langston Hughes. Tras licenciarse en 1925, asistió a la Universidad de Columbia, rechazando una beca de la Escuela de Bellas Artes de Yale. Pvt. Alston con su estudiante de arte y primo, Romare Bearden (derecha), hablando de uno de sus cuadros, Trabajadores del algodón, en 1944. Ambos eran miembros del 372º Regimiento de Infantería destinado en la ciudad de Nueva York. Alston ingresó en el programa de pre-arquitectura, pero perdió el interés tras darse cuenta de las dificultades que tenían muchos arquitectos afroamericanos en ese campo. Después de tomar clases de medicina, decidió que las matemáticas, la física y la química "no eran lo mío", y entró en el programa de bellas artes. Durante su estancia en Columbia, Alston se unió a Alpha Phi Alpha, trabajó en el Columbia Daily Spectator de la universidad y dibujó caricaturas para la revista Jester de la escuela. También exploró los restaurantes y clubes de Harlem, donde se fomentaría su amor por el jazz y la música negra. En 1929, se graduó y recibió la beca Arthur Wesley Dow para estudiar en el Teachers College, donde obtuvo un máster en 1931. Vida posterior Durante los años 1942 y 1943 Alston estuvo destinado en el ejército en Fort Huachuca, Arizona. Mientras trabajaba en un proyecto de mural en el Hospital de Harlem, conoció a Myra Adele Logan, entonces interna de cirugía en el hospital. Se casaron el 8 de abril de 1944. Su casa, que incluía su estudio, estaba en la avenida Edgecombe, cerca del parque Highbridge. La pareja vivía cerca de la familia; en sus frecuentes reuniones, a Alston le gustaba cocinar y Myra tocaba el piano. Durante la década de 1940, Alston también tomó clases ocasionales de arte, estudiando con Alexander Kostellow. El 27 de abril de 1977, Alston falleció tras una larga lucha contra el cáncer, pocos meses después de que su esposa muriera de cáncer de pulmón. Su funeral se celebró en la Iglesia Episcopal de San Martín de Nueva York, el 21 de mayo de 1977. Carrera profesional Ilustración de Alston sobre el historiador afroamericano Carter G. Woodson para la Oficina de Información de Guerra. Mientras obtenía su maestría, Alston fue director del trabajo de los niños en la Casa de los Niños de Utopía, iniciada por James Lesesne Wells. También empezó a dar clases en el Harlem Community Art Center, fundado por Augusta Savage en el sótano de lo que hoy es el Schomburg Center for Research in Black Culture. El estilo de enseñanza de Alston estaba influido por la obra de John Dewey, Arthur Wesley Dow y Thomas Munro. Durante este periodo, Alston empezó a enseñar al niño de 10 años Jacob Lawrence, en quien ejerció una gran influencia. A finales de los años 20, Alston se unió a Bearden y a otros artistas negros que se negaban a exponer en las muestras de la Fundación William E. Harmon, que presentaba a artistas exclusivamente negros en sus exposiciones itinerantes. Alston y sus amigos pensaban que las exposiciones estaban pensadas para un público blanco, una forma de segregación contra la que protestaban. No querían ser apartados, sino exhibidos al mismo nivel que sus compañeros de arte de cualquier color de piel. n 1938, el Fondo Rosenwald proporcionó dinero para que Alston viajara al Sur, lo que supuso su primer regreso allí desde que se marchó de niño. Sus viajes con Giles Hubert, inspector de la Administración de Seguridad Agraria, le permitieron acceder a determinadas situaciones y fotografió muchos aspectos de la vida rural. Estas fotografías sirvieron de base para una serie de retratos de género que representaban la vida de los negros del sur. En 1940, completó Granjero tabacalero, el retrato de un joven granjero negro vestido con un mono blanco y una camisa azul, con una mirada juvenil pero seria, sentado ante el paisaje y los edificios en los que trabaja. Ese mismo año, Alston recibió una segunda ronda de financiación del Fondo Rosenwald para viajar al Sur, y pasó una larga temporada en la Universidad de Atlanta. Durante los años treinta y principios de los cuarenta, Alston creó ilustraciones para revistas como Fortune, Mademoiselle, The New Yorker, Melody Maker y otras. También diseñó portadas de discos para artistas como Duke Ellington y Coleman Hawkins, así como portadas de libros para Eudora Welty y Langston Hughes.Alston se convirtió en artista de plantilla de la Oficina de Información de Guerra y Relaciones Públicas en 1940, creando dibujos de afroamericanos notables. El gobierno utilizó estas imágenes en más de 200 periódicos negros de todo el país para "fomentar la buena voluntad con la ciudadanía negra." Alston dejó el trabajo comercial para centrarse en su propia obra de arte, y en 1950 se convirtió en el primer instructor afroamericano de la Liga de Estudiantes de Arte, donde permaneció como profesor hasta 1971.En 1950, su Pintura se expuso en el Museo Metropolitano de Arte, y su obra fue una de las pocas piezas adquiridas por el museo[6]. En 1953 consiguió su primera exposición individual en la Galería John Heller, que representaba a artistas como Roy Lichtenstein. Expuso allí cinco veces entre 1953 y 1958. En 1956, Alston se convirtió en el primer instructor afroamericano del Museo de Arte Moderno, donde enseñó durante un año antes de ir a Bélgica en nombre del MoMA y del Departamento de Estado. Coordinó el centro comunitario infantil de la Expo 58. En 1958, obtuvo una beca de la Academia Americana de las Artes y las Letras y fue elegido miembro de la misma. En 1963, Alston cofundó Spiral con su primo Romare Bearden, Hale Woodruff y Alvin Hollingsworth. Espiral sirvió como colectivo de conversación y exploración artística para un gran grupo de artistas que "abordaron cómo debían relacionarse los artistas negros con la sociedad estadounidense en una época de segregación". Artistas y simpatizantes de las artes se reunieron para Espiral, como Emma Amos, Perry Ferguson y Merton Simpson. Este grupo fue la versión de los años 60 del Grupo 306. Alston fue descrito como un "activista intelectual", y en 1968 habló en Columbia sobre su activismo. A mediados de la década de 1960, Spiral organizó una exposición de obras de arte en blanco y negro, pero la exposición nunca fue patrocinada oficialmente por el grupo, debido a desacuerdos internos[1]. En 1968, Alston recibió un nombramiento presidencial de Lyndon Johnson para el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. El alcalde John Lindsay le nombró miembro de la Comisión de Arte de Nueva York en 1969. En 1973 fue nombrado profesor titular del City College de Nueva York, donde había enseñado desde 1968. En 1975 se le concedió el primer Premio al Alumno Distinguido del Teachers College[1]. La Liga de Estudiantes de Arte creó en 1977 una beca al mérito de 21 años con el nombre de Alston para conmemorar cada año de su mandato[3]. Pintar una persona y una cultura Alston compartía estudio con Henry Bannarn en el 306 W. de la calle 141, que servía de espacio abierto para artistas, fotógrafos, músicos, escritores y similares. Otros artistas tuvieron un estudio en el 306, como Jacob Lawrence, Addison Bates y su hermano Leon. Durante esta época, Alston fundó el Gremio de Artistas de Harlem con Savage y Elba Lightfoot para trabajar por la igualdad en los programas de arte de la WPA en Nueva York. Durante los primeros años del 306, Alston se centró en dominar el retrato. Sus primeras obras, como Retrato de un hombre (1929), muestran el estilo detallado y realista de Alston, representado mediante pasteles y carboncillos, inspirado en el estilo de Winold Reiss. En su Chica con vestido rojo (1934) y La camisa azul (1935), Alston utilizó técnicas modernas e innovadoras para sus retratos de jóvenes de Harlem. Se cree que Camisa Azul es un retrato de Jacob Lawrence. Durante esta época también creó Hombre sentado con bolsa de viaje (c. 1938-40), que muestra el ambiente sórdido y sombrío, en contraste con obras como Vaudeville (c. 1930), de fuerte carga racial, y su estilo caricaturesco de un hombre con la cara negra. Inspirado por su viaje al sur, Alston comenzó su "serie familiar" en la década de 1940. La intensidad y la angulosidad se manifiestan en los rostros de los jóvenes de sus retratos Sin título (Retrato de una chica) y Sin título (Retrato de un chico). Estas obras también muestran la influencia que la escultura africana tuvo en su retrato, con Retrato de niño que muestra rasgos más cubistas. Los retratos familiares posteriores muestran la exploración de Alston del simbolismo religioso, el color, la forma y el espacio. Sus retratos de grupos familiares suelen carecer de rostro, lo que, según Alston, es la forma en que la América blanca ve a los negros. Cuadros como Familia (1955) muestran a una mujer sentada y a un hombre de pie con dos niños; los padres parecen casi solemnes, mientras que los niños se describen como esperanzados y con un uso del color que hizo famoso Cézanne. En Grupo familiar (c. 1950), el uso que hace Alston de los tonos grises y ocres reúne a los padres y al hijo como si fueran uno solo, con motivos geométricos que los conectan entre sí como si fueran un puzzle. La sencillez del aspecto, el estilo y la emoción de la familia son reflejo y probablemente inspiración del viaje al sur de Alston. Su obra de esta época se ha descrito como "caracterizada por su uso reductivo de la forma combinado con una paleta de colores solares". Durante esta época también empezó a experimentar con la pintura de tinta y aguada, lo que se aprecia en obras como Retrato de mujer (1955), además de crear retratos para ilustrar la música que le rodeaba en Harlem. El cantante de blues nº 4 muestra a una cantante en el escenario con una flor blanca en el hombro y un atrevido vestido rojo. Se cree que Girl in a Red Dress...

SE VENDE SIN ENMARCAR Muchacha y cebras de Georges Manzana Pissarro (1871 - 1961) Carboncillo sobre papel 51 x 64,5 cm (20 ⅛ x 25 ⅜ pulgadas) Firmado abajo a la derecha, Manzana Pi...

Mujeres desnudas en carboncillo sobre papel (dos caras) Mujer desnuda tumbada de la artista de Santa Cruz y San Francisco Heather Speck (estadounidense, nacida en 1978). En la parte...

Estudio para la cabeza de un monje Atribuido a Enrico Reffo Carboncillo y tiza blanca sobre papel ocre Tamaño: 39 x 32 cm Italia, finales del siglo XIX - principios del XX Este dibu...