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1 de 7

David Yarrow
Éxodo

2015

Acerca del artículo

Amboseli, Kenia 2015 Impresión de pigmentos de archivo sobre papel baritado Hahnemühle Photo Rag de 315 g/m². Cada uno está firmado, fechado y numerado en el anverso. Tamaño de la edición: 12 Tallas disponibles: 48 x 71 pulgadas 67 x 102 pulgadas Todas las impresiones se realizan en papel baritado fotográfico de trapo Hahnemühle de 315 g/m² y se barnizan después de procesarlas para darles resistencia y brillo. Cada uno está firmado, fechado y numerado en el anverso. El precio incluye el marco de fresno negro personalizado de David Yarrow, el paspartú de archivo blanco y el acrílico protector UV. Si no está enmarcado, se descontarán 1.500 $ del precio. David Yarrow se ha forjado una reputación inigualable por captar la belleza de los paisajes remotos, las culturas y los animales en peligro de extinción del planeta. Nacido en Glasgow (Escocia) en 1966, es un fotógrafo artístico de fama internacional y el fotógrafo de fauna salvaje más vendido de Europa. "La mayoría de las imágenes de ñus migratorios están trilladas y ofrecen poco que emocione. Los cruces del río durante los meses de verano han sido infinitamente documentados por decenas de turistas que se reúnen en las orillas del río con sus teleobjetivos y disparan en sus coches a motor desde el primer salto hasta el último. Aquí no hay serenidad en el contenido ni originalidad en su ejecución fotográfica. En mi opinión, las decenas de imágenes de cruces que hay en las bibliotecas de archivo tienen dos inconvenientes estéticos concretos: en primer lugar, suelen tomarse cuando el sol está bastante alto, nunca las mejores condiciones de iluminación y, en segundo lugar, el caos que se desarrolla en el cruce puede hacer que los ñus parezcan desgarbados, genéricos y más bien marginales. No son animales que provoquen grandes emociones y creo que en parte se debe a que a menudo se les fotografía en cruces de ríos bien establecidos, donde su comportamiento sugiere más miedo que libertad. Una tarde en Amboseli se hizo cada vez más evidente que se estaba formando una tremenda tormenta sobre las laderas inferiores de la vertiente keniata del Kilimanjaro. Esto no es tan inusual y en muchas ocasiones he trabajado con nubes oscuras por la tarde del lago seco. Este día, sin embargo, el cielo tenía una amenaza casi bíblica con sus inquietantes negros profundos llenos de presentimiento. La fuerte lluvia era localizada y pintaba ondas descendentes en el cielo, casi como una bandada de estorninos. Era consciente de que el comportamiento animal en el lienzo llano y elemental de Amboseli parecía más asustadizo de lo normal y hacia las 17.30 empecé a fotografiar manadas de cebras presas del pánico que salían corriendo en todas direcciones. Pero imágenes como la de arriba tergiversan el espectáculo de lo que se desarrollaba en el cielo, porque en esta ocasión estaba trabajando con la luz del atardecer que estallaba de vez en cuando, en lugar de contra ella. El gran cielo tenía que ser la imagen, no excusarse de la imagen. Sólo quedaban unos 20 minutos de luz y necesitaba captar el ambiente de lo que parecía un apocalipsis inminente. El mejor plan consistía en abandonar la protección del vehículo y tumbarse en el suelo para disparar directamente a cualquier rayo de luz vespertino. Por supuesto, necesitaba el contexto del primer plano, así como el cielo, pero esto estaba en gran medida en manos del destino. La imagen de arriba tiene mucho a su favor, sobre todo la cebra solitaria que se da un buen revolcón en primer plano. En esta fotografía hay una palpable sensación de lugar. Sin embargo, buscaba un espectáculo más dinámico y una viñeta con mayor movimiento; en concreto, quería que confluyeran dos tormentas: la tormenta en el cielo y una tormenta potencial en la arena. Para ello necesitaba la ayuda de los ñus, cada vez más asustados por los truenos, y los necesitaba entre el horizonte y yo. Mi guía habitual en Amboseli, Juma Wanyama, pudo utilizar nuestro todoterreno como señuelo y coaccionar suavemente a la manada en la dirección general correcta. Éxodo consiguió mi objetivo y más: fue la última foto que hice ese día y minutos después la luz se había ido. Mientras me levantaba del suelo y me reunía con Juma, no tenía ninguna idea preconcebida de cuánta información había en el cielo, pero la nueva Nikon D810 es un cuerpo de cámara de alto rendimiento y captará más que mi ojo desnudo. El árbol muerto de la derecha contribuye al ambiente Mad Max de la imagen y, en realidad, no hay nada en Éxodo que quisiera cambiar; incluso las briznas de hierba borrosas que aluden a mi posición plana sobre el recogedor contribuyen al ambiente de la imagen. Lo que también es especial es que los ñus -a diferencia de lo que ocurre en los cruces de ríos- parecen independientes, juguetones y libres. Hay una gran serenidad y alma en este cuadro, lo cual es sorprendente, dado que a primera vista podría parecer que ofrece un mensaje más oscuro. Éxodo es África en su incomparable evocación". -David Yarrow
  • Creador:
    David Yarrow (1966, Escocés)
  • Año de creación:
    2015
  • Dimensiones:
    Altura: 121,92 cm (48 in)Anchura: 180,34 cm (71 in)
  • Medio:
    Pigmento de archivo
  • Movimiento y estilo:
    Contemporáneo
  • Época:
    siglo XXI
  • Estado:
  • Ubicación de la galería:
    Chicago, IL
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU38832574433

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