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Tracey Emin
Billy y Traci en un Pub, xilografía única, firmada a lápiz e inscrita, Enmarcada
1984

Name: Billy y Traci en un Pub, xilografía única, firmada a lápiz e inscrita, Enmarcada
Brand: Tracey Emin
Price: 40930.56 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (64 reviews)

43.353,89 €

Acerca del artículo

Tracey Emin, Billy y Traci en un pub, 1984 xilografía en azul oscuro sobre papel Japon, firmada e inscrita "mucho amor Traci xx" a lápiz en el reverso, impresa por el artista ¡Es todo un hallazgo histórico artístico! Entre 1982 y 1985, la artista Tracey Emin mantuvo una famosa relación tempestuosa y obsesiva con el artista visual, poeta y músico inglés Billy Childish. Esta obra autobiográfica, firmada a lápiz y titulada por Tracey, fue creada en medio de su romance. Como la historia la escriben los ganadores, y hoy Tracey tiene mucho más éxito que Billy, la versión que se ha impuesto es que ella fue su musa y una gran influencia en su obra. Pero mucho más cierta es la influencia que él tuvo en su obra: fue inconmensurable, aunque ella no sea de las que reconocen el mérito a nadie, salvo a leyendas históricas del mundo del arte ya fallecidas, como Edvard Munch o J.M.W. Turner, cuya asociación con ellos beneficia a Tracey mucho más que a ellos. Pero cuando Tracey conoció a Billy Childish, él era el artista consagrado y ella la artista emergente. Años más tarde, recuerdo haber encontrado una entrevista en la que se quejaba, con cierta sorna, de que las telas románticas y ñoñas de Tracey, inmensamente populares (que ahora se venden por muchos miles de dólares), las había tomado prestadas directamente de él, o mejor dicho, de su madre, si no me falla la memoria. (Intentaré desenterrar la referencia, pero huelga decir que sus viejas entrevistas sobre Tracey son muy divertidas). Y si te fijas en el grabado en madera autoeditado de Tracey Emin, regalado a Billy durante el apogeo de su romance, la influencia del arte de él en su obra es inconfundible. De hecho, gran parte de su trabajo en aquella época y, de hecho, en adelante, se parece sorprendentemente al trabajo de Billy, e incluso se te perdonaría si pensaras que es suyo. La presente obra de Tracey Emin firmada a lápiz, titulada "Billy y Traci en un pub", fue adquirida por el anterior propietario directamente a Billy Childish. Al principio pensamos que el hecho de que Billy lo dejara pasar, en lugar de guardarlo por los viejos tiempos, era una declaración sobre sus sentimientos hacia Traci. Pero entonces nos dimos cuenta de que debió de venderlo simplemente porque necesitaba el dinero. Todos lo hicieron en su día. (Y aunque sólo fuera por eso, ¿quién no desearía tenerla aún hoy?). Cuando adquirimos esta obra, aún estaba en el marco original del artista de los años 80, que era barato y estaba deteriorado, y no cumplía las normas de conservación. Así que lo reenmarcamos profesionalmente en un marco de madera contemporáneo de calidad de museo, bajo plexiglás UV de conservación, y tiene un aspecto estupendo. Parece que hay otra obra de arte en la parte posterior de esta obra, o tal vez incluso otra xilografía abortada, por lo que el enmarcador creó una gran ventana de plexiglás en la parte posterior para revelarla también. Medidas: enmarcado 28,75 pulgadas (vertical) por 23,75 pulgadas (horizontal) por 2 pulgadas Obras de arte: 21,75 pulgadas por 16,5 pulgadas En una entrevista de 2003, esto es lo que Billy dijo sobre el comportamiento de Tracey tras la ruptura: "Estuve a punto de recibir ayuda de ciertas personas", explica Childish. "Tracey, que había tenido un poco de éxito en aquella época, le habló a su novio de mí, y él quiso hacerme un gran favor. Tracey le había hablado de Hangman Books [el sello de Childish] y de todo lo que había pasado y de dónde habían surgido muchas de sus influencias e ideas, y él dijo que intentaría ayudar a montar una gran exposición -un poco como ésta de Aquarium- en la South London Gallery. Fueron a la galería a hablar con la gente y todo fue bien. Pero entonces le ofrecieron a Tracey el tiempo de exhibición que intentaban darme a mí, y ella se sintió incapaz de resistirse -lo cual está en el carácter, digamos.... "En un nivel, Tracey sabe que es bueno ser honorable y cumplir las cosas y reconocer las raíces", dice Childish. "Pero en otro nivel, ella piensa que simplemente con ofrecerse a ayudar es suficiente, y yo debería estar agradecida por ello. El sentimiento es suficiente para ella, y la acción no es necesaria. Después de eso, decía cosas equivocadas en el momento equivocado, una y otra vez. Esa gente no necesita tener una conciencia cerca, así que me... eliminaron". Por supuesto, ahora que ambas son mayores y más sabias y que al menos una de ellas -Tracey- es mucho más famosa, está patológicamente obsesionada con su legado y ansiosa por parecer magnánima, la historia "oficial" es que siguen siendo buenas amigas. Echo de menos los viejos tiempos, la verdad, cuando la gente era mucho más libre con sus pensamientos, pero hoy en día hay demasiado en juego como para que no sea así. Dicho esto, he aquí una disección algo desinfectada de 2024 del romance de Billy y Traci, publicada en el periódico británico The Guardian: "Bill Lewis -gran amigo y colaborador de Billy Childish en los Medway Poets y otras iniciativas desde 1978- dice que Tracey Emin y Billy Childish son dos personas que nunca deberían haber estado juntas, románticamente. No encontrarás a nadie que conozca a ninguno de los dos que discrepe de esta apreciación. Sin embargo, Billy Childish y Tracey Emin mantuvieron una relación sentimental entre 1982 y 1985. Lo que es indiscutible es que Emin fue una gran musa para Childish, primero en los numerosos cuadros, portadas de libros y carátulas de discos que produjo de ellos juntos, y que sigue resonando a través de las canciones contenidas en los 150 y pico álbumes que ha publicado desde su encuentro, así como un tema dentro de docenas de colecciones de poesía y novelas autobiográficas. Y que Childish fue también la influencia determinante en el futuro arte de Emin. He fue su primer amor. También es cierto que, tras la nominación de Emin al premio Turner en 1999, no se hablaron durante 10 años. Consideraremos ahora las dos principales declaraciones de testigos oculares sobre su relación. TRACY: "Cuando conocí a Billy, fue en 1982. Nuestro amigo Arthur hizo una fiesta. Cuando apareció Billy, me escondí debajo de una mesa. Me tiró de la pierna y me preguntó mi nombre. He pensado que había dicho Dolli. Billy siempre me llamaba Dolli. Nos pasamos horas hablando porque Billy es muy gracioso y yo soy bastante irreverente. Mantuvimos el contacto y vino a verme a Margate en Semana Santa. Acabamos de empezar a vernos. Escribo muchas cartas, así que le escribí mucho. Y me envió muchos discos y cosas, incluso antes de nuestra primera cita propiamente dicha. Billy no tenía teléfono, así que tenía que ir a una cabina telefónica de la estación de tren de Chatham. Suena muy anticuado, pero estamos en 1982. Billy sólo tenía 21 ó 22 años. Sólo tenía 18 años. Billy era un personaje más grande que la vida, muy franco y formidable. En ese sentido, Billy fue una influencia realmente buena. An He realmente me empujó a hacer Bellas Artes, porque siempre quise hacerlo pero no tenía las cualificaciones para hacer una carrera. Yo también fui una gran influencia para él. Billy sabía que yo era creativa: por eso se sentía atraído por mí. Me utilizó como una musa durante años, incluso cuando ya no estábamos juntos. A Billy le encantaba mi aspecto y mi forma de ser. Tanto si me pintaba como si me dibujaba, no es que sólo pensara que tenía buen aspecto; también le gustaba la energía. Billy se centraba en un arte bastante tradicional. A mí me gustaba el expresionismo y el arte abstracto. Billy era muy exigente con lo que le gustaba. El arte que le gustaba era el mismo que su música: Lead Belly, blues, rock'n'roll, dos tiempos. Tenía que ser figurativo y estar claramente definido. Yo era mucho más desordenado que eso. Éramos muy fogosos juntos. Parecíamos recién salidos de un plató de cine. Billy no podía soportar tener sólo una relación. A He le gustaba tener múltiples relaciones, y esto le hacía mucho daño. Siempre tenía su diario junto a la cama, y siempre me decía: "¿Vas a leerlo?", y yo decía: "no", y Billy sabía que yo nunca mentía sobre nada. Nunca lo leí en todo un año. De todos modos, nunca le caí bien al padre de Billy. El padre de Billy visitó a su madre y estuvimos allí. Tuve que esconderme. Al padre de Billy no le gustaba nadie. Estaba en la cama, terminé mi libro y me quedé tumbada durante mucho tiempo. Entonces cogí su diario. Pasé la primera página y lo primero que decía era que se había casado con su ex novia mientras estaba conmigo. Eso fue a finales de 1982. Estaba más que desolada. No es que se hubiera follado a alguien: ¡se había ido y se había casado con alguien! Fue una de las peores cosas que nadie ha hecho nunca. Se levantó por la mañana el día de su cumpleaños -yo me quedé en casa con su madre y le preparé una tarta- y fue a casarse. Luego vino a casa y pasó la noche conmigo. No creo que se acostara con ella. Lo hicieron para conseguir un piso de protección oficial en Brixton. Estaba histérica. Yo no hablaría con Billy. Billy me dijo: "Lo has leído, ¿verdad?". Volví a Margate. No sé cómo dejé a Billy. No puedo creer que lo hiciera, porque tenía un gran control sobre la gente. Billy diría: "Pero te he dicho la verdad". Se acostaba con alguien durante la gira. Volvía, me lo decía y se iba: "Bueno, te he dicho la verdad". Como si la verdad compensara lo que hizo mal. Me contagió la gonorrea acostándose con una puta en Hamburgo. Y eso me jodió todo. Significó que nunca tuve hijos. La gonorrea era bastante horrible. Había muchas cosas de Billy que me gustaban, y saqué mucho provecho de nuestra relación. Lo asombroso es que, más de 40 años después, seguimos en contacto y seguimos preocupándonos el uno por el otro. Seguimos siendo amigos. Por supuesto, ¡hubo más de una década en la que no hablamos! Estuvimos 14 años sin vernos. Cuando nos vimos, le dije a Billy: "Oh, tu bigote es bastante grande". Me dijo: "No tan grande como el tuyo". Fue muy divertido. Era como si lo hubiera visto el día anterior. Es mejor persona de lo que era. Es amable, considerado, gentil y budista. Creo que recordando todo lo que escribió sobre mí, si pudiera reescribirlo, lo haría. Porque es bastante misógino. Hay gente que descartará a Billy por eso. Pero Billy se ha disculpado. Era el principio de los 80, no era como ahora, donde la gente tiene mucha más convicción sobre su brújula moral. Billy estaba muy jodido desde su infancia. Ahora la relación entre nosotros es realmente buena. No haría esto si no fuera así. Siempre [dije] "sin comentarios" porque no diría cosas malas de Billy porque entiendo que ambos éramos muy jóvenes, y era muy complejo. Billy y yo tuvimos una infancia complicada y nos mantuvimos unidos". BILLY "Me habían expulsado de Saint Martin's por publicar poesía supuestamente obscena, a finales del 81. Tenía que estar en la escuela de arte de Londres. Mi padre había ido a la cárcel por contrabando de drogas y yo no podía permitirme entrar. También hacía mi poesía y mi pintura en casa. Fue entonces cuando conocí a Tracey. No éramos contemporáneos. Yo ya había hecho los Pop Rivets, ya estaba en los Milkshakes, habíamos grabado algunos discos, hecho sesiones de John Peel. Los Poetas de Medway hicieron un día una lectura para Television South. Después, hubo una fiesta en Gillingham. Había una chica con una figura increíble que hablaba conmigo. Le pregunté su nombre. Dijo: "Tracey"; pensé que había dicho Rosie. Ella sabía quién era yo. Volvimos andando desde Gillingham. Dormimos en la cama y ella se contentó con eso. Después me fui de gira a Alemania. Todavía estaba con mi novia, con la que me casé más tarde. Cuando llegué a casa había ocho o nueve cartas largas de Tracey: solíamos llamarlas "Cuentos de lo inesperado". Todo giraba en torno a ella misma. Fui a Margate. Vivía con su madre y su abuela encima de una tienda de pollo frito. Y nos convertimos en pareja. Me escribía todos los días. Estaba obsesionada conmigo al 100%. La encontraba muy atractiva y también me atraía mucho el hecho de que estuviera tan obsesionada conmigo. Pero era una de las personas más aferradas y difíciles. Sé lo duro que suena, pero te estoy diciendo la verdad. Yo era alguien a quien se había negado el amor o la adoración, a quien se había dicho: "Eres fea y poco atractiva". Así que ser totalmente el centro de atención de alguien, alguien a quien realmente le gustaba el sexo, era fantástico. Mi problema era la psicología, y por eso me casé con mi otra novia, porque me llevaba bien con ella y quería a alguien con quien pudiera hablar, porque Tracey no tiene intimidad en ese sentido. Nunca mentí a Tracey. Creo en la verdad más que nadie. Pero ella me dijo esa frase, que utilicé como título de un poema: "Preferiría que mintieras". No quería saber nada de mis verdaderos comportamientos o deseos. ¿Cómo puedes tener una relación verdadera con alguien que prefiere que le mientas? Así que escribía en cuadernos y, por supuesto, ella leía los cuadernos. Se lo habría dicho si no me hubiera pedido que no lo hiciera. Me separé de Tracey [en el 85]. Seguimos siendo amigos hasta 1991. Fuimos a una cosa de arte que odié. Salí en la portada de Artscribe y Tracey dijo que todo el mundo estaba celoso. Tracey intentó que fuera a esas cosas y yo le dije: "He evitado a la gente cocainómana en la música y no voy a empezar a conocerla en el arte". De todos modos, se metió con ellos. Se me permitió tener mis opiniones hasta que fue nominada para el premio Turner [en 1999]. Entonces llamó: dile a Billy que ya no es mi amigo. No me habló durante 10 años, hasta que tuve mi gran avance como artista y se puso en contacto conmigo a la semana siguiente. Me envió una carta felicitándome y queriendo quedar, diciendo que éramos amigas desde hacía 30 años. Y pensé: "¿Qué demonios?" No me gustaba no ser amiga de ella porque me gusta ser amiga de todo el mundo. Desde que volvimos a estar en contacto, la mantengo a distancia. Quiero a Tracey y me preocupo por ella, pero está llena de tonterías y no me interesa su obsesión consigo misma ni lo lista que se cree. La otra cosa con Tracey es que no me habló durante 10 años. Ahora bien, si Tracey dice: "No te hablé durante 10 años porque fuiste un novio asqueroso, me contagiaste enfermedades venéreas, eres un puto gilipollas y estaba enfadada", entonces tendrías la base de: "¿Quieres seguir adelante como amigos?". Pero no ocurrió, así que ¿cómo seguir adelante? No me importa que me culpen. Entonces, al menos habría una apariencia de realidad. Es realmente peligroso para mí no saber lo que está ocurriendo. En mi familia, nadie decía lo que realmente pasaba: eso ha hecho que exija que todo esté claramente designado. Ese podría ser el razonamiento psicológico que hay detrás de mi loca producción y mi loca exigencia de hechos y verdad...."

Creador:
Tracey Emin (1963, Británico)
Año de creación:
1984
Dimensiones:
Altura: 55,25 cm (21,75 in)Anchura: 41,91 cm (16,5 in)
Medio:
Grabado en madera
Movimiento y estilo:
Contemporáneo
Época:
1980-1989
Estado:
Muy buen estado original sin problemas; posible tonalidad natural en los márgenes, como es de esperar; recién enmarcado en marco de museo de madera contemporánea bajo plexiglás UV; se envía enmarcado.
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1745216784912

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Tracey Emin

Tracey Emin nació en Croydon, en el sur de Londres, en 1963, y se crió en Margate, Kent. Estudió moda en el Medway College of Design (ahora University for the Creative Arts) de 1980 a 1982. En Medway conoció a Billy Childish, que se convertiría en una gran inspiración para su obra, y se asoció estrechamente con The Medway Poets. Durante este tiempo, Emin se convirtió en el administrador de la pequeña imprenta de Childish, Hangman Books.

En 1984 pasó a estudiar estampación en el Maidstone Art College. En 1983, Emin abrió una tienda con su colega Sarah Lucas, llamada The Shop, en Bethnal Green. La tienda vendía obras de Emin y Lucas, incluidas camisetas originales y ceniceros con el icónico artista Damien Hirst.

En noviembre de 1993, Emin celebró su primera exposición individual en White Cube de Londres. Llamó a su exposición autobiográfica "Mi gran retrospectiva", que consistía en gran parte en fotografías personales de , fotos de sus primeros cuadros que había destruido, y algunos objetos de gran carga emocional, como un paquete de cigarrillos que su tío llevaba en la mano cuando murió decapitado en un accidente de coche.

En 1994, Emin realizó una gira por Estados Unidos, haciendo paradas por el camino con su compañero Carl Freedman para dar lecturas de su libro autobiográfico Exploration of the Soul. En 1995, Emin produjo su famosa "tienda de campaña" - Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995 - que se expuso en la muestra comisariada por Freedman "Minky Manky" en la South London Gallery. Más tarde, Charles Saatchi compró esta pieza, que se incluyó en la aclamada exposición "Sensation" de 1997 en la Royal Academy of Arts de Londres, y posteriormente itineró por Berlín y Nueva York.

Materiales

Marcador permanente, Litografía, Offset

Tracey Emin
TRACEY EMIN/EDVARD MUNCH, LA SOLEDAD DEL ALMA impresión, ESCARA, Firmada a mano, 2021

3921 €

11.225 €

Tracey EminBilly y Traci en un Pub, xilografía única, firmada a lápiz e inscrita, Enmarcada1984

Acerca del artículo

Tracey Emin

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