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Frederick Carl Frieseke
En el espejo

hacia 1922

Acerca del artículo

los impresionistas estadounidenses más importantes de su época. Mientras muchos de sus contemporáneos se centraban en el paisaje, Frieseke se inspiraba en lo figurativo y, en particular, en el tema de la feminidad. Sus obras captan figuras femeninas desempeñando papeles tradicionalmente femeninos: paseando por el jardín o posando en un interior doméstico. En el Espejo es un encantador ejemplo de esto último, y está magistralmente ejecutado con el hábil manejo del color del artista. La obra demuestra el notable ojo del artista para la composición; el espejo (con su reflejo) divide el lienzo horizontalmente, ofreciendo una vista de la parte delantera y trasera de la modelo del artista mientras se quita la bata. El resultado es una obra íntima y voyeurista, que permite al espectador echar un vistazo a este espacio privado. La suave familiaridad de la obra se ve reforzada por la característica limitación de la paleta del pintor, que se ha reducido a una serie de verdes, azules y violetas pálidos que sólo ocasionalmente se compensan con toques de naranja, amarillo y rojo en el papel pintado y las flores. En En el espejo confluyen todos sus recursos artísticos distintivos, dando como resultado una composición muy lograda y equilibrada. Ejecutada en 1922, la obra encarna el estilo impresionista maduro de Frieseke. Tras pasar casi dos décadas en la colonia de artistas de Giverny, Frieseke se trasladó a una granja de Normandía en 1920, y su arte de este periodo se concentró casi exclusivamente en la figura femenina. En el Espejo ejemplifica su producción de esta época. Frieseke registra conmovedoramente la quietud de la habitación y la tranquilidad de la modelo, dando como resultado una imagen idílica que aborda el tema en su forma más pintoresca. En conjunto, la obra demuestra el hábil uso que Frieseke hace de la pincelada impresionista y la luz difusa. Nacido en Michigan en 1874, Frieseke estudió su oficio en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago. Tras estudiar brevemente en Nueva York, se trasladó a París en 1897, como muchos artistas de su generación. Allí estudió en la Académie Julian, donde trabajó con Benjamin Constant y Jean-Paul Laurens. En los años siguientes, empezó a pintar las vistas íntimas de mujeres en sus tocadores que dominarían su producción a lo largo de toda su carrera. Frieseke visitó por primera vez la colonia de artistas de Giverny en 1900, y sólo cinco años después se instalaría allí. La obra que creó durante su estancia en Giverny fue una de las más significativas de su carrera. He y su esposa visitaban con frecuencia a Claude Monet, que era un vecino cercano, aunque hablaban más de jardines que de sus obras de arte. En 1920, Frieseke fue nombrado Caballero de la Legión de Honor, un logro notable para un pintor estadounidense. En la actualidad, sus obras se encuentran en museos de todo el mundo, como el Instituto de Artes de Detroit, el Instituto de Artes de Minneapolis, el Museo de Bellas Artes (Houston) y el Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid). Esta obra se incluirá en el próximo catálogo razonado de la obra de Frieseke que está compilando Nicholas Kilmer, nieto del artista. Pintado en 1922 Lienzo: 32 3/4" alto x 32 1/4" ancho Marco 43" de alto x 42 1/2" de ancho Procedencia: Galería Macbeth, Nueva York Sotheby's Nueva York, 25 de mayo de 1988, Lote 194 Colección privada M.S. Rau, Nueva Orleans
  • Creador:
    Frederick Carl Frieseke (1874-1939, Americana)
  • Año de creación:
    hacia 1922
  • Dimensiones:
    Altura: 109,22 cm (43 in)Anchura: 107,95 cm (42,5 in)
  • Medio:
  • Movimiento y estilo:
  • Época:
  • Estado:
  • Ubicación de la galería:
    New Orleans, LA
  • Número de referencia:
    Vendedor: 31-28801stDibs: LU1867785092

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