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Bodegón con guacamayo, ardilla y spaniels - Escuela francesa del XVII
Acerca del artículo
Bodegón con guacamayo, ardilla y spaniel enano
Atribuido a Reynaud LEVIEUX (Nîmes, 1613 - Roma, 1690)
Escuela francesa del siglo XVII
Óleo sobre lienzo, dimensiones: alto 67 cm, largo 87 cm (26,38 pulg. x 34,25 pulg.)
Magnífico marco de madera dorada de la época Luis XIV, principios del siglo XVIII
Dimensiones con marco: h. 95 cm, l. 115 cm (37,40 pulg. x 45,27 pulg.)
Como un truco de magia, el poder ilusionista de nuestro pintor nos revela un mundo barroco donde, en un escenario teatral, la luz del sur exalta los colores y los materiales.
En la opulencia y extravagancia de esta exposición, el apretado encuadre impulsa las bellezas terrenales sobre un lujoso fondo de tintes preciosos creados por la mano del hombre.
La bandeja cargada de fruta está colocada sobre un entablamento cubierto con una suntuosa alfombra persa de colores resplandecientes. Con higos, racimos de uvas, manzanas y granada reventada, nos transporta al sur de Francia. Un guacamayo de plumas rojas parece vigilar el contenido y se enfrenta valientemente a dos pequeños spaniels de juguete instalados en un lujoso cojín de terciopelo rojo generosamente bordado con hilos de oro y decorado con pompones. Cautivados por esta atmósfera tensa, apenas vemos a otro intruso: una ardilla que mordisquea tranquilamente un racimo de uvas.
A la izquierda, en primer plano, nuestra mirada se dirige inmediatamente a dos melones, uno de los cuales está entreabierto y maduro. La representación realista de su piel, con su textura llena de baches, despierta nuestro sentido del tacto, parece que esta superficie rugosa creada gracias a generosas serifas puede romper el lienzo, como una fruta a punto de estallar.
La iluminación cálida dispersa que crea claroscuros delata la influencia italiana. Así es como las frutas y los animales emergen de la oscuridad con fuerza estética y aspecto tridimensional.
Nuestra obra es una variante de la composición perdida de Reynaud Levieux conocida a través de réplicas y de su publicación en el catálogo de Jean Wytenhove Reynaud Levieux y la pintura clásica en Provenza (Aix-en-Provence, 1990, p. 58, repr.), nuestro cuadro ilustra maravillosamente la fama de esta composición en su época.
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- Bodegón con spaniel, óleo sobre lienzo, 75 x 90 cm, Inv: L.83.2, Museo de Bellas Artes de Marsella
Reynaud Levieux, conocido sobre todo por su producción religiosa impregnada de un clasicismo austero heredado de Rafael y Correggio, sus pintores modelo, realizó durante su larga carrera sutiles bodegones destinados a una clientela de aficionados y a la ornamentación de mansiones privadas. Este aspecto de su producción es menos conocido hoy en día, y constituye un hito esencial para comprender mejor el talento que despliega en este género. Como demuestran sus cuadros, el pintor estuvo muy influido por el maestro italiano del bodegón barroco romano Franceso Noletti o Fieravino, activo en Roma entre 1636 y 1654, periodo de la primera estancia de Reynaud Levieux en Roma.
Este periodo corresponde a un punto de inflexión en el arte del bodegón italiano.
Los primeros bodegones italianos, hacia 1600, son meticulosos y precisos, a menudo con significados simbólicos, vinculados a la religión, la vanidad de los alimentos terrenales y la fugacidad de la vida. Unas décadas más tarde, el bodegón italiano adoptó el estilo barroco, que le sentaba de maravilla: buscaba siempre la ilusión, la representación fiel de los materiales, pero en abundancia, amontonados y lujosos. Convertido en objeto decorativo, gana en virtuosismo y facilidad lo que pierde en espiritualidad.
Reynaud LEVIEUX (Nîmes, 1613 - Roma, 1690)
Hijo de un pintor de vidrio, protestante de Uzès, establecido hacia 1612 en Nîmes, Reynaud Levieux nació el 6 de enero de 1613.
Tras una primera formación en el taller de su padre, del que siempre conservará el gusto por la pintura suave y contrastada y una técnica impecable, partió hacia Roma en 1635.
Formó parte de un equipo de seis pintores con Pierre Mignard, Jean le Maire, Charles Errard, Jean Nocret y Nicolas Chaperon.
Bajo la dirección de Nicolas Poussin, copió a Raphaël, dos pintores que le marcarían profundamente.
Sus cuadros de esta época no son todos conocidos y empezamos a descubrirlos, a veces ocultos bajo nombres ilustres, como Teseo descubriendo las armas de su padre, que se atribuyó a Laurent de La Hyre.
Regresó a Nîmes en 1645 y se instaló en Montpellier en 1649, participó en la decoración del Hôtel d'Autheville y creó cartones para tapices sobre el tema de la Vida de Moisés.
Establecido después en Aviñón, en 1651 pintó una Sagrada Familia para los Cartujos (colegiata de Villeneuve-lès-Aviñón); pintó la Purificación de la Virgen (1654) para Notre-Dame-des-Doms. En 1659 se unió a la cofradía de los Penitentes Negros, para la que pintó una Deposición de San Juan Bautista (museo de Nîmes).
Pintó numerosos cuadros para mansiones privadas y, en particular, sus famosos bodegones en los que encontramos a sus animales favoritos, spaniels y loros, y a veces ardillas. Hay varias versiones más o menos detalladas, con adición de frutas o flores y en distintos formatos.
En 1669, Reynaud Levieux marchó a Roma, donde residió el resto de su vida durante treinta años, mientras seguía pintando y enviando sus cuadros a Provenza. Reynaud Levieux murió el 18 de marzo de 1699 y fue enterrado al día siguiente en la iglesia de Sainte Marie-des-Anges (Santa María de los Ángeles) de Roma.
Bibliografía:
Henri Wytenhove, Reynaud Levieux, Aix en Provence, 1990, p. 58
- Atribuido a:Levieux Reynaud (1613 - 1690, Francés)
- Dimensiones:Altura: 90 cm (35,43 in)Anchura: 110,01 cm (43,31 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:finales del siglo XVII
- Estado:
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2433214660932
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