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Jacopo BassanoRetrato de un Procurador del Renacimiento italiano del siglo XVIhacia 1550
hacia 1550
Acerca del artículo
Jacopo BASSANO (c. 1510-1592, italiano)
Retrato de un Procurador
Óleo sobre lienzo
30 ¼ x 26 pulgadas (incluido el marco)
Procedencia: Colección de Lucien Bonaparte (como Retrato del Dux Priuli, Tiziano); Rich-mond, Museo de Virginia, Retrato del Dux Lorenzo Priuli.
El cuadro es un retrato de un hombre de medio cuerpo, sobre fondo negro. Se trata de un retrato de tres cuartos, según una costumbre muy común en el género del retrato en el siglo XVI. El hombre lleva una chaqueta decorada de terciopelo rojo oscuro, forrada de armiño en la parte delantera. También puede verse una estola oscura sobre el hombro derecho del modelo y un gorro negro. El rostro está totalmente iluminado y enmarcado por una larga y tupida barba gris. La barba es más oscura en las mejillas y casi blanca en la parte delantera. La chaqueta carmesí del modelo es de terciopelo, está decorada con grandes motivos florales -corolas concéntricas de flores- y ribeteada con armiño.
En el catálogo de la colección de cuadros del príncipe de Canino Lucien Bonaparte (1775-1840), podemos leer que el cuadro era conocido como "Retrato del dux Priuli" y atribuido a Tiziano. Sin embargo, la atribución a Tiziano ya no es sostenible. Ya en 1972, Federico Zeri, en su censo de pinturas italianas de colecciones americanas, e informando sobre el cuadro de la colección del Museo de Richmond, Virginia, no confirmó el nombre de Vecellio, prefiriendo el término "escuela de Venecia, siglo XVI".
El retrato ha sido confirmado recientemente como obra de Jacopo Bassano, por el académico Bassano Dr. Bernard Aikema, y constituye una importante adición al corpus de ese artista. El manejo magistral de la pintura y el naturalismo absoluto son firmas de la obra de Jacopo. La habilidad de la representación naturalista del rostro (sombras finas en la zona de los ojos, la luz en una sien y la vena azul que se aprecia bajo el ojo izquierdo) puede atribuirse a las pinturas de Bassano de finales del periodo. También hay rasgos que puedes encontrar en sus otros retratos. La pose de medio cuerpo en tres cuartos es la que identifica a casi todos los retratos de Bassano, al igual que el fondo oscuro y la ausencia de detalles contextuales (no hay objetos, incluso las manos están excluidas) que aíslan el rostro y lo ponen en primer plano.
El papel de Jacopo Bassano como retratista ha sido objeto de un considerable debate académico. Sólo existe un retrato firmado, y la atribución de los demás retratos incluidos en el catálogo razonado del artista se basa exclusivamente en pruebas estilísticas. El libro de cuentas que registra todos los encargos para Jacopo y su padre hasta la década de 1550, registra poco más de una docena de retratos a lo largo de dos décadas. El número de esas obras fue aumentando gradualmente por los críticos, basando sus atribuciones en el análisis del tacto, los colores y en la identificación de su naturalismo básico. En más de uno de estos retratos, por ejemplo en el Retrato de un hombre del Museo Getty de California, toda la atención se concentra en el rostro, sin la inserción de los brazos y las manos ni detalles ambientales, y con la ayuda de ropas oscuras contrastadas.
El enfoque de estos retratos es interiorizado, apostándolo todo al modelo y a la expresividad de su presencia. Una metodología que deriva directamente de Lorenzo Lotto y, más obviamente, de Tiziano. Una interpretación profunda de una personalidad y un sujeto únicos, apoyada en una magnífica capacidad de observación y en la plasmación de la realidad naturalista.
Un análisis formal de la pintura permite datar la obra en la quinta década del siglo XVI. Se trata de un periodo en el que la obra de Jacopo Bassano es fiel a un cierto realismo, y aún no muestra la desintegración gradual de la forma de las décadas siguientes. En comparación, conviene fijarse en partes de otras obras contemporáneas del artista, como el hiperrealismo en la representación de los rostros (especialmente San Giuseppe) en las distintas versiones de la Huida a Egipto (la del Museo Cívico de Bassano del Grappa y la de Toledo. También es interesante la comparación con la Adoración de los Magos de la Galería Nacional de Edimburgo, con los rostros masculinos en primer plano, el anciano y la persona arrodillada detrás. También, las cabezas de los ancianos de la Última Cena de la Galería Borghese de Roma y de la Cena Milagrosa de los Peces, ahora en Washington.
Más sorprendente es la comparación con los retratos. Además del del podestá Bernardo Morosini, en los Staatliche Museen de Kassel, reconocido por Rearick en 1980 (el retrato del alcalde, que gobernó la ciudad de Bassano de 1541 a '42, está documentado en Libro secondo), se podría sugerir sensatamente el Retrato del cardenal, ahora en el Szépművészeti Múzeum de Budapest (también presente en la colección Bonaparte): el mismo fondo negro, la misma atención refinada a los detalles del rostro, el mismo medio cuerpo y la misma falta de elementos descriptivos.
El cuadro se registra inicialmente como Retrato del dux Priuli (y se asigna a Tiziano); Federico Zeri lo encuentra catalogado con las mismas palabras en el inventario del Museo de Richmond, incluso con la aclaración de que se trata del dux Lorenzo Priuli. En el siglo XVI hay dos dux de la familia Priuli, los hermanos Lorenzo (1489-1559), elegido dux en 1556, y Girolamo (1486-1567), elegido después de él.
Lo que nos impide identificar este cuadro como el retrato de un Dux es el vestido que lleva el sujeto, la chaqueta de terciopelo decorada de rojo carmesí. Este tipo de vestimenta, con la estola, también de terciopelo pero de color más oscuro, y el gorro, nos permite hacer algunas consideraciones que pueden afectar al estatus social de este hombre. El color de este terciopelo, adornado con flores de alcaparras gigantes, era prerrogativa exclusiva de los miembros de ciertas categorías sociales y, concretamente, de cargos políticos precisos. Este vestido, por tanto, incluido el pañuelo sobre el hombro, también de terciopelo decorado con motivos vegetales, y el sombrero, parece ser la "vesta" o "toga" tradicional que llevaban los procuradores y senadores.
Hay varios retratos de procuradores y senadores retratados por Tintoretto, que llevan este tipo de vestimenta, y en el catálogo de Jacopo Bassano, hay dos retratos de senadores del mismo tipo: uno ahora en Berlín, Retrato de senador, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, y el Retrato Bernardo Morosini. El Dux, en su retrato oficial, se representaba siempre con la toga que lo identificaba como tal, que era distinta de la que llevaba nuestro retratado, y sobre todo con un tocado distintivo, el "corno ducale". Por tanto, no puede tratarse de un retrato de Dux. En cambio, se trata con toda seguridad del retrato de un senador, o procurador, y es probable que date de mediados de la década de 1540.
- Creador:Jacopo Bassano (1510 - 1592, Italiano)
- Año de creación:hacia 1550
- Dimensiones:Altura: 76,84 cm (30,25 in)Anchura: 66,04 cm (26 in)
- Más ediciones y tamaños:UniquePrecio: 303.568 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
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- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU67337878842
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