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Mary Beale
Retrato de una dama con vestido de seda y envoltura azul en óvalo, Mary Beale, Óleo sobre lienzo
1675-1680

Name: Retrato de una dama con vestido de seda y envoltura azul en óvalo, Mary Beale, Óleo sobre lienzo
Brand: Mary Beale
Rating: 5 (6 reviews)

15.417,35 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Retrato de dama en cartela de piedra elaborada c.1675-80 Mary Beale (1632-1699) Titan Fine Art presenta este magnífico retrato en el que la modelo aparece vestida con una camisa blanca escotada bajo una túnica de seda dorada y una capa de seda azul claro drapeada, recogida en el hombro izquierdo por un broche joya. Su largo pelo castaño está recogido en la nuca y cae en rizos sueltos sobre la cara. La obra fue pintada por Mary Beale, que fue una de las primeras mujeres retratistas de Inglaterra; hoy goza de especial celebridad entre los retratistas del siglo XVII. Esto no se debe únicamente a que fuera una mujer en una profesión dominada por hombres; de hecho, no era la única: en "El excelente arte de la pintura", escrito en 1658, Sir William Sanderson menciona a la Sra. Beale entre las cuatro mujeres pintoras que ejercían en Londres. Más bien se debe a que compitió con tanto éxito con sus colegas y fue una pintora tan prolífica: Además, gracias a los diarios de su marido Charles, antiguo empleado de la Oficina de Patentes, que se convirtió en su ayudante de taller y colorista, sabemos más de su técnica y su forma de trabajar que de las de cualquiera de sus contemporáneos, incluido Sir Peter Lely, lo que ha proporcionado a los historiadores de hoy un registro inestimable, sin parangón en la época, de la vida laboral de un artista y su taller. Charles y Mary, juntos, compartían la pasión no sólo por la pintura, sino también por la investigación de todos los aspectos técnicos de su producción. Mientras Mary ejecutaba los encargos de retratos, Charles experimentaba minuciosamente con pigmentos, médiums, lienzos y otros materiales que Mary necesitaba'. Su objetivo era producir los mejores materiales y métodos, al coste más eficaz para María. Los detalles precisos de la formación de Mary Beale siguen siendo oscuros: su padre, John Craddock, había sido miembro de la Compañía de Pintores-Mancheros, y Robert Walker había pintado su retrato a finales de la década de 1640. Walker era entonces preeminente entre los pintores de Londres, sobre todo en los círculos puritanos que incluían a la familia de Mary Beale, y se supone, no sin razón, que Walker fue su tutor en pintura. En 1651 se casó con Charles Beale, miembro de una próspera familia de la alta burguesía puritana de Walton. Tres años después nació su primer hijo, Bartolomé. Poco después, la pintora y su familia se trasladaron a Covent Garden y empezaron a relacionarse con un círculo erudito de artistas, intelectuales y clérigos que constituiría la base de su mecenazgo en años posteriores. Al principio, gracias a su lucrativo puesto en la Oficina de Patentes, Charles era el principal proveedor de ingresos de la familia. Sin embargo, en 1665, cuando la Gran Peste asoló Londres y Charles perdió su trabajo, los Beale se trasladaron de ciudad y se refugiaron en Albrook, un pequeño pueblo de Hampshire. No fue hasta 1670, cuando regresó a Londres y a su estudio de Pall Mall, cuando comenzó en serio su carrera profesional. Nuestro retrato, pintado de medio cuerpo dentro de un marco de cartela falsa ricamente ornamentado, típico del diseño "leliesco" que estaba de moda en la época, data probablemente de estos primeros años en activo (esto se ve corroborado por la vestimenta y el peinado). Sir Peter Lely (1618-1680), como pintor de la corte de Carlos II y el pintor más influyente de la época, era un artista al que tanto María como Carlos admiraban profundamente. Se esforzaron por conocerle y finalmente consiguieron ganarse la amistad, el apoyo y el aliento del famoso pintor. Ella y sus hijos tenían acceso a las magníficas colecciones de Lely, y se le permitía (sin duda un raro privilegio) observarle en el acto mismo de pintar. El estilo de retrato que Peter Lely había puesto de moda fue imitado por Mary para atraer a una clientela lo más amplia posible. Tras su muerte, en 1680, siguió recibiendo encargos de copias de sus obras, e hizo algunos intentos por mantenerse al día de las modas del momento, lo que se aprecia en sus nuevas posturas, más relajadas, y prácticamente abandonó los óvalos ornamentales que enmarcaban sus retratos de cabeza y hombros de la década anterior. Tradicionalmente, se pensaba que nuestro retrato representaba a Luisa de Kérouaille duquesa de Portsmouth, la amante favorita de Carlos II, pero la fisonomía de nuestra modelo es incongruente con la de Luisa de Kérouaille; la afirmación tradicional parece poco probable. El modelo se parece mucho a Catherine Sedley, condesa de Dorchester (1657-1717), amante de Jaime II, esposa del primer conde de Portmore, a quien Lely pintó hacia 1675 -la misma época que la nuestra- y ambos modelos tienen aproximadamente la misma edad. El retrato es un exquisito ejemplo del trabajo de Beale en una época en la que estaba produciendo algunas de sus mejores obras. Se presenta en un fino marco dorado de época. Medidas: Alto 83 cm, Ancho 71 cm enmarcado (Alto 32,5", Ancho 28" enmarcado)

Creador:
Mary Beale (1633 - 1699, Inglés)
Año de creación:
1675-1680
Dimensiones:
Altura: 90 cm (35,44 in)Anchura: 78 cm (30,71 in)Profundidad: 6 cm (2,37 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Este cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de calidad y estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199112586562

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