Rob Zanger Rare Books LLC Impresiones y múltiplos

Glasgow: Walton's Compleat Angler, 1902. Aguafuerte sobre papel grueso de Japón, 80 x 149 mm (3 7/16 x 5 15/16 pulgadas), márgenes completos. Iniciales a lápiz en el margen inferior ...

Una composición cálida, en tema y tono; el interior de madera chirriante de una herrería escocesa del siglo XIX. Aguafuerte y punta seca sobre papel Japón verjurado crema, 202 x 253...

Aguafuerte con aguatinta sobre papel verjurado crema con marca de agua F J Head & Co., 245 x 290 mm (9 3/4 x 11 1/2 pulgadas), márgenes completos. Firmado a lápiz, margen inferior. T...

Una delicada composición de una ciudad industrial del río Hudson, vista desde el Bajo Manhattan; una vista de lo que ahora es el Parque Estatal de la Libertad. Nueva York: 1884. Agu...

Boston: American Art Review, 1880. Aguafuerte sobre papel verjurado crema, 146 x 230 mm (5 3/4 x 8 3/4 pulgadas), márgenes completos. Ligero tono de envejecimiento uniforme, arrugas ...

Aguafuerte y arenado sobre papel verjurado crema, 262 x 193 mm (10 1/2 x 7 5/8 pulgadas), márgenes completos. Inscripción "N.º 29" en tinta negra, margen inferior derecho. En buen es...

Aguafuerte con punta seca sobre papel Japón, 245 x 322 mm (9 3/4 x 12 3/4 pulgadas), márgenes completos, de una edición de aproximadamente 50 ejemplares. Firmado por el artista a lá...

Aguafuerte y grabado sobre papel tejido crema, 558 x 990 mm (22 x 39 pulgadas), márgenes completos. Firmado, titulado, fechado y numerado 27/160 a lápiz, margen inferior. Con el sell...

Aguafuerte y grabado sobre papel Rives de alto gramaje, 508 x 914 mm (20 x 36 pulgadas), márgenes completos. Firmado, titulado, fechado y numerado 103/160 a lápiz, margen inferior. T...

Aguafuerte y grabado sobre papel blanco Murillo, 455 x 608 mm (18 x 24 pulgadas), márgenes completos. Firmado, fechado, titulado y numerado 60/100 a lápiz, margen inferior. Impreso y...

Grabado al aguafuerte sobre papel estucado crema de calidad media, 151 x 259 mm (5 15/16 x 10 3/16 pulgadas), márgenes completos. Firmado y titulado a lápiz, margen inferior. Una imp...

Tinta marrón y aguada sobre papel verjurado con filigrana de uvas y vid, 168 x 164 mm (6 5/8 x 6 1/2 pulgadas). Sobre papel Fellows con marca de agua, con un tono uniforme, zonas lig...

Tinta negra pardusca sobre papel verjurado crema oscuro, hecho a mano, 208 x 260 mm (8 1/4 x 10 1/4 pulgadas). Tono de edad uniforme con varias manchas dispersas y discretas de decol...

Un hermoso paisaje arcádico según Johannes Glauber. Amsterdam: 1721. Aguafuerte sobre papel verjurado hecho a mano con una filigrana de flor de lis intacta. 203 x 275 mm; 8 x 10 7/...

Un elegante y delicado paisaje marino de Brightlingsea Hard, Essex hacia 1925 18/75. Aguafuerte a punta seca sobre papel verjurado crema, 138 x 198 mm (5 1/2 x 7 7/8 pulgadas), már...

1866 Aguafuerte sobre papel crema. 138 x 110 mm (5 1/2 x 4 3/8 pulgadas), márgenes completos. Tercer estado (de 4). Ligero tono de envejecimiento disperso y mancha de tiempo. Zonas d...

Aguafuerte, punta seca y ruleta sobre papel verjurado crema Hallines con marca de agua, 95 x 148 mm (3 3/4 x 5 7/8 pulgadas), márgenes completos. Una impresión muy buena de esta enca...

Litografía de 1933 sobre papel crema de 354 x 452 mm (14 x 18 pulgadas), con márgenes completos. Firmado, titulado y numerado 17/33 a lápiz, margen inferior. Pequeño tono mate en el ...

Aguafuerte y aguatinta sobre papel verjurado crema, filigrana Rives. 167 x 126 mm (6 5/8 x 5 pulgadas). Sexto y último estado, una impresión póstuma. Una impresión fina y entintada c...

Renée Mauperin; diez aguafuertes, conjunto completo para las ilustraciones de la novela de Edmond y Jules de Goncourt 1882 París: G. Charpentier et Cie, 1882-1884. Conjunto complet...

Una escena de la Nueva Farsa -como se representó en el Teatro Royalty Londres: George Humphrey, 1821. Aguafuerte y grabado sobre papel de estraza color crema, coloreado a mano con ...

Palacio del Ángel 1931 Aguafuerte y punta seca sobre papel verjurado de color crema, hecho a mano, con bordes de barbas, 185 x 171 mm (7 1/4 x 6 3/4 pulgadas), edición de 100, márgenes completos. Firmado, fechado y numerado "Ed. 100" a lápiz, margen inferior, segundo estado (de tres). Impreso por Henry Carling, Nueva York. Tono mate extremadamente leve y algún residuo de tinta en la esquina superior derecha, todo ello discreto y bien fuera del área de la imagen. Una impresión exquisita de esta intrincada imagen, con un detalle asombroso, y todas las líneas finas imprimiéndose con claridad. La imagen representa el primer grabado que Arms imprimió en su propio papel hecho a mano. Enmarcado con materiales de archivo y cristal de museo en un marco de madera dorada con motivos de flores y guirnaldas. Ilustrado: Dorothy Noyes Arms, Hill Towns and Cities of Northern Italy, p. 180; Anderson, American Etchers Abroad 1880-1930; Eric Denker, Reflections & Undercurrents: Ernest Roth and Printmaking in Venice, 1900-1940, p. 116. [Fletcher 233] Nacido en 1887 en Washington DC, John Taylor Arms estudió en la Universidad de Princeton, y finalmente se licenció en arquitectura en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en 1912. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, Arms sirvió como oficial en la United States Navy, y fue durante esta época cuando se centró en el grabado, habiendo publicado su primer aguafuerte en 1919. Sus primeros temas fueron el puente de Brooklyn, cerca del Navy Yard, y fue durante sus viajes en tiempos de guerra cuando Arms creó una serie de grabados extraordinariamente detallados basados en catedrales e iglesias góticas que visitó en Francia e Italia. Utilizó lo que tenía a su alcance, es decir, agujas de coser y una lupa, para crear los detalles increíblemente ricos y finos por los que son conocidos sus grabados. A su regreso a Nueva York tras la guerra, Arms disfrutó de una exitosa carrera como artista gráfico, creó una serie de grabados de ciudades estadounidenses y publicó Handbook of Print Making and Print Makers (Macmillan, 1934). Fue Presidente de la Sociedad de Artistas Gráficos Estadounidenses y, en 1933, fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia Nacional de Diseño. En su encarnación más moderna, el Palacio del Ángel se construyó en 1570 o alrededor de esa fecha. El edificio, que tiene una historia rica y rica, se erigió sobre las ruinas de una estructura anterior, anterior al periodo gótico. Con toda seguridad, algunos restos de los primeros elementos de la residencia seguían siendo visibles cuando Arms la visitó, como lo son hoy. Al tener formación en arquitectura, no hay duda de que Arms se sintió conmovido por la belleza, la historia y el ingenio representados en la estructura física. Una cosa en concreto delata la pasión de Arms por la arquitectura, y es el hecho de que se centrara en la entrada morisca del edificio, la balaustrada y las dos ventanas con parteluz, y no en el curioso bajorrelieve de época gótica de un ángel enclavado en la fachada del edificio, que da nombre a la estructura. La escultura en sí no aparece en absoluto en la composición de Arms, a pesar de que es el elemento del edificio más famoso en su folclore. En cambio, Arms se centra en la parte más antigua de la arquitectura, documentando incluso algunos restos de un fresco y una estela funeraria...

Guardianes de la Aguja; Catedral de Amiens Número 2 Nueva York: 1937. Aguafuerte y punta seca sobre filigrana F.J. Cabeza color crema, papel verjurado antiguo, 171 x 252 mm (6 3/4 x...

Londres: Thomas McLean, 1818. Tercera edición. Aguafuerte coloreado a mano con acuarela sobre papel de trama crema (publicado el 1 de agosto de 1835), 250 x 354 mm (9 7/8 x 14 pulgad...

de El progreso del marinero, lámina 5 Londres: Thomas McLean, 1835. Segunda edición. Aguafuerte coloreado a mano con acuarela sobre papel tejido crema, 1835. 250 x 354 mm (8 1/4 x 1...