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Stuart Davis« NY Street Signs » Mid-20th Century WPA 1938 Modernist Abstract Realism Pop Art1938
1938
À propos de cet article
« NY Street Signs » Mid-20th Century WPA 1938 Modernist Abstract Realism Pop Art
Stuart Davis (américain, 1892-1964) "Street Signs" Gouache moderniste et traces de crayon sur papier dans le style proto-pop art pour lequel Davis est célèbre, 1938, signé en bas à droite, encadré. Image : 11 1/4 x 15 1/4 pouces. Cadre par écorce : 18 1/2 x 22 pouces.
LITTÉRATURE : A, Boyajian, M. Rutkowski, Stuart Davis, A Catalogue Raisonne, Vol. 2, New Haven, Connecticut, 2007, vol. II, p. 632, n° 1232, illustré.
EXPOSITIONS : ACA Galleries, New York American Artists' Congress : Group Exhibition of Paintings and Sculpture, 3-16 décembre 1939 (SDAB I, 12/3/39, p. 129). Outlines Gallery, Pittsburgh, Stuart Davis, 3-16 mars 1946. Coleman Art Gallery, Philadelphie, 5 Prodigal Sons : Former Philadelphia Artists : Ralston Crawford, Stuart Davis, Charles Demuth, Julian Levi, Charles Sheeler, 4 - 30 octobre 1947 (brochure), n° 12.
PROVENANCE : l'artiste ; M. et Mme Frank Bowles, New York, 3 avril 1956 ; puis par filiation, Collectional, New York.
NOTES : D'après le Catalogue Raissonne, " le titre " Panneaux de rue " est inscrit dans les livres de comptes de l'artiste (SDAB I, 12/3/39, p. 129 ; SDAB III. No. 89, 4/3/56, pp. 252-253), et dans les listes de stock de la Downtown Gallery vers 1946-56 et le bordereau d'achat du 4/3/56. Davis documente l'achèvement de cette œuvre dans son calendrier, SDC 6.5.38, où il fait référence à cette gouache avec le titre de travail : "N.Y.". Les plaques de rue".
BIO
Admiré pour son indépendance artistique, son utilisation brillante de la couleur et son esprit, Stuart Davis est considéré comme l'un des meilleurs modernistes de l'entre-deux-guerres. Fils de parents artistes qui se sont rencontrés alors qu'ils étudiaient à l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie, il a trouvé sa place parmi les courants de l'art américain du XXe siècle plus tôt que certains de ses pairs. Parmi ses premiers mentors dans le monde de l'art, on trouve les artistes connus sous le nom de The Eight et, plus tard, l'Ashcan School. À l'époque de la naissance de son fils, le père de Davis, éditeur d'art, employait certains de ces artistes à la Philadelphia Press et le lien familial s'est maintenu au cours des années suivantes.
Adolescent, Davis quitte le lycée du New Jersey pour New York, où il reçoit une formation artistique formelle de 1910 à 1913 à l'école fondée par Robert Henri, père artistique des Huit. Bien que HENRY ait travaillé dans une veine réaliste, il a rejeté l'idéalisme académique et a incité ses étudiants à observer et à dessiner la vie urbaine telle qu'elle est vécue dans les rues, les music-halls, les tavernes et d'autres lieux. Davis a vécu à Newark pendant ses études d'art ; dans les bars qu'il fréquentait, il a développé une passion durable pour la précision technique et la spontanéité expressive du jazz.
Avec ses cinq aquarelles, Davis fait partie des plus jeunes participants à l'Armory Show (Exposition internationale d'art moderne) de 1913, organisée par un groupe d'artistes afin de présenter aux Américains les nouveaux développements de l'art outre-Atlantique et dans leur pays d'origine. Artistics par les innovations formelles et l'utilisation audacieuse de la couleur par les modernistes européens, en particulier Matisse, van Gogh et Gauguin, Dedic consacre les années suivantes à devenir un artiste moderne.
Au début des années 1920, Davis a abandonné le réalisme figuratif de ses débuts. Quel que soit le degré d'abstraction de son travail - qui a varié tout au long de sa carrière - il s'est toujours considéré comme un observateur du monde qui l'entourait. En 1951, il regrette "d'avoir été longtemps "catalogué" comme "abstrait", car mon intérêt pour les abstractions est pratiquement nul"(1). Il identifie plutôt ses peintures comme des "compositions couleur-espace", dans lesquelles les zones de couleur définissent des relations spatiales. Davis a appliqué ses concepts formels à des sujets allant des natures mortes aux paysages, en passant par l'imagerie commerciale et d'autres aspects de la vie urbaine.
De même qu'un musicien de jazz riffe sur des bribes empruntées à la musique populaire ou explore toutes les permutations d'une même phrase, Davis puise dans un puits personnel de points de référence, les remodelant en de nouvelles images. En 1942, il note dans son carnet : "Je peux travailler à partir de la Nature, d'anciennes esquisses et de mes propres peintures, de photographies et d'autres œuvres d'art. Dans chaque cas, le processus consiste à transposer les formes du sujet dans un continuum espace-couleur cohérent et objectif, qui évoque une réponse sensorielle directe à la structure."
Du vivant de Davis, son œuvre a fait l'objet de rétrospectives au Museum of Modern Art de New York (1945) et au Walker Art Center de Minneapolis (1957), et a été incluse dans un grand nombre d'expositions collectives consacrées à l'art moderne ou à l'art abstrait. Parfois considéré comme un précurseur des artistes Pop de la génération suivante, Davis partageait leur engagement dans la culture de masse américaine, voire leur tendance à donner un statut d'icône à des fragments de la vie quotidienne. Au lieu de cela, Davis a transformé les objets, l'imagerie et le langage de la modernité en notes de grâce dans ses impressions vives de l'expérience urbaine. Conscient de sa position en tant que participant et chroniqueur de son époque culturelle, il notait : "Un artiste qui a voyagé dans un train à vapeur, conduit une automobile ou volé dans un avion n'a pas les mêmes sentiments à l'égard de la forme et de l'espace que celui qui ne l'a pas fait".
- Créateur:Stuart Davis (1892-1964, Américain)
- Année de création:1938
- Dimensions:Hauteur : 46,99 cm (18,5 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1156213415932
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5,0
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