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Henry FuseliDessin d'une femme captivanteCirca 1781
Circa 1781
25 787,55 €
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À propos de cet article
Collections :
Sir Thomas Lawrence, qui a acquis le contenu du studio de Fuseli ;
Susan, comtesse de Guilford, née Coutts (1771-1837), acquise de la succession Lawrence ;
Susan, baronne du Nord (1797-1884), fille de la susdite ;
Mme A. M. Jaffé, acquis en France, vers 1950 à 2016.
Craies noires, sur papier couleur chamois
Estampillé au verso : " Collection de la baronne Norths / des dessins de H. Fuseli Esq
Dimensions encadrées : 26.38 x 20.63 pouces
Cette feuille au dessin audacieux représentant une figure assise a été réalisée par Fuseli à un moment important et très productif de sa carrière. Ce dessin monumental est étroitement lié à une autre feuille de Fuseli conservée au British Museum, que Schiff a publiée comme sujet inconnu. Les deux dessins ont été réalisés au moment où Fuseli concevait sa plus importante séquence d'œuvres historiques, comprenant des scènes de Shakespeare et de Milton, Le Cauchemar et La Mort de Didon, qui a été exposée à la Royal Academy avec un grand succès critique en 1781. Le présent dessin ne se rapporte pas directement à l'une des peintures historiques achevées de Fuseli à cette époque, mais il est évident que l'image d'une vieille femme légèrement menaçante, assise et couverte, était précisément le type de motif avec lequel il jouait. Il est intéressant de noter que le même personnage réapparaît plus tard dans l'œuvre de Fuseli sous la forme de la sorcière de la Chanson de la sorcière de Ben Jonson, dont Fuseli a réalisé une peinture et une gravure en 1812.
Fuseli revient à Londres en 1779 après une période très créative et productive à Rome et s'impose comme l'un des principaux peintres d'histoire de l'époque. Fuseli reprend contact avec son ancien mentor, Sir Joshua Reynolds, et devient un invité régulier à sa table et un visiteur de son atelier. La manifestation la plus précoce et la plus frappante de cette stratégie est la Mort de Didon de Fuseli, exposée en 1781 à la Royal Academy. Exécuté à la même échelle que la version de Reynolds (Collection royale), le tableau de Fuseli, orienté verticalement, était accroché directement en face de celui de Reynolds, orienté horizontalement, invitant inévitablement à la comparaison entre les deux œuvres et valant à Fuseli une grande publicité et des critiques favorables dans les journaux.
La présente feuille, inédite, est étroitement liée à un dessin qui se trouve actuellement au British Museum. Cette feuille montre la même vieille femme assise, dessinée à une échelle plus petite et de manière plus schématique, assise à côté d'un dessin anatomique d'un homme. La pose de cette figure est liée à celle de Didon dans sa Mort de Didon ; le torse raccourci, la disposition de la tête, la vue oblique des traits et des bras de Didon suggèrent que l'étude peut être considérée comme une pensée initiale pour la composition. Fuseli a peut-être pensé initialement à inclure la figure de la vieille femme voûtée et couverte. Dessinée sur un papier identique à la feuille du British Museum, notre étude est une représentation agrandie de la même figure, plus élaborée et plus développée. La présence d'une chaîne à droite de la figure suggère que l'iconographie est liée d'une certaine manière à une scène d'emprisonnement.
Fuseli avait exploré pour la première fois le motif de la vieille femme encapuchonnée dans un dessin romain ancien, "La vendeuse de Vénus". L'idée d'une vieille femme grotesque, encapuchonnée, au nez anguleux et au menton saillant, vue de profil, a été utilisée de façon spectaculaire par Fuseli dans sa série de tableaux représentant les trois sorcières de Macbeth. Fuseli semble avoir conservé la présente feuille et y est peut-être revenu lors de la préparation d'une peinture de La sorcière et la mandragore de la Chanson de la sorcière de Ben Jonson tirée de son Masque des reines en 1812. Ici, le même personnage assis sort de sa capuche et cueille une mandragore au clair de lune. Le drame de Jonson, qui avait été joué à la cour de Jacques Ier en 1609, a inspiré le sujet. Pour mettre en relief la noblesse des reines, le poète a ajouté une assemblée de sorcières, dont l'une déclare : "La nuit dernière, je me suis couchée toute seule, sur le sol, pour entendre la mandragore gémir ; Et je l'ai arraché, bien qu'il soit devenu très bas, et, comme je l'avais fait, le coq a chanté La figure a été inversée dans la gravure associée qui a été publiée en 1812. Il semble probable que le présent dessin soit resté dans les archives de travail de Fuseli concernant les études de figures.
Le présent dessin a vraisemblablement été acheté avec l'ensemble des dessins de Fuseli après la mort de l'artiste par Sir Thomas Lawrence. L'important groupe de dessins de Fuseli de Lawrence a ensuite été acquis par Susan, comtesse de Guildford (1771-1837). Lady Guildford était la fille aînée du banquier Thomas Coutts (1735-1822), qui avait lui-même soutenu le voyage de Fuseli à Rome dans les années 1770 et était resté l'un des principaux mécènes de l'artiste. En 1796, Susan épouse George, 3e comte de Guildford, dont le père est Premier ministre de Grande-Bretagne entre 1770 et 1782. Elle était une amie proche de Fuseli et a rassemblé de son vivant une grande et importante collection de ses œuvres.
- Créateur:Henry Fuseli (1741 - 1821, Suisse)
- Année de création:Circa 1781
- Dimensions:Hauteur : 46,06 cm (18,13 po)Largeur : 31,45 cm (12,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Le papier est en excellent état et la surface de la craie noire n'a pas été touchée. Présenté dans un cadre en bois doré.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU150727721542
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Circa : 1780
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