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Michel Corneille the Younger
Paysage avec baigneurs (d'après Carracci), de Michel Corneille le Jeune
vers 1670

6 650 $USPrix courant

À propos de cet article

Provenance : inscription au verso "acheté à Florence en 1810". Cachet du comte Jan Pieter van Suchtelen (Lugt 2332) en bas à droite et cachet de la collection Ullmann au verso (Lugt 3533). Ce dessin lumineux de Michel Corneille le Jeune, inspiré d'une œuvre de l'un des Carrache, nous séduit par la rigueur de sa composition et la joie de vivre qui transparaît dans cette scène de bain bucolique qui évoque Cézanne. 1. Michel Corneille le Jeune, peintre français sous l'influence de la famille Carracci. Michel Corneille le Jeune est né à Paris en 1642 dans une famille d'artistes : fils du peintre Michel Corneille l'Ancien (1601 - 1684), l'un des professeurs de l'Académie royale de peinture et de sculpture lors de sa fondation en 1648, il est aussi le frère aîné du peintre Jean-Baptiste Corneille (1649 - 1695), qui devient lui aussi membre de cette Académie. Formé dans le Studio de son père, puis auprès des peintres Charles Le Brun et Pierre Mignard, Michel Corneille le Jeune est lauréat du prix fondé par l'Académie royale et peut ainsi voyager en Italie de 1659 à 1663. Il consacre une grande partie de son séjour italien à copier les œuvres des grands maîtres italiens et étudie à l'Académie bolognaise des Incamminati fondée par les Carrache, modelant son style sur celui de leur école. À son retour d'Italie, il est admis à l'Académie royale en 1673. Peintre d'histoire, il peint d'importantes compositions religieuses, influencées par les Carrache, et réalise plusieurs commandes pour le roi à Meudon, Fontainebleau, au Grand Trianon et à Versailles. Il vivait à la Manufacture des Gobelins à Paris où il est mort en 1708. Des centaines de dessins illustrent la pratique de copiste qu'il exerçait pour le compte du grand collectionneur parisien Everhard Jabach (1618 - 1695), copiant notamment des dessins de la famille Carraci. Dezallier d'Argenville a dit de lui : "Personne n'a mieux dessiné dans le style de Carracci que Michel Corneille". Les collections graphiques du musée du Louvre comptent trois cents dessins de Michel Corneille d'après les Carrache, acquis grâce à l'achat de Jabach en 1671. 2. Description de l'œuvre d'art Sur un monticule boisé, à l'ombre de grands arbres, un groupe de trois personnages se repose, un chien couché à leurs pieds. La nudité de deux des personnages s'explique par le fait qu'ils se baignent dans un grand lac en contrebas. Trois autres baigneurs sont montrés en train de nager dans l'eau. La présence d'une ville à l'arrière-plan, devant un paysage de montagne, évoque les paysages typiques de l'Italie du Nord. Les copies de dessins de Michel Corneille ont souvent été prises pour des originaux par les Carrache, comme l'atteste l'inscription au dos de notre dessin, et il semble que Jabach ait parfois vendu les copies de Corneille comme des originaux. Si l'œuvre graphique de Michel Corneille le Jeune n'a pas encore fait l'objet d'une étude approfondie, nous n'avons pas trouvé d'autre dessin de l'artiste représentant exactement la même scène, ni de dessin de l'un des Carrache qui aurait pu servir d'inspiration. La fluidité de la composition, l'alternance de différents plans séparés par des espaces aquatiques et le traitement à la plume sont cependant typiques des nombreux paysages exécutés par les Carrache. Malgré son caractère quelque peu schématique, notre dessin donne une impression de grande unité et de joie de vivre. En voyant les corps musclés des baigneurs, on ne peut s'empêcher de penser aujourd'hui à la brillante interprétation du même thème réalisée par Paul Cézanne bien des années plus tard. 3. Une origine cosmopolite Notre dessin semble avoir parcouru un long chemin en trois siècles et demi. Une inscription manuscrite à l'encre brune au verso, datant probablement de la fin du XVIIIe siècle, identifie notre dessin, paradoxalement décrit comme "d'une grande franchise", comme une œuvre d'Annibale Carracci. Une autre inscription, probablement postérieure et dessinée au lavis d'encre grise, indique, également en français, que ce dessin a été acheté à Florence en 1810, ce qui montre que notre dessin se trouvait en Italie à cette époque. Ce dessin a ensuite appartenu au comte van Suchtelen (1751 - 1836) qui y a apposé sa marque. Hollandais d'origine (il est né à Grave), il étudie à l'université de Groningue et entre dans l'armée en 1768. Il reste aux Pays-Bas jusqu'en 1783, date à laquelle il est appelé en Russie à la suggestion du comte Morkoff. Il y fait une carrière rapide : général-major en 1789 et général en 1799 sous l'empereur Paul. À partir de 1814, il est ambassadeur de Russie à la cour de Suède et meurt dans ce pays. Il a rassemblé une importante collection de peintures, de gravures et de dessins qui ont été vendus à Paris en 1862. Notre dessin est resté sur le marché français depuis lors, comme en témoigne le fait qu'il a ensuite appartenu à la collection Ullmann. 4. Encadrement Nous avons choisi d'encadrer ce dessin dans un cadre de type Régence en bois sculpté et doré de style Bérain. Principale référence bibliographique : Louis-Antoine Prat - Le dessin français au XVIIème siècle - Somogy - Paris 2013

Créateur:
Michel Corneille the Younger (1642 - 1708, Français)
Année de création:
vers 1670
Dimensions:
Hauteur : 20,66 cm (8,13 po)Largeur : 29,55 cm (11,63 po)
Support:
Encre
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
Fin du XVIIe siècle
État:
Plume et encre brune 8 1/8'' x 11 5/8'' (206 x 295 mm) - Encadré : 11 5/8'' x 14 ¾'' (29,5 x 37,5 cm) Cadre en bois sculpté et doré de style Bérain, d'époque Régence.
Adresse de la galerie:
PARIS, FR
Numéro de référence:
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