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George RomneyÉtude à l'encre du XVIIIe siècle pour les enfants de Leveson-Gower1776
1776
À propos de cet article
Collections : J. Goodfriend, USA.
Lavis brun et crayon sur papier vergé
Dimensions encadrées : 13.25 x 11.75 pouces
Ce dessin puissant a été réalisé à l'époque où Romney peignait le célèbre portrait de groupe des enfants de Gower, qui se trouve aujourd'hui à l'Abbot Hall Art Gallery, à Kendal. Romney était un dessinateur audacieux et incisif qui a réalisé de nombreuses et riches études à l'encre brune, principalement pour des compositions historiques ; en revanche, il ne reste que très peu d'études liées directement à ses portraits. L'existence d'un groupe d'études pour les enfants de Gower souligne son importance pour Romney. Les modèles sont les cinq plus jeunes des huit enfants de Granville, 2e comte Gower, qui, à l'époque où le portrait a été commandé, était président du Conseil dans le gouvernement de Lord North et l'une des personnalités les mieux informées et les plus influentes d'Angleterre. Le présent dessin, qui est un traitement à grande échelle de la composition dans sa forme finale, distille parfaitement la conception de Romney : les jeunes enfants dansent tandis que leur sœur aînée, sous les traits d'une bacchante, joue du tambourin. Cette étude audacieuse et dramatique souligne à la fois la confiance artistique et la grandeur classique que Romney a acquises lors de son voyage en Italie entre 1773 et 1775.
La commande de Granville, 2e comte Gower, pour peindre cinq de ses enfants, a été passée peu après la tournée continentale de Romney. L'idée initiale, telle qu'elle est représentée par le présent dessin, semble avoir été de peindre Lady Anne, la figure à droite de la composition jouant du tambourin, qui était la plus jeune des quatre premiers enfants de Gower par sa seconde épouse Lady Louisa Egerton et qui a épousé le Rev. Edward Vernon Harcourt, futur archevêque d'York, avec trois de ses jeunes demi-frères et demi-sœurs nés de la troisième épouse de Gower, Lady Susanna Stewart : à gauche, Lady Georgina, qui devint comtesse de St Germans après son mariage avec l'Hon. William Eliot ; à droite Lady Charlotte Sophia, future duchesse de Beaufort et au centre Lady Susanna, future comtesse de Harrowby. Romney a ajouté un cinquième enfant au portrait terminé, le fils de Gower : Lord Granville, créé plus tard vicomte Granville et comte Granville. En Italie, Romney avait réalisé un grand nombre d'études d'antiquités classiques et de tableaux de maîtres anciens.
La commande de Gower a offert à Romney l'occasion d'explorer un groupe multifiguratif complexe, mettant en pratique le type de citations classiques ambitieuses que Reynolds exploite actuellement. En 1773, Reynolds avait achevé le remarquable portrait de groupe des sœurs Montgomery, aujourd'hui à la Tate Gallery de Londres, qui les montrait en train de parer un hermès du dieu romain Hymen ; la composition utilisait une guirlande pour relier les trois personnages qui étaient représentés en costume classique en train de danser au pied d'une sculpture romaine. Les spécialistes ont longtemps pointé du doigt une source similaire pour les deux compositions : les œuvres de Nicolas Poussin. Alors que les sœurs Montgomery s'inspirent en partie d'une Bacchanale conservée au Musée des Beaux-Arts, les enfants Gower ont toujours été associés à la Danse sur la musique du temps de Poussin, conservée à la Wallace Collection de Londres. Il semble plus probable que Romney se soit tourné vers une source antique, à savoir les Danseurs de Borghèse, un relief romain, qui se trouvait alors au Palazzo Borghese à Rome. Romney aurait vu le relief de vierges dansantes imbriquées et aurait également connu l'Aurore de Guido Reni, la fresque du plafond du Casino du Palazzo Pallavicini-Rospigliosi, qui s'appuie également sur les danseuses Borghese.
Dans le présent dessin, Romney a structuré une composition qui utilise l'idée de figures féminines imbriquées et animées dans la danse pour une étude de portrait : les trois plus jeunes filles sont soigneusement articulées de manière à ce que leurs visages soient visibles. Avec les enfants de Gower, Romney avait un mécène et une commande qui lui offrait l'occasion parfaite de démontrer le vocabulaire de citations de l'antiquité classique et de tableaux de maîtres anciens qu'il avait acquis en Italie ; les "matériaux du génie" loués par Reynolds dans ses Discours. Conscient de la mode dominante des portraits semi-historiques dans ce que Reynolds a appelé le "grand style", Romney a formulé une formule érudite qui plairait à son mécène aristocrate et à ses pairs ; Reynolds a noté dans son dernier Discours que ces portraits étaient "artificiels au plus haut degré, ils présupposent chez le spectateur un état d'esprit artificiel cultivé et préparé" Les formes audacieuses, presque abstraites, et le dessin incisif du présent dessin démontrent la capacité de Romney à concevoir et à formuler une composition puissante sur la page. Exécutée avec une riche encre brune, cette feuille est l'une des plus audacieuses et des plus spectaculaires parmi les portraits de Romney qui ont survécu.
- Créateur:George Romney (1734 - 1802, Anglais)
- Année de création:1776
- Dimensions:Hauteur : 19,05 cm (7,5 po)Largeur : 12,07 cm (4,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Dessin en excellent état, l'encre reste très forte.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU150727730282
George Romney
George Romney est surtout connu comme l'un des plus grands portraitistes de la société britannique du XVIIIe siècle, rivalisant avec d'autres portraitistes largement reconnus tels que Thomas Gainsborough et Joshua Reynolds.
Né en 1734 à Dalton-on-Furness, Romney était le fils d'un ébéniste. En 1755, il commence sa carrière artistique en tant qu'apprenti du portraitiste Christopher Steele avant de se rendre dans le nord de l'Angleterre pour établir un studio de peinture à Kendal. Le talent de Romney pour le portrait s'est avéré fructueux. En 1762, il avait gagné suffisamment d'argent pour ouvrir un studio à Londres, où il est devenu célèbre pour sa "capacité à peindre des images flatteuses indépendamment de la personnalité".
Dans les années 1760, Romney avait espéré devenir peintre d'histoire, mais n'y était pas parvenu. Pour affiner et améliorer sa technique, il se rend à Rome en 1773, où il passe deux ans à étudier les Old Masters, dont Titien, Corrège et Raphael. Pendant son séjour, il a également été influencé par les œuvres du peintre suisse Henry HENRY.
À son retour à Londres, en 1775, Romney devient encore plus populaire auprès de l'aristocratie et de la noblesse britanniques grâce à son nouveau style de peinture. Bien qu'il aspire avant tout à gagner sa vie en tant que peintre d'histoire, Romney est très demandé en tant que portraitiste. Ses sujets de prédilection étaient les enfants et les femmes, en particulier son a.muse, Emma Hart - qui devint plus tard Lady Hamilton et la maîtresse de l'amiral Lord Nelson. Romney a peint plusieurs portraits romantiques et dessiné de nombreuses esquisses de Lady Hamilton, qu'il considérait comme représentant l'idéal de la beauté féminine.
Dans ses dernières années, Romney a réalisé plusieurs portraits et dessins de sujets shakespeariens pour la Shakespeare Gallery de John Boydell en 1790.
Les œuvres figuratives de Romney , les portraits et les gravures font partie des collections de nombreux grands musées et galeries, notamment la National Portrait Gallery à Londres, la National Gallery of Canada à Ottawa, le Metropolitan Museum of Art et la Frick Collection à New York. En 2002, une exposition commémorant le bicentenaire de la mort de Romney a été organisée par les National Museums Liverpool en partenariat avec la National Portrait Gallery et la Huntington Library, Art Collections and Gardens à San Marino, Californie.
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