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Dieter RothA Muse (tirage unique n°11) de Dieter Roth lithographie abstraite en noir et blanc1971
1971
À propos de cet article
Cette impression abstraite en noir et blanc de Whiting est pleine de mouvement, de marques très diverses, de formes viscérales et tridimensionnelles et de lignes dynamiques esquissées. Il s'agit d'un tirage unique de la série "A.muse" de Roth. L'artiste a travaillé sur la même pierre, effaçant et ajoutant des éléments à chaque étape du processus pour créer une nouvelle impression. Le travail sur une pierre lithographique lui a permis de gratter des zones avec précision, révélant des lignes blanches étroitement hachurées qui complètent des bandes de gris fumé. A Muse reflète l'intérêt de Roth pour les permutations, la décomposition et une approche mathématique de la création d'images. Chaque semaine, l'artiste créait une nouvelle variante : la série était initialement prévue en 52 exemplaires.
Dieter Roth, une muse 1971-1972
tirage unique d'une série de 12 tirages, lithographie à partir de pierre imprimée en noir sur papier blanc fait main
image 18.9 × 14.6 in / 48 x 37 cm papier 30.7 × 20.9 in / 78 x 53 cm
édition de 30 exemplaires, numérotés et signés, 6 exemplaires d'artiste
cette empreinte 24/30, annotée 11
imprimé par Karl Schulz, Braunschweig et publié par Petersburg Press, Londres
variante hebdomadaire imprimée à partir de la même pierre, a débuté en octobre 1971
(52 tirages étaient prévus, mais seulement 12 ont été exécutés)
Condit : excellent avec quelques fossettes et une usure correspondant à l'âge.
Référence du catalogue : Roth 185-196
Dieter Roth a été graveur dès l'enfance : sa première gravure, à l'âge de 16 ans, a été réalisée sur une canette de soda et, malgré l'incapacité de la canette à imprimer autre chose qu'une ombre d'encre, il a poursuivi ses études et, à 20 ans, il était un apprenti sérieux en lithographie auprès d'un artiste commercial bien connu, Eugen Jordi. Plus tard, il continuera à imprimer et à publier une grande partie de ses propres travaux. À partir des années 1960, ses collaborations avec Petersburg Press lui ont apporté une reconnaissance internationale et ont produit certaines de ses œuvres les plus célèbres : Six Piccadillies (1970) et Containers (1972).
Intéressé par le hasard et la spontanéité, Roth a été amené à réaliser des tirages par des moyens peu orthodoxes : selon des principes mathématiques, en utilisant des équations, ou en réarrangeant au hasard des blocs avant qu'ils ne passent dans la presse. L'artiste a souvent imprimé des plaques à plusieurs reprises dans différentes couleurs, produisant ainsi de nombreuses variations à partir de quelques images seulement. Il a utilisé la presse à imprimer et les matériaux pour interroger le processus créatif plutôt que comme de simples outils permettant d'obtenir une édition de tirages identiques : par exemple, la surimpression ou la sous-impression, ou le passage d'objets sous la presse (en 1968, une boîte de chocolats). Roth ne s'intéressait pas seulement au hasard de la réalisation des images, mais aussi à l'imprévisibilité de la dégradation : il laissait la graisse des tranches de viande contaminer lentement le papier, immergeait un tirage dans du jus de légumes, fixait du métal sur du papier pour produire de la rouille, et versait du chocolat sur une œuvre achevée.
Roth réalisera des centaines d'éditions imprimées et de livres au cours de sa carrière et brouillera la frontière entre les genres et les supports, se lançant dans de prodigieuses collaborations et expérimentations avec la musique, la poésie, l'art et les œuvres littéraires.
- Créateur:Dieter Roth (1930-1998, Allemand)
- Année de création:1971
- Dimensions:Hauteur : 78,74 cm (31 po)Largeur : 53,34 cm (21 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:quelques fossettes et usures dues à l'âge.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1211215916462
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5,0
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En tant que poète et critique d'art publié, Ricard a souvent brouillé les frontières entre la poésie et l'art visuel. La poésie confessionnelle de Ricard, peinte et écrite à la main, est presque toujours accompagnée de la signature démesurée de l'artiste, intégrée à la composition ou placée en son centre. Ici, Ricard a signé son nom au stylo bleu, au lieu du crayon typique des gravures.
Cette confiance (et l'allure de Ricard avec ses yeux de chambre) attire l'attention d'Andy Warhol, et le jeune René (anciennement Albert Napoléon Ricard) devient son protégé. Il apparaîtra dans trois films sur Warhol, jouant même le rôle du fondateur de la Factory dans "Andy Warhol Story". Warhol appellera plus tard le célèbre Ricard, à la langue acide, "le George Sanders du Lower East Side, le Rex Reed du monde de l'art".
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