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Rene RicardThe Unhappily Dead: Rene Ricard poésie de l'arc-en-ciel de la vie new-yorkaise de Chelse (The Unhappily Dead)1989
1989
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Touché par l'influence d'Andy Warhol, champion du jeune Jean-Michel Basquiat, René Ricard a été l'enfant terrible de la scène artistique new-yorkaise des années 1980. Dans cette impression arc-en-ciel, Ricard traverse sans effort le texte et le plaisir de la couleur. Les couleurs vibrantes du coucher de soleil et l'ombrage noir d'encre de ce grand tirage plié sont cachés au premier coup d'œil par la page de couverture. Composée comme la couverture d'un livre, cette composition sobre présente un ovale vert pâle bordé de violet lilas. Le nom de l'artiste et le titre, "The Unhappily Dead", sont imprimés en caractères noirs de machine à écrire. En tournant cette "page", on découvre un double pli, vierge à gauche, et à droite, une cursive noire, imprimée sur un dégradé de couleurs qui passe du bleu ciel au violet clair, puis à l'orange moyen. Sous ce champ de couleur est imprimé le bord supérieur d'une pierre lithographique, ombrée en noir et grattée par endroits comme un ancien mur de pierre.
Ricard a écrit le titre de l'œuvre, "The Unhappily Dead", en haut de la composition, et en dessous, un poème en cursive où l'on peut lire : "Soudain, les taxis ne s'arrêtent plus pour vous / Votre travail se perd, vous finissez par vivre aux crochets de vos amis / S'ils vous voient". Vous avez toujours faim et vous continuez à perdre du poids. Vous emménagez dans une chambre dans un énorme immeuble à Chelsea. Il faut / Une éternité pour réaliser que vous êtes en enfer / RR"
Les couleurs calmes du dégradé sont en désaccord avec le ton sombre du poème, et l'arc des marques noires autour du texte suggère une pierre tombale. La couche noire est imprimée pour révéler la forme de la pierre sur laquelle Ricard aurait dessiné cette composition. Les lourdes dalles de calcaire plates traditionnellement utilisées pour imprimer les lithographies rappellent la forme et le poids d'une pierre tombale - une référence ironique typique de l'œuvre de Ricard. La pierre lithographique, en tant que support et motif visuel, est un thème récurrent dans ses gravures. Ici, l'ombrage noir de l'artiste révèle l'écaillage naturel sur le côté de la pierre. Les griffures et les gribouillages forment une texture riche qui renforce l'intensité émotionnelle de la cursive frénétique de Ricard.
Ricard était un poète et un critique d'art qui a publié de nombreux recueils de ses poèmes, et son utilisation croissante du texte dans son travail au cours des années 1980 reflète cet intérêt pour le mot écrit. La poésie confessionnelle de Ricard, peinte et écrite à la main, est presque toujours accompagnée de la signature démesurée de l'artiste, intégrée à la composition ou placée en son centre. Ici, Ricard signe de ses initiales dans la plaque, et à nouveau sur le papier d'un coup de crayon rouge, montrant la confiance et la flamboyance non dissimulées de l'artiste.
Cette confiance (et l'allure de Ricard avec ses yeux de chambre) attire l'attention d'Andy Warhol, et le jeune René (né Albert Napoléon Ricard) devient son protégé. Il apparaîtra dans trois films sur Warhol, jouant même le rôle du fondateur de la Factory dans "Andy Warhol Story". Warhol appellera plus tard le célèbre Ricard, à la langue acide, "le George Sanders du Lower East Side, le Rex Reed du monde de l'art".
Au début des années 1980, René Ricard était une figure incontournable de la scène artistique new-yorkaise, non seulement en tant qu'artiste accompli, mais aussi en tant que critique. Rédigeant des essais éclairants et poétiques pour Artforum, il s'est intéressé aux étoiles montantes telles que Julian Schnabel et Alex Katz. Ricard a notamment écrit le premier grand article sur Jean-Michel Basquiat. on attribue à "L'enfant radieux" le lancement de la carrière de Basquiat, et il est considéré comme un essai d'art contemporain fondamental.
Papier 31 in. x 47 in. / 79 cm. x 120 cm. plié à 31 po. x 23,5 po. x 79 cm. x 60 cm. Lithographie et eau-forte sur papier Arches. Edition 28 : cette impression 28/28. Signé par l'artiste au crayon rouge en bas à droite ; numéroté 28/28 au crayon noir en bas à gauche.
- Créateur:Rene Ricard (1946 - 2014, Américain)
- Année de création:1989
- Dimensions:Hauteur : 78,74 cm (31 po)Largeur : 119,38 cm (47 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Ce tirage n'a jamais été acheté et a été conservé dans les archives de l'éditeur depuis sa publication.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU121124901552
Rene Ricard
Né Albert Napoléon, l'artiste René Ricard s'est installé à New York dans les années 1960 à l'âge de 18 ans. Suite à cette délocalisation, Albert est décédé et René est né. Immédiatement adopté dans l'orbite étincelante d'Andy Warhol, Ricard s'est épanoui dans la ville, avec sa concentration enivrante d'art, de culture et de débauche. Il a joué dans des films underground, incarnant Warhol dans le film Andy Warhol Story, réalisé par l'artiste lui-même, et a été qualifié de "splendide" par le New York Times en 1981 pour son rôle dans le film indépendant Underground USA. Écrivain d'art renommé, il a lancé la carrière d'artistes tels que Jean-Michel Basquiat et Keith Haring grâce à ses essais poétiques. À New York, Ricard a trouvé le centre de sa vie. Dans ses mémoires "René Ricard", le peintre et ami proche William Rand qualifie l'artiste de "Baudelaire de l'Aalle C... une figure brillante, insaisissable et glamour de l'underground", ajoutant que le quartier de René, l'East Village, était "...un spectacle d'Halloween toute l'année : squatters...arnaqueurs, monstres...". À toute heure du jour ou de la nuit, on pouvait trouver Ricard dans ces rues, en compagnie d'un flot ininterrompu d'amis et de connaissances. Les bas-fonds de la ville étaient un centre culturel animé : on y trouvait des artistes, des critiques, des galeristes et des poètes tels que Nan Goldin, Julian Schnabel, Francesco Clemente, Bill Stelling, Jean-Michel Basquiat et Allen Ginsburg, qui se côtoyaient dans le même milieu miteux. À l'instar de la ville qui évolue rapidement, la vie de René est en mouvement : il passe d'une situation à l'autre et lutte par intermittence contre la toxicomanie, laissant derrière lui des toiles de fortune et des poèmes tour à tour sombres, tendres et acerbes. Il s'est fait connaître en tant que critique d'art et poète dans les années 1960 et 1970, mais sa carrière de peintre naissante a pris forme après avoir attiré l'attention de la Petersburg Press Gallery. Ils présenteront sa première exposition à New York en 1990. Le spectacle à venir s'est avéré être une force de motivation, exploitant le talent brut de HAR en lui fournissant des assistants de studio et un lieu de travail dans le studio de Petersburg sur la rue Lafayette. Le spectacle devait s'intituler "Mal de Fin". Mal de Fin peut être un jeu de mots sur "fin de siècle" : la fin d'une époque et le début d'une autre, et "mal du siècle" : la maladie du siècle, une expression attribuée à l'écrivain français des XVIIIe et XIXe siècles François-René de Chateaubriand. La notion d'ennui du début du siècle évoquée par Chateaubriand a sans doute trouvé un écho chez le célèbre artiste lunatique, et le changement de nom de Ricard pourrait avoir été inspiré par le prénom de Chateaubriand, François-René. L'œuvre de Mal de Fin reflète non seulement son mode de vie sauvage, mais aussi l'intérêt de l'artiste pour la spiritualité, la littérature et l'art lui-même.
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