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Gustav KlimtAllegorien de Gerlach, planche n° 46 : Lithographie « Love », Gustav Klimt.1897
1897
À propos de cet article
L'association de Klimt avec Martin Gerlach remonte au début des années 1880, lorsque Gerlach et Schenk ont publié leur première édition d'Allegorien und Embleme. Au milieu des années 1890, ils prévoient des éditions actualisées et plus modernes. La publication a été imprimée à un nombre inconnu d'exemplaires. Klimt a présenté cette huile sur toile de 1895 comme une allégorie de l'amour. Dans sa représentation plutôt épineuse, Klimt explore le côté sombre de la romance. Les éléments formels créent une sensualité et une ambiance onirique dans laquelle le pressage de la chair et du tissu vaporeux au milieu d'une flore et d'une faune musquées est aussi palpable que l'atmosphère brumeuse. À l'inverse, la scène centrale de Klimt, flanquée de part et d'autre de panneaux, donne une impression de théâtralité ou d'étrangeté. Présenté dans ce contexte, le visage éclairé de l'amant féminin, étroitement et plutôt agressivement embrassé par son homologue masculin qui semble englouti par un feuillage sombre, prend un effet macabre. La nature spectrale de la scène est renforcée par les personnages fantomatiques qui se profilent au-dessus. Huit têtes, allant de l'apparition d'un enfant à l'image du visage de l'amant féminin, en passant par des sujets féminins de plus en plus troublants et décomposés, culminent avec un squelette. Klimt se penche sur la temporalité de l'amour et utilise un symbole familier pour dépeindre l'éphémère, la rose, dont la beauté et le parfum sont fugaces. Klimt lie également l'image symbolique de la rose aux têtes fantômes ; il y a huit têtes et huit roses. Klimt accorde une place égale aux feuilles, aux tiges et aux épines de la rose, dont la couleur domine la scène centrale et qui est presque submergée par un fouillis de feuillage ronceux. Personnifié par le mâle, l'amour sous la forme du rosier qui a pris au piège la jeune femme dans la fleur de sa beauté et de sa vie, est capable d'infliger de la douleur et du mal.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publié par Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienne, est une publication en série qui a débuté sous le titre Allegorien und Embleme en 1882. Ce recueil d'inspiration réalisé pour et par de jeunes artistes viennois est devenu une sorte de galvanisateur du mouvement moderniste à Vienne avec sa nouvelle série publiée en 1897. Son éditeur, Martin Gerlach, invitait de jeunes artistes et même des étudiants en art qui exploraient les nouvelles techniques de dessin et de conception graphique à contribuer à sa publication. Ce fut le début d'une relation de longue date. Dans l'avant-propos de l'édition de 1897, Gerlach explique la nouvelle approche qui s'éloigne consciemment de l'historicisme enraciné dans l'Académie conservatrice. Au contraire, les artistes ont été encouragés à explorer de nouveaux sujets et de nouvelles façons de les présenter. Des sujets moins conventionnels tels que : Le vin, l'amour, la chanson, la musique et la danse, les arts et les sciences, les saisons et leurs activités correspondantes, les sports et les divertissements, ont insufflé une vie nouvelle et moderne au genre allégorique. Les sujets spécifiques qui ont été explorés vont de l'électricité et des nouveaux concepts de travail et de temps au sport cycliste et aux arts graphiques.
Essentiellement, la publication a servi de forum portable pour le partage et la diffusion de nouvelles idées. Deux contributeurs, un jeune Gustav Klimt et un encore plus jeune Koloman Moser, se sont probablement rencontrés par le biais de leur participation à l'Allegorien et se sont trouvés être des artistes partageant les mêmes idées. En conséquence, les deux hommes s'allient à d'autres artistes et architectes dans une rupture spectaculaire et formelle avec les arts établis et conservateurs de l'État (Kunstlerhausgenessenschaft) pour fonder la Sécession viennoise l'année suivante, en 1898. Klimt est devenu le premier président de la Sécession, tandis que Moser, en 1903, a élargi le groupe, qui ne se concentrait plus uniquement sur les expositions, pour y inclure un atelier en cofondant le Wiener Werkstatte. Gerlach a ensuite publié quelques numéros du journal de la Sécession, Ver Sacrum, ainsi que des cartes postales conçues par ses membres.
Le critique d'art viennois Joseph August a appelé Gerlach le "Fuhrer der Moderne" (chef du modernisme). La nouvelle série 1897, avec ses plaques d'art moderne et innovant, est un document important de l'histoire de l'art, car elle a joué un rôle important dans la formation du mouvement artistique d'avant-garde à Vienne, qui a explosé sur la scène avec la formation de la Sécession viennoise en 1898. Individuellement, les plaques sont des œuvres importantes ; elles sont remarquables pour leur approche moderne sur le plan stylistique et thématique. Ces plaques offrent quelques-unes des
les premiers exemples d'œuvres publiées d'artistes viennois de l'avant-garde et de la Sécession.
- Créateur:Gustav Klimt (1862 - 1918, Autrichien)
- Année de création:1897
- Dimensions:Hauteur : 43,82 cm (17,25 po)Largeur : 34,93 cm (13,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Voir "Essential Klimt" par Laura Payne, 2001 ; pg 49.
- Adresse de la galerie:Chicago, IL
- Numéro de référence:1stDibs : LU46734762902
Gustav Klimt
Gustav Klimt était un peintre symboliste autrichien et un membre éminent du mouvement de la Sécession viennoise. Le sujet principal de Klimt était le corps féminin et ses œuvres sont pour la plupart de nature érotique.
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