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Max BeckmannDie Bettler (Les Mendiants)1922
1922
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À propos de cet article
Die Bettler (Les Mendiants)
Lithographie, 1922
Signé au crayon en bas à droite (voir photo)
D'après : Série Berliner Reise, planche 7
Imprimé sur papier vélin
Edition : 100
Condit : Pli d'impression dans la marge inférieure gauche, n'affectant pas l'image. Selon Jorg Maas, ce pli d'impression est présent sur toutes les impressions de cette image qu'il a vues.
Référence : Glaser 195
Gallwitz 188b
Hofmaier 219B
Un exemple de cette image se trouve dans les collections des musées suivants :
Musée de Brooklyn
Musée d'art moderne de New York (MOMA)
Musée d'art de Worcester
Musée des Beaux-Arts, Boston
Metropolitan Museum of Art, New York
Musée des beaux-arts de San Francisco
Musée d'art de Portland, Oregon
Musée d'art de Saint-Louis
Institut d'art de Chicago
Texte tiré de Frances Carey et Antony Griffiths, 'The Print in Germany 1880-1933', BM 1984, no.153
Le portfolio "Berliner Reise" (Voyage à Berlin), composé de dix grandes lithographies par transfert, peut être considéré comme une sorte de suite à "Die Hölle". Par rapport aux séries précédentes, l'approche est plus dépassionnée, et l'artiste se présente dans la première planche d'introduction plus comme un observateur neutre, stylo à la main, que comme un critique et un participant consterné. Les planches sont organisées en une série de contrastes ou de parallèles. La deuxième planche, "Les déçus I", montre un groupe de sept personnes aisées discutant en cercle des nouvelles que leur apporte leur journal conservateur, le "[Neue Preussische] Kreuz-Zeitung" [quotidien conservateur soutenu par l'aristocratie prussienne]. Leur mécontentement, visible dans leurs gestes et leurs expressions, doit être lié à la fin du Reich allemand et à l'instauration de la démocratie de Weimar. La troisième planche contrastée, "Nuit", représente une famille pauvre dormant dans l'épuisement dans un immeuble insalubre ; le bébé est doté des traits propres à Beckmann. La sixième planche s'intitule également "Les déçus", mais les quatre personnes qui bâillent tout en menant une conversation banale sont désormais identifiées comme des idéologues communistes par les publications qu'elles portent, à savoir des discours et des allocutions de Rosa Luxemburg et de Karl Liebknecht ; l'échec du soulèvement de Spartacus les a laissés aussi déçus que les monarchistes.
Berliner Reise" a été dessiné dans les premiers mois de 1922 et publié par J.B. Neumann en avril de la même année, dans une édition signée et numérotée de cent exemplaires. Les deux planches cataloguées dans Carey & Griffiths 1984, n'étant ni signées ni numérotées, doivent être quelques feuilles de réserve imprimées au-delà du nombre indiqué en cas d'accident et donc laissées sans signature lorsqu'elles n'étaient pas nécessaires. Aucun des dessins originaux de transfert ne semble avoir survécu, bien que von Wiese répertorie plusieurs études au crayon tirées d'un carnet de croquis.
Avec l'aimable autorisation du British Museum
- Créateur:Max Beckmann (1884-1950, Allemand)
- Année de création:1922
- Dimensions:Hauteur : 46,68 cm (18,375 po)Largeur : 33,34 cm (13,125 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : FA95071stDibs : LU14014041542
Max Beckmann
Max Beckmann a été l'un des artistes les plus influents du XXe siècle, à la fois en tant que peintre et en tant que graphiste hors pair. L'estampe est le principal médium qu'il a utilisé entre 1914 et 1924, créant au total 156 pointes sèches, 72 lithographies et 16 gravures sur bois. D'après wikipedia : Max Carl Friedrich Beckmann (12 février 1884 - 27 décembre 1950) était un peintre, dessinateur, graveur, sculpteur et écrivain allemand. Bien qu'il soit classé parmi les artistes expressionnistes, il rejette à la fois le terme et le mouvement[1] Dans les années 1920, il est associé à la Nouvelle Objectivité (Neue Sachlichkeit), une ramification de l'expressionnisme qui s'oppose à son émotivité introvertie. Même lorsqu'il traite de sujets légers comme les artistes de cirque, Beckmann laisse souvent transparaître un sentiment d'humeur ou de malaise dans ses œuvres. Dans les années 1930, son travail est devenu plus explicite dans son imagerie horrifiante et ses formes déformées avec une combinaison de réalisme brutal et de critique sociale, coïncidant avec la montée du nazisme en Allemagne.
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