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Théophile Alexandre SteinlenAffiche ancienne Lait Pur Sterilise de la Vingeanne de Steinlen1894
1894
38 919,76 €
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À propos de cet article
Steinlen, Théophile
"Lait Pur Stérilisé de la Vingeanne
Lithographie originale, C.I.C., c. 1894
Rennert 12
Imprimé par Charles Verneau, Paris
Couleurs vives et fraîches, RARE
"L'humble laiterie des frères Quillot, dans le village de Mantigny sur Vingeanne, ne pouvait pas se douter que, pour faire la publicité de son lait stérilisé, elle avait demandé à Steinlen de produire l'une des affiches les plus attachantes jamais créées. (Rennert - XXX 50)
"L'humanité de Steinlen ne brille nulle part autant que dans 'Lait pur Sterilise', une affiche pour un distributeur de lait. On voit ici sa fille Collette goûter avec précaution le lait qu'elle donne aux chats de la famille, pour s'assurer qu'il n'est pas trop chaud pour eux. Les chats apparaissent dans de nombreux dessins de Steinlen et sur plusieurs affiches. Apparemment, ils étaient des membres très importants du foyer. Il s'agit de sa première affiche pour (l'imprimeur) Verneau, qui deviendra plus tard son imprimeur principal, et elle reste, à juste titre, sa plus grande réussite. Sa domesticité simple, exprimée dans des couleurs chaudes, n'a jamais été surpassée. Avec elle, Steinlen s'est assuré une place dans le peloton de tête des grands affichistes de tous les temps" (Wine Spectator 112).
Steinlen est né en Suisse, où il a étudié l'art à Lausanne avant de devenir actif en tant que designer textile à Mulhause. En 1882, il arrive à Paris où il travaille comme illustrateur pour les revues Mirliton, Assiette au Beurre, Chat Noir, Gil Blas, pour lesquelles il réalise plus de quatre cents lithographies. En plus d'illustrer des publicités pour divers produits, Steinlen était célèbre pour ses affiches d'artistes de cabaret et de music-hall. Guilber, célèbre danseuse, préférait les affiches de Steinlen à une autre version célèbre, réalisée par Toulouse-Lautrec, dans laquelle l'artiste déformait ses traits et sa silhouette, la faisant paraître maigre et osseuse au point d'en devenir monstrueuse. Les deux artistes sont souvent comparés, bien que les affiches de Steinlen, dessinées avec la même simplicité audacieuse que celles de Lautrec, soient marquées par un air de douceur et une humeur plus calme. Steinlen, lui aussi, a souvent dessiné des scènes de genre de la classe ouvrière, capturant la vie quotidienne à Paris avec un style simple et attachant.
- Créateur:Théophile Alexandre Steinlen (1859 - 1923, Français)
- Année de création:1894
- Dimensions:Hauteur : 170,18 cm (67 po)Largeur : 129,54 cm (51 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Autres éditions et dimensions:UnknonwPrix : 38 920 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Cette pièce se trouve dans un cadre personnalisé flambant neuf avec un plexiglas de protection contre les UV.
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:Vendeur : 23251stDibs : LU1384213967082
Théophile Alexandre Steinlen
Théophile Alexandre Steinlen est né à Lausanne en 1859. Il a été naturalisé français en 1901. Il était peintre, graveur, illustrateur, affichiste et sculpteur. Avant de s'installer à Paris, il fait un détour par Mulhouse où l'un de ses oncles le place dans le Studio d'un des meilleurs lithographes de l'époque. Il s'installe définitivement à Montmartre en 1881. Willette le présente à ses compagnons du Cabaret du Chat-Noir animé par Rodolphe Salis. Il rencontre Toulouse-Lautrec, Forain, Léandre, Debussy, Eric Satie, Verlaine, Alphonse Allais et Aristide Bruant. Il participe aux représentations du théâtre d'ombres du célèbre cabaret avec des histoires d'animaux et, le plus souvent, des séquences mettant en scène des chats, pour lesquels il a une affection particulière. Les félins apparaîtront tout au long de son activité comme des "parenthèses" dans une œuvre tourmentée. Il n'y a, dans ce tourment, l'expression d'aucun problème personnel mais une compassion douloureuse pour la vie des êtres exploités et marginaux. Il a peint et dessiné des idylles, des bals et des bastringues, des ouvriers, des gamins et des gosselin, des pauvres, des petits ouvriers, des filles et des marlous. Il lui arrivait de faire des affiches. Dans les plus réussis d'entre eux (" Le lait pur de la Vingeanne " et le " Fer Bravais "), il a imposé, de manière pertinente ou non, la présence de chats.
En 1901, Steinlen collabore à L'Assiette au beurre, le journal satirique le plus virulent jamais publié et s'en prend volontiers aux institutions de la IIIe République.
Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections publiques, telles que le Petit Palais à Genève, le musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg et la National Gallery of Art à Washington.
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Sans cadre Taille : 11 3/8 x 15 3/4"
La série "Les Maitres de l'Affiche" a été proposée par abonnement aux collectionneurs tous les mois pendant 60 mois, de décembre 1895 à novembre 1900. Les "Maîtres de l'Affiche" ont été délivrés sous forme de feuilles numérotées séparées, appelées "plaques". Ils sont numérotés, avec le nom de l'imprimeur "Imprimerie Chaix", dans la marge en bas à gauche, de "PL.1" à "PL.240". Dans la marge, dans le coin inférieur droit de chacun d'entre eux, se trouve un bandeau aveugle.
timbre gaufré d'après un dessin de Cheret. Le petit format et le fait que les "Maitres" étaient une série d'abonnements payants ont permis à l'Imprimerie Chaix d'utiliser les techniques d'impression les plus récentes, qui ne sont généralement pas utilisées pour les affiches grand format en raison de leur coût. Un papier de très haute qualité a été utilisé, alors que les affiches grand format ont été imprimées sur du papier journal de moindre qualité, en raison de leur coût et de leur courte durée de vie. Cela explique que la qualité d'impression des "Maîtres de l'Affiche" dépasse généralement de loin celle de leurs homologues plus importants.
"L'affiche de Dubonnet représentait l'un des chats de Madame Dubonnet (qui a été repris dans le logo de l'entreprise). La jeune fille à la robe rayée verte est un mannequin professionnel, une charmante soubrette du Théâtre des Ambassadeurs nommée Lise Fleuron. L'affiche est devenue si célèbre que Mlle Fleuron a pu en tirer profit en se faisant appeler par la suite "La fille au chat Dubonnet" (Wine Spect., 4).
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