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Henri de Toulouse-LautrecAffiche vintage emblématique « La Vache Enragee » de Toulouse-Lautrec1896
1896
À propos de cet article
TOULOUSE-LAUTREC, HENRI DE
(1864-1901)
"LA VACHE ENRAGÉE
Wittrock P27B, Adhemar 197
Lithographie originale en couleur
État de Wittrock III de III avec lettres
Imprimé sur papier vélin chamois, c. 1896
Poinçon de l'artiste "TL" en haut à droite, daté de 96
Taille de l'image : 22 1/2" x 23 5/8"
On connaît plusieurs exemples où Lautrec s'est inspiré d'œuvres d'autres artistes qu'il admirait. Cette affiche fait clairement référence aux thèmes humoristiques et au style d'illustration rococo d'Adolphe Willette. Willette est le fondateur et l'illustrateur de l'éphémère mensuel "La Vache Enragée" édité par le dessinateur Adolphe Roedel. Cette affiche colorée du même titre a été commandée pour la parution du magazine en mars 1896. En référence à la situation financière misérable de la plupart des artistes, l'expression "manger de la vache enrage" (qui signifie à peu près "ne pas avoir assez à manger") a été adoptée comme devise pour la "Vachalcade" qui s'est tenue sur Montmarte chaque année à partir de 1896. Il s'agissait d'un cortège d'artistes, avec des fanfares et des allégories sur la renommée et les muses ; il comprenait également une vache furieuse et une troupe de jolies filles en guise de satire sur Europa et le taureau. L'événement était organisé par Roedel "(Adriani p.217) Toulouse-Lautrec s'est mis à la lithographie à un moment fort de son histoire, lorsque les progrès techniques de l'impression en couleur et les nouvelles possibilités d'impression à grande échelle ont entraîné une prolifération d'affiches et d'estampes pour les nouveaux collectionneurs bourgeois. Au cours de sa courte carrière, il a créé plus de trois cent cinquante estampes et trente affiches, ainsi que des programmes de théâtre lithographiés et des couvertures de livres et de partitions, qui ont tous permis à son langage visuel d'avant-garde d'être diffusé auprès d'un large public. Pour ce qui est de l'expertise technique, il comptait sur les maîtres artisans pour partager leurs connaissances. Qu'elles fassent la publicité d'un produit, comme la nouvelle forme de papier qu'est le confetti, ou des artistes d'une célèbre troupe de cancan, les affiches de Toulouse-Lautrec se distinguent par leurs dessins extrêmement simplifiés et abstraits. Inspiré par les gravures sur bois japonaises, l'artiste a incorporé des perspectives diagonales, des recadrages abrupts, des motifs de couleurs vives et plates et des lignes sinueuses pour obtenir une immédiateté et un caractère direct qui dépassent de loin le charme illustratif des autres créateurs d'affiches de l'époque.
- Créateur:Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901, Français)
- Année de création:1896
- Dimensions:Hauteur : 109,22 cm (43 po)Largeur : 91,44 cm (36 po)Profondeur : 6,35 cm (2,5 po)
- Autres éditions et dimensions:Original rare color lithographPrix : 65 000 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Cette pièce présente le pli français typique et a fait l'objet d'une restauration experte, deux caractéristiques communes aux affiches de la Belle Epoch. Cette pièce porte également le timbre fiscal français.
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:
Henri de Toulouse-Lautrec
Au cours de sa brève carrière artistique, Henri de Toulouse-Lautrec a su capter l'atmosphère animée et souvent sordide des dancings, cabarets et théâtres de Montmartre à la fin du XIXe siècle. En enregistrant les spectacles qu'il voyait et les établissements qu'il visitait tous les soirs, il faisait office d'artiste et de narrateur : des peintures originales de Lautrec, des dessins, des gravures, et des affiches exposent les complexités de l'époque en pleine mutation dans laquelle il vivait.
Entre 1890 et 1900, la vie nocturne à Paris connaît un essor considérable, avec près de 300 cafés-concerts accueillant des femmes et des hommes qui boivent, fument et fraternisent d'une manière qui leur était jusqu'alors interdite en public. Dans les clubs les plus en vue comme le Moulin Rouge et les établissements moins réputés comme le Moulin de la Galette, les aristocrates côtoient souvent la classe ouvrière. C'est dans ces établissements que Lautrec trouve les sujets qu'il documentera avec voracité au cours de la décennie suivante.
Lautrec a fait la chronique de son époque essentiellement par le biais de la gravure - ce que peu d'autres artistes avaient tenté de faire dans ce médium. De 1891 à sa mort en 1901, il a produit près de 350 affiches lithographiques, des portfolios édités et des illustrations pour des revues et des programmes de théâtre relatant la vie à Belle Époque Paris. L'essor de la lithographie en couleur en 1891 a inauguré une nouvelle forme d'estampe, et Lautrec a trouvé un grand succès dans ce médium. Ce procédé lui permet d'imprimer de grandes affiches en couleur.
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(Biographie fournie par Allinson Gallery, Inc.)
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