Passer au contenu principal
Articles similaires à Billy et Traci dans un pub, gravure sur bois unique, signée et inscrite au crayon, encadrée
Tracey Emin - Sans titre - gravure sur bois, figure humaine, art contemporain de Tracey Emin
Sans titre - gravure sur bois, figure humaine, art contemporain de Tracey Emin
Tracey Emin - Me + Paul We Are the Trolls, célèbre monoimpression signée de la succession de Douglas Cramer
Me + Paul We Are the Trolls, célèbre monoimpression signée de la succession de Douglas Cramer
Tracey Emin - Beautiful Girl II, Eau-forte chine-collée sur papier Somerset 300 GSM Signé/N Encadré
Beautiful Girl II, Eau-forte chine-collée sur papier Somerset 300 GSM Signé/N Encadré
Tracey Emin - Non ! « This is sad » (De A Journey to Death » (De la vie à la mort), lithographie, YBAs, Emin
Non ! « This is sad » (De A Journey to Death » (De la vie à la mort), lithographie, YBAs, Emin
Tracey Emin - Saying Goodbye, Gravure polymère sur Somerset 300gsm Signé 71/100, Encadré UK Art
Saying Goodbye, Gravure polymère sur Somerset 300gsm Signé 71/100, Encadré UK Art
Tracey Emin - Lithographie, figure humaine, nue de Tracey Emin
Lithographie, figure humaine, nue de Tracey Emin
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos
1 sur 9

Tracey Emin
Billy et Traci dans un pub, gravure sur bois unique, signée et inscrite au crayon, encadrée

1984

43 353,89 €

À propos de cet article

Tracey Emin, Billy et Traci dans un pub, 1984 Gravure sur bois en bleu foncé sur papier Japon, signée et inscrite 'lots love Traci xx' au crayon au dos, imprimée par l'artiste. Il s'agit d'une véritable découverte historique ! Entre 1982 et 1985, l'artiste Tracey Emin a entretenu une relation tumultueuse et obsessionnelle avec le plasticien, poète et musicien anglais Billy Childish. Cette œuvre autobiographique, signée au crayon et titrée par Tracey, a été créée au beau milieu de leur idylle. Comme l'histoire est écrite par les vainqueurs, et qu'aujourd'hui Tracey a beaucoup plus de succès que Billy, le récit qui s'est imposé est qu'elle a été sa muse et qu'elle a eu une grande influence sur son travail. Mais ce qui est bien plus vrai, c'est l'influence qu'il a eue sur son travail : elle a été incommensurable, même si elle n'est pas du genre à donner du crédit à qui que ce soit, sauf à des légendes historiques du monde de l'art décédées comme Edvard Munch ou J.M.W. Turner - où son association avec eux profite bien plus à Tracey qu'à eux. Mais lorsque Tracey a rencontré Billy Childish pour la première fois, il était l'artiste établi et elle, la jeune femme en devenir. Des années plus tard, je me souviens avoir trouvé une interview dans laquelle il se plaignait, de manière quelque peu sarcastique, que les textiles romantiques et saphiques immensément populaires de Tracey (qui se vendent aujourd'hui pour plusieurs milliers de dollars) lui avaient été directement empruntés, ou plutôt à sa mère, si ma mémoire est bonne. (J'essaierai de retrouver la référence, mais il va sans dire que ses vieilles interviews sur Tracey sont très amusantes). Et si vous regardez la présente gravure sur bois auto-publiée de Tracey Emin, offerte à Billy au plus fort de leur romance, l'influence de son art sur son travail est indubitable. En fait, une grande partie de son travail à l'époque, et même par la suite, ressemble étrangement à celui de Billy - et l'on serait même pardonné de penser que c'est le sien. La présente œuvre de Tracey Emin signée au crayon, intitulée "Billy and Traci in a Pub", a été achetée par l'ancien propriétaire directement auprès de Billy Childish. Nous avons d'abord pensé que le fait que Billy l'ait laissé partir, plutôt que de le garder en souvenir du bon vieux temps, était une déclaration sur ses sentiments pour Traci. Mais nous avons ensuite réalisé qu'il avait dû la vendre simplement parce qu'il avait besoin d'argent. Ils le faisaient tous à l'époque. (Et ne serait-ce que pour cette raison, qui ne souhaiterait pas l'avoir encore aujourd'hui ?) Lorsque nous avons acquis cette œuvre, elle se trouvait encore dans le cadre original de l'artiste datant des années 1980, qui était bon marché et délabré, et ne répondait pas aux normes de conservation. Nous l'avons donc fait ré-encadrer professionnellement dans un cadre en bois contemporain de qualité muséale, sous un plexiglas UV de conservation - et il est superbe. Il semble qu'il y ait une autre œuvre d'art au dos de cette œuvre, ou peut-être même une autre gravure sur bois avortée, et l'encadreur a donc créé une grande fenêtre en plexiglas au dos pour la révéler également. Mesures : encadré 28,75 pouces (vertical) par 23,75 pouces (horizontal) par 2 pouces Œuvre d'art : 21,75 pouces par 16,5 pouces Dans une interview de 2003, voici ce que Billy a dit à propos du comportement de Tracey après la rupture : "J'étais sur le point d'être aidé par certaines personnes", explique Childish. "Tracey, qui avait eu un peu de succès à l'époque, a parlé de moi à son petit ami, qui voulait me rendre un grand service. Tracey lui avait parlé de Hangman Books [la maison d'édition de Childish], de tout ce qui s'était passé et de l'origine de ses influences et de ses idées, et il lui a dit qu'il essaierait de l'aider à organiser une grande exposition - un peu comme celle de l'Aquarium - à la South London Gallery. Ils sont allés à la galerie pour parler aux gens et tout s'est bien passé. Mais ils ont ensuite offert à Tracey le temps d'exposition qu'ils essayaient de m'accorder, et elle s'est sentie incapable de résister - ce qui est dans l'air du temps, si l'on peut dire.... "D'un côté, Tracey sait qu'il est bon d'être honorable, d'accomplir des choses et de reconnaître ses racines", explique Childish. "Mais à un autre niveau, elle pense que le simple fait de proposer son aide est suffisant, et que je devrais en être reconnaissante. Le sentiment lui suffit et l'action n'est pas nécessaire. Après cela, je disais la mauvaise chose au mauvais moment, encore et encore. Ces gens-là n'ont pas besoin d'avoir une conscience autour d'eux, alors j'ai été... retiré." Bien sûr, maintenant qu'elles sont toutes deux plus âgées et plus sages et qu'au moins l'une d'entre elles - Tracey - est beaucoup plus célèbre, pathologiquement obsédée par son héritage et soucieuse de paraître magnanime, l'histoire "officielle" est qu'elles sont restées de bonnes amies. Je regrette un peu le bon vieux temps, à vrai dire, où les gens étaient beaucoup plus libres de leurs pensées, mais il y a trop d'enjeux aujourd'hui pour qu'il en soit autrement. Cela dit, voici une dissection quelque peu aseptisée de la romance entre Billy et Traci en 2024, telle que publiée dans le journal britannique Guardian : "Bill Lewis - grand ami et collaborateur de Billy Childish au sein des Medway Poets et dans d'autres entreprises depuis 1978 - dit que Tracey Emin et Billy Childish sont deux personnes qui n'auraient jamais dû être ensemble, sur le plan romantique. Vous ne trouverez personne qui connaisse l'un ou l'autre qui ne soit pas d'accord avec cette évaluation. Pourtant, Billy Childish et Tracey Emin ont eu une relation amoureuse entre 1982 et 1985. Ce qui est incontestable, c'est qu'Emin a été une grande muse pour Childish, d'abord dans les nombreuses peintures, couvertures de livres et pochettes de disques qu'il a réalisées ensemble, puis dans les chansons contenues dans les quelque 150 albums qu'il a sortis depuis leur rencontre, ainsi que dans des dizaines de recueils de poèmes et de romans autobiographiques. Et ce Childish a également été l'influence déterminante sur l'art futur d'Emin. Il a été son premier amour. Ce qui est vrai aussi, c'est qu'après la nomination d'Emin pour le prix Turner en 1999, ils ne se sont pas parlé pendant dix ans. Nous allons maintenant examiner les deux principales déclarations de témoins oculaires concernant leur relation. TRACY : "Quand j'ai rencontré Billy pour la première fois, c'était en 1982. Notre ami Arthur a organisé une fête. Quand Billy est arrivé, je me suis cachée sous une table. Il m'a en quelque sorte tiré par la jambe et m'a demandé mon nom. Il a cru que j'avais dit Dolli. Billy m'appelait toujours Calle. Nous avons passé des heures à discuter, car Billy est très drôle et je suis assez irrévérencieuse. Nous sommes restés en contact et il est venu me voir à Margate à Pâques. Nous venons de commencer à nous voir. J'écris beaucoup de lettres, donc je lui ai beaucoup écrit. Il m'a envoyé des tas de disques et d'autres choses, avant même notre premier rendez-vous. Billy n'avait pas le téléphone, il devait donc se rendre à la cabine téléphonique de la gare de Chatham. Cela semble tellement vieux jeu, mais nous sommes en 1982. Billy n'avait que 21 ou 22 ans. J'avais tout juste 18 ans. Billy était un personnage plus grand que nature, très direct et redoutable. À cet égard, Billy a eu une très bonne influence. Il m'a vraiment poussé à faire les beaux-arts, car j'en avais toujours eu envie, mais je n'avais pas les qualifications nécessaires pour obtenir un diplôme. J'ai également eu une grande influence sur lui. Billy savait que j'étais créative : c'est pour cela qu'il était attiré par moi. Il s'est servi de moi comme d'une muse pendant des années, même lorsque nous n'étions plus ensemble. Billy aimait mon apparence et ma façon d'être. Qu'il me peigne ou qu'il me dessine, il ne se contentait pas de me trouver belle, il aimait aussi l'énergie qu'elle dégageait. Billy se concentrait sur l'art vraiment très traditionnel. J'aimais l'expressionnisme et l'art abstrait. Billy était très pointilleux sur ce qu'il aimait. L'art qu'il aimait était le même que sa musique : Lead Belly, blues, rock'n'roll, two-beat. Il devait être figuratif et clairement défini. J'étais beaucoup plus désordonné que cela. Nous étions vraiment fougueux ensemble. Nous avions l'air de sortir d'un plateau de tournage. Billy ne pouvait pas se contenter d'une seule relation. Il aimait avoir des relations multiples, ce qui l'a beaucoup blessé. Il gardait toujours son journal près de son lit, et il me disait toujours : "Tu vas le lire ?" et je répondais "non", et Billy savait que je n'avais jamais menti sur quoi que ce soit. Je ne l'ai jamais lu en une année entière. De toute façon, le père de Billy ne m'aimait pas. Le père de Billy a rendu visite à sa mère et nous étions là. Je devais me cacher. Le père de Billy n'aimait personne. J'étais au lit, j'ai terminé mon livre et je suis restée allongée pendant des heures. Puis j'ai pris son journal. J'ai tourné la première page et la première chose qui y figurait était qu'il avait épousé son ex-copine pendant qu'il était avec moi. C'était à la fin de l'année 1982. J'étais complètement anéantie. Ce n'est pas comme s'il avait baisé quelqu'un : il a épousé quelqu'un ! C'est l'une des pires choses que quelqu'un ait jamais faites. Il s'est levé le matin de son anniversaire - je suis restée à la maison avec sa mère et je lui ai fait un gâteau - et il est allé se marier. Puis il est rentré à la maison et a passé la nuit avec moi. Je ne pense pas qu'il ait couché avec elle. Ils l'ont fait pour obtenir un appartement à Brixton. J'étais hystérique. Je ne parlerais pas à Billy. Billy m'a dit : "Tu l'as lu, n'est-ce pas ?" Je suis revenu à Margate. Je ne sais pas comment j'ai quitté Billy. Je n'arrive pas à croire que je l'ai vraiment fait, car il avait une telle emprise sur les gens. Billy disait : "Mais je vous ai dit la vérité." Il couchait avec quelqu'un en tournée. Il reviendrait, me le dirait et partirait : "Je t'ai dit la vérité." Comme si la vérité compensait ce qu'il avait fait de mal. Il m'a donné la blennorragie en couchant avec une prostituée à Hambourg. Et cela a tout gâché pour moi. Cela signifie que je n'ai jamais eu d'enfants. La gonorrhée était assez horrible. J'aimais beaucoup Billy, et notre relation m'a beaucoup apporté. Ce qui est étonnant, c'est que plus de 40 ans plus tard, nous sommes toujours en contact et nous nous soucions toujours l'un de l'autre. Nous sommes toujours amis. Bien sûr, il y a eu plus d'une décennie pendant laquelle nous ne nous sommes pas parlé ! Nous ne nous sommes pas vus pendant 14 ans. Quand on s'est vus, j'ai dit à Billy : "Oh, ta moustache est plutôt grosse." Il m'a répondu : "Pas aussi grand que le vôtre". C'était très drôle. C'est comme si je l'avais vu la veille. Il est tellement meilleur que ce qu'il était. Il est gentil, il est attentionné, il est doux, c'est un bouddhiste. Je pense qu'en repensant à tout ce qu'il a écrit sur moi, s'il pouvait le réécrire, il le ferait. Parce que c'est assez misogyne. Il y a des gens qui vont rejeter Billy à cause de cela. Mais Billy s'est excusé. C'était au début des années 80, ce n'était pas comme aujourd'hui, où les gens sont beaucoup plus convaincus de leur valeur morale. Billy était tellement détraqué depuis son enfance. Aujourd'hui, les relations entre nous sont très bonnes. Je ne le ferais pas si ce n'était pas le cas. J'ai toujours [dit] "pas de commentaire" parce que je ne dirais pas de mauvaises choses sur Billy, car je comprends que nous étions tous les deux très jeunes, et que c'était très complexe. Billy et moi avons eu des enfances compliquées et nous nous sommes accrochés". BILLY : "J'avais été renvoyé de la Martin's pour avoir publié des poèmes prétendument obscènes, fin 81. Je devais aller à l'école des beaux-arts de Londres. Mon père était allé en prison pour trafic de drogue et je n'avais pas les moyens d'y entrer. Je faisais aussi de la poésie et de la peinture à la maison. C'est alors que j'ai rencontré Tracey. Nous n'étions pas des contemporains. J'avais déjà fait les Pop Rivets, j'étais déjà dans les Milkshakes, nous avions fait quelques albums, participé à des sessions de John Peel. Un jour, les poètes de Medway ont fait une lecture pour Television South. Ensuite, il y a eu une fête à Gillingham. Il y avait une fille à la silhouette étonnante qui me parlait. J'ai demandé son nom. Elle a dit : "Tracey" ; j'ai cru qu'elle avait dit Rosie. Elle savait qui j'étais. Nous sommes revenus à pied de Gillingham. Nous avons dormi dans le lit, et elle s'en est contentée. J'ai ensuite effectué une tournée en Allemagne. J'étais encore avec ma petite amie, que j'ai épousée par la suite. Lorsque je suis rentré à la maison, j'ai reçu huit ou neuf longues lettres de Tracey : nous les appelions les "Contes de l'inattendu". Elles ne concernaient qu'elle-même. Je suis allé à Margate. Elle vivait avec sa mère et sa grand-mère au-dessus d'un magasin de poulet frit. Et nous sommes devenus un couple. Elle m'écrivait tous les jours. Elle était obsédée par moi à 100%. Je la trouvais très attirante et j'étais également très attiré par le fait qu'elle était si obsédée par moi. Mais elle était l'une des personnes les plus attachantes et les plus difficiles. Je sais que cela peut paraître dur, mais je vous dis simplement la vérité. J'étais quelqu'un à qui l'on avait refusé l'amour ou l'adoration, à qui l'on avait dit : "Tu es laide et sans attrait". C'était donc fantastique d'être le centre d'intérêt de quelqu'un qui aimait vraiment le sexe. Mon problème était d'ordre psychologique, et c'est pourquoi j'ai épousé mon autre petite amie, parce que je m'entendais bien avec elle et que je voulais quelqu'un avec qui je puisse parler, parce que Tracey n'a pas ce genre d'intimité. Je n'ai jamais menti à Tracey. Je crois en la vérité plus que quiconque. Mais elle m'a dit cette phrase, que j'ai utilisée comme titre d'un poème : "Je préférerais que tu mentes." Elle ne voulait rien savoir de mes véritables comportements ou désirs. Comment peut-on avoir une vraie relation avec quelqu'un qui préfère qu'on lui mente ? J'ai donc écrit dans des cahiers et, bien sûr, elle a lu les cahiers. Je lui aurais dit si elle ne m'avait pas demandé de ne pas le faire. Je me suis séparé de Tracey [en 85]. Nous sommes restés amis jusqu'en 1991. Nous sommes allés à une exposition d'art que j'ai détestée. J'ai fait la couverture d'Artscribe et Tracey m'a dit que tout le monde était jaloux. Tracey a essayé de me faire participer à ces choses et j'ai dit : "J'ai évité les gens de la cocaïne dans la musique, et je ne vais pas commencer à les rencontrer dans l'art." Elle s'est tout de même jointe à eux. J'étais autorisé à avoir mes opinions jusqu'à ce qu'elle soit nommée pour le prix Turner [en 1999]. Puis elle a sonné : dites à Billy qu'il n'est plus mon ami. Elle ne m'a pas adressé la parole pendant 10 ans, jusqu'à ce que je fasse une percée majeure en tant qu'artiste et qu'elle me contacte la semaine suivante ! Elle m'a envoyé une lettre pour me féliciter et me demander de la rencontrer, en me disant que nous étions amies depuis 30 ans. Et j'ai pensé : "C'est quoi ce bordel ?" Je n'ai pas aimé ne pas être amie avec elle parce que j'aime être amie avec tout le monde. Depuis que nous avons repris contact, je la tiens à distance. J'aime Tracey et je me soucie d'elle, mais elle est pleine de bêtises, et son obsession pour elle-même ou l'intelligence qu'elle pense avoir ne m'intéressent pas. L'autre chose avec Tracey, c'est qu'elle ne m'a pas parlé pendant 10 ans. Si Tracey dit : "Je ne t'ai pas parlé pendant 10 ans parce que tu étais un copain pourri, que tu m'as refilé la MVE, que tu es un putain de trou du cul et que j'étais en colère", vous avez alors la base de la question suivante : "Voulez-vous continuer à être amis ? "Veux-tu qu'on continue à être amis ?" Mais cela ne s'est pas produit, alors comment aller de l'avant ? Cela ne me dérange pas d'être blâmé. Ainsi, il y aurait au moins un semblant de réalité. Il est vraiment dangereux pour moi de ne pas savoir ce qui se passe. Dans ma famille, personne ne disait ce qui se passait vraiment : cela m'a amené à exiger que tout soit clairement désigné. C'est peut-être le raisonnement psychologique qui sous-tend ma production folle et mon besoin fou de faits et de vérités...."
  • Créateur:
    Tracey Emin (1963, Britannique)
  • Année de création:
    1984
  • Dimensions:
    Hauteur : 55,25 cm (21,75 po)Largeur : 41,91 cm (16,5 po)
  • Support:
    Gravure sur bois
  • Mouvement et style:
    Contemporain
  • Période:
    1980-1989
  • État:
    Très bon état d'origine sans aucun problème ; possible tonalité naturelle dans les marges comme prévu ; nouvellement encadrée dans un cadre de musée contemporain en bois sous plexiglas UV ; expédiée encadrée.
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745216784912

Plus d'articles de ce vendeur

Tout afficher
Me + Paul We Are the Trolls, célèbre monoimpression signée de la succession de Douglas Cramer
Par Tracey Emin
Tracey Emin Me + Paul We Are the Trolls, 1995 Monographie sur papier Signé, titré et daté au crayon graphite au recto Unique en son genre Cadre inclus : porte l'étiquette originale ...
Catégorie

années 1990, Contemporain, Estampes - Abstrait

Matériaux

Monotype, Monogravure

Me + Paul We Are the Trolls, célèbre monoimpression signée de la succession de Douglas Cramer

Tracey Emin
Me + Paul We Are the Trolls, célèbre monoimpression signée de la succession de Douglas Cramer, 1995

43 571 €
Beautiful Girl II, Eau-forte chine-collée sur papier Somerset 300 GSM Signé/N Encadré
Par Tracey Emin
Tracey Emin Belle fille II, 2011 Gravure, avec chine-collé sur papier Somerset 300 GSM, avec marges complètes Signée et numérotée 52/100 au recto au crayon graphite ; également titré...
Catégorie

années 2010, Pop Art, Estampes - Figuratif

Matériaux

Eau-forte

Beautiful Girl II, Eau-forte chine-collée sur papier Somerset 300 GSM Signé/N Encadré

Tracey Emin
Beautiful Girl II, Eau-forte chine-collée sur papier Somerset 300 GSM Signé/N Encadré, 2011

6 100 €
Saying Goodbye, Gravure polymère sur Somerset 300gsm Signé 71/100, Encadré UK Art
Par Tracey Emin
Tracey Emin Dire au revoir, 2018 Héliogravure polymère sur Somerset 300gsm Crayon signé, titré, daté et numéroté 71/100 par Tracey Emin au recto. Cadre inclus : Elegantly floated and...
Catégorie

années 2010, Contemporain, Estampes - Portrait

Matériaux

Gravure, Photogravure

Saying Goodbye, Gravure polymère sur Somerset 300gsm Signé 71/100, Encadré UK Art

Tracey Emin
Saying Goodbye, Gravure polymère sur Somerset 300gsm Signé 71/100, Encadré UK Art, 2018

6 100 €
Exploration de l'âme avec monogravure, de l'agent d'Andy Warhol
Par Tracey Emin
Tracey Emin Exploration de l'âme provenant de la succession de l'agent de Warhol, 1994 Monographie signée et numérotée à la main (édition de 200) avec inscription à l'encre dans un c...
Catégorie

années 1990, Contemporain, Estampes - Abstrait

Matériaux

Monogravure, Tissu, Textile, Fil, Offset

Exploration de l'âme avec monogravure, de l'agent d'Andy Warhol

Tracey Emin
Exploration de l'âme avec monogravure, de l'agent d'Andy Warhol, 1994

7 668 €
I Could Feel You, Tracey Emin, rare 2015 plaque d'impression giclée signée papier 300 g/m².
Par Tracey Emin
Tracey Emin I+I Feal, 2015 Impression giclée de qualité archive sur papier Purcell Ultrasmooth Fine Art Paper 300 GSM 9 1/2 × 12 pouces Plaque signée Non encadré Rare reproduction gi...
Catégorie

années 2010, Contemporain, Estampes - Abstrait

Matériaux

Giclée

I Could Feel You, Tracey Emin, rare 2015 plaque d'impression giclée signée papier 300 g/m².

Tracey Emin
I Could Feel You, Tracey Emin, rare 2015 plaque d'impression giclée signée papier 300 g/m²., 2015

3 050 €
TRACEY EMIN/EDVARD Munch, gravure THE LONELINESS OF THE SOUL, SCARCE, signé à la main
Par Tracey Emin
Tracey Emin Svart katt / Black cat (2008), de l'exposition TRACEY EMIN/EDVARD MUNCH : THE LONELINESS OF THE SOUL (signé à la main), 2021 Lithographie offset promotionnelle sur papier...
Catégorie

années 2010, Contemporain, Estampes - Abstrait

Matériaux

Feutre indélébile, Lithographie, Offset

TRACEY EMIN/EDVARD Munch, gravure THE LONELINESS OF THE SOUL, SCARCE, signé à la main

Tracey Emin
TRACEY EMIN/EDVARD Munch, gravure THE LONELINESS OF THE SOUL, SCARCE, signé à la main, 2021

3 921 €

Suggestions

Sans titre - gravure sur bois, figure humaine, art contemporain de Tracey Emin
Par Tracey Emin
Sans titre, 1986 Tracey Emin Gravure sur bois en noir, sur vélin Feuille : 37,4 × 17 cm (14,7 × 6,7 in)
Catégorie

années 1980, Contemporain, Estampes - Figuratif

Matériaux

Gravure sur bois

Sans titre - gravure sur bois, figure humaine, art contemporain de Tracey Emin

Tracey Emin
Sans titre - gravure sur bois, figure humaine, art contemporain de Tracey Emin, 1986

7 089 €
Non ! « This is sad » (De A Journey to Death » (De la vie à la mort), lithographie, YBAs, Emin
Par Tracey Emin
Non ! C'est triste, (extrait de A Journey To Death), 2021 Lithographies en couleur sur Somerset Velvet Warm White 400gsm Signé, numéroté et daté par l'artiste En parfait état. Avec c...
Catégorie

années 2010, Young British Artists (YBA), Estampes - Figuratif

Matériaux

Lithographie

Non ! « This is sad » (De A Journey to Death » (De la vie à la mort), lithographie, YBAs, Emin

Tracey Emin
Non ! « This is sad » (De A Journey to Death » (De la vie à la mort), lithographie, YBAs, Emin, 2021

21 500 €
Lithographie, figure humaine, nue de Tracey Emin
Par Tracey Emin
En attente, 2022 Tracey Emin Lithographie en couleurs, sur Somerset Velvet Warm White 400gsm Signée, datée, titrée et numérotée dans l'édition de 50 exemplaires. Feuille : 65 × 84 ...
Catégorie

années 2010, Contemporain, Estampes - Figuratif

Matériaux

Lithographie

Lithographie, figure humaine, nue de Tracey Emin

Tracey Emin
Lithographie, figure humaine, nue de Tracey Emin, 2022

12 111 €
And This was me A Thousand Years, (from A Journey to Death - Litographe, Emin
Par Tracey Emin
And This was me A Thousand Years Ago, (extrait de A Journey To Death), 2021 Lithographies en couleur sur Somerset Velvet Warm White 400gsm Signé, numéroté et daté par l'artiste En pa...
Catégorie

années 2010, Young British Artists (YBA), Estampes - Figuratif

Matériaux

Lithographie

And This was me A Thousand Years, (from A Journey to Death - Litographe, Emin

Tracey Emin
And This was me A Thousand Years, (from A Journey to Death - Litographe, Emin, 2021

20 000 €
Un sentiment de choc (De la vie à la mort) - Litographe, YBAs, Emin
Par Tracey Emin
Un sentiment de choc, (extrait de Un voyage vers la mort), 2021 Lithographies en couleur sur Somerset Velvet Warm White 400gsm Signé, numéroté et daté par l'artiste En parfait état. ...
Catégorie

années 2010, Young British Artists (YBA), Estampes - Figuratif

Matériaux

Lithographie

Un sentiment de choc (De la vie à la mort) - Litographe, YBAs, Emin

Tracey Emin
Un sentiment de choc (De la vie à la mort) - Litographe, YBAs, Emin, 2021

14 000 €
Non yet the End de Tracey Emin
Par Tracey Emin
Pas encore la fin Par Tracey Emin Tracey Emin est une artiste britannique de premier plan et l'une des figures de proue du mouvement des Young British Artists (YBA). Réputée pour s...
Catégorie

années 2010, Contemporain, Estampes - Figuratif

Matériaux

Lithographie

Non yet the End de Tracey Emin

Tracey Emin
Non yet the End de Tracey Emin, 2017

11 225 €