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James Abbott McNeill WhistlerLe pont de Santa Maria1879-80
1879-80
À propos de cet article
James Whistler (1834-1903), The Bridge, Santa Marta, 1879-80, eau-forte avec pointe sèche, tirée en sépia sur papier vergé fin. Signé avec le papillon et inscrit imp sur l'onglet (également avec un papillon excessivement léger en bas à droite dans la planche). Kennedy 204, probablement le huitième (dernier) état ; Glasgow 201, probablement l'état 9 (sur 9) (cf. Margaret F. MacDonald, Grischka Petri, Meg Hausberg et Joanna Meacock, James McNeill Whistler : The Etchings, a catalogue raisonné, University of Glasgow, 2011), Lochnan 199. Coupé à la plaque par l'artiste, h : 11.8 x l : 7.9 in / h : 30 x l : 20,1 cm.
Une belle impression, imprimée avec un ton subtil.
Le thème du pont est récurrent dans les vues de Whistler. C'est aussi le centre d'intérêt de plus d'une des gravures vénitiennes. Alors que certains ponts sont vus d'en bas, de l'endroit où on le verrait en s'approchant en gondole (par exemple le Ponte del Piovan, Kennedy 209), Le Pont dépeint la scène d'un point de vue élevé, ouvrant la vue sur le lointain. Le petit bateau qui s'approche de l'arche au premier plan est à nouveau, comme dans les premières estampes de la Tamise, un motif de base qui est probablement dérivé des gravures sur bois japonaises de Hokusai et Hiroshige. Le pont ici est le Ponte de le Terese sur le Rio de l'Arzere dans le quartier de Santa Marta.
La première biographie de Whistler par Elizabeth et Joseph Pennell est essentielle pour son "immense quantité d'informations", mais aussi notoire pour "les hyperboles et la désinformation inhérentes" (Eric Denker, Annotated Bibliography, in Fine, p. 184). Pourtant, il vaut la peine de citer un extrait de l'évaluation de The Bridge par les Pennel : "La simplicité d'expression n'a jamais été poussée aussi loin. La plus belle plaque, dans sa simplicité et sa franchise, est probablement Le Pont. Whistler obtient maintenant la qualité de la richesse en suggérant des détails, et aussi en imprimant. Dans Le Traghetto, on retrouve le même schéma que dans L'Avare et La Cuisine, mais la plaque de Venise est plus picturale. Sans enlever au trait gravé, il a donné une plénitude de ton qui rend l'arrière-plan du Burgomaster Six faible en comparaison. Et il le savait" (Pennell/Pennell, p. 197).
Cette planche avait été annoncée à l'origine mais n'a pas été incluse dans le premier ensemble de Venise où elle a été remplacée par la vue un peu plus conventionnelle du Petit Mât (Kennedy 185). Il a été publié dans le cadre du deuxième ensemble de Venise en 1886.
- Créateur:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Américain)
- Année de création:1879-80
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU51531472603
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler était un artiste américain actif au cours de l'âge d'or américain et basé principalement au Royaume-Uni. Whistler est né le 11 juillet 1834 à Lowell. Pendant ses années de formation à Paris dans les années 1850, Whistler a été influencé par les injonctions du poète et théoricien Charles Baudelaire, selon lesquelles les artistes devaient prendre des sujets dans la vie moderne et chercher une nouvelle beauté dans les villes grouillantes. La première grande série d'estampes de Whistler, sa série française , a été acclamée par la critique, mais les ventes ont été décevantes. À la recherche de mécènes plus généreux, il s'installe à Londres en 1859. Initialement, sous l'influence de son beau-frère Francis Seymour Haden, pionnier du renouveau de la gravure, il a commencé une série de vues superbement observées et finement détaillées de la Tamise, avec sa navigation, ses quais prospères et ses personnages pittoresques. Dans ses eaux-fortes Thames Set, Whistler introduit souvent des figures d'ouvriers, de bateliers ou de fainéants au premier plan. Whistler est mort le 17 juillet 1903 à Londres.
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