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Elizabeth, comtesse de Northumberland : Mezzotint d'après une peinture de J. Reynolds1763
1763
À propos de cet article
Il s'agit d'un portrait en mezzotinte du XVIIIe siècle d'Elizabeth, comtesse de Northumberland, baronne Percy, réalisé par Richard Houston d'après une peinture de Joshua Reynolds, publié à Londres par Robert Sayer en 1763. Il s'agit d'un rare portrait en pied d'Elizabeth, connue sous le nom de Lady Betty. Lady Betty est debout, tournée vers la droite, tenant sa couronne et portant sa robe d'hermine et de velours sur une robe de brocart. À l'arrière-plan se trouvent une colonne, un drapé flottant et le parc du château d'Alnwick, dans le Northumberland, la maison de ses ancêtres.
Ce remarquable portrait gravé en mezzotinte est imprimé sur du papier vergé, relié en chaîne. La feuille mesure 17,5" de haut et 11,5" de large. La feuille est collée à une feuille de support d'archivage sur la partie supérieure uniquement. Il y a quelques décolorations et taches dans les marges et dans la zone inférieure de l'inscription, mais elles n'affectent pas l'image, qui est en très bon état. Cette gravure est détenue par plusieurs musées et institutions, notamment : Le British Museum, le National Trust, la National Portrait Gallery, le Center for British Art at Yale, le Harvard Art Museum, le Victoria and Albert Museum London et les National Galleries of Scotland.
Elizabeth Percy, comtesse de Northumberland (1716-1776) était une femme de la noblesse anglaise et une héritière. Elle était la fille d'Algernon Seymour, 7e duc de Somerset, et de Frances Thynne, et, par sa mère, une arrière-petite-fille de Sir William Temple. En 1740, Elizabeth épouse Sir Hughes (1715-1786), un riche propriétaire terrien qui deviendra plus tard le 1er duc de Northumberland. Ils ont eu un enfant, un fils nommé James qui a succédé à son père en tant que duc de Northumberland. Elizabeth a joué un rôle actif dans la carrière politique de son mari, l'aidant à se faire élire député de Westminster et soutenant ses efforts pour améliorer la situation des domaines familiaux. Smithson a été nommé Lord of the Bedchamber, puis Lord Lieutenant du Northumberland et, en 1756, le roi l'a choisi pour recevoir "The Most Noble Order of the Garter", qui est l'ordre de chevalerie le plus élevé dans le système britannique de distinctions honorifiques. En 1753, le couple hérite des vastes domaines des Percy, dont le château d'Alnwick et Syon House, par l'intermédiaire de la famille de la mère d'Elizabeth. Elizabeth devint la première baronne Percy de plein droit et fut par la suite surnommée la "grande héritière". Elle a supervisé la restauration et l'amélioration du château d'Alnwick et de Syon House, et elle était une mécène des arts et des sciences.
Elizabeth était connue pour son intelligence, son esprit et sa forte personnalité et elle était admirée pour sa beauté et son charme. Elle était une figure éminente de la société européenne. Elle fut dame de chambre de la reine Charlotte, mécène de Robert Adams et de Capability Brown, voisine du célèbre créateur de meubles Thomas Chippendale, soutien de l'éminent acteur shakespearien David Garrick, et invitée de Voltaire et de Marie-Antoinette. Elle était une hôtesse mondaine extravagante, une grande touriste intrépide, une collectionneuse enthousiaste et une diariste invétérée. Horace Walpole l'a décrite comme un "amas jovial de contradictions". Elizabeth était connue pour sa philanthropie, en particulier pour son soutien à l'éducation et aux arts. Elizabeth, comtesse de Northumberland, reste une figure marquante de l'histoire anglaise. On se souvient de sa richesse, de son intelligence et de son influence dans la vie politique et culturelle de l'Angleterre du XVIIIe siècle.
Joshua Reynolds (1723-1792) est un portraitiste anglais influent et le premier président de la Royal Academy of Arts de Londres. Il est né à Plympton, dans le Devon, en Angleterre, et a montré très tôt un talent pour le dessin. En 1740, il s'installe à Londres pour étudier l'art et devient l'apprenti du portraitiste Thomas Hudson. Reynolds s'est établi comme portraitiste à succès dans les années 1750 et a rapidement acquis une réputation pour sa capacité à capturer la ressemblance et le caractère de ses modèles. Il est devenu l'un des portraitistes les plus recherchés de son époque, peignant les portraits de nombreuses personnalités de la société britannique, dont le roi George III et Samuel Johnson. En 1768, Reynolds a été l'un des fondateurs de la Royal Academy of Arts, dont il a été le premier président jusqu'à sa mort en 1792. Il estimait que les artistes devaient être formés dans une tradition académique rigoureuse et soulignait l'importance du dessin et de l'utilisation de thèmes historiques et littéraires dans la peinture.
Reynolds était connu pour son utilisation de couleurs vives et de textures riches dans ses portraits, et il était passé maître dans l'art de capturer l'élégance et le raffinement de ses modèles. Il a également peint un certain nombre de scènes historiques et mythologiques, et son influence sur la peinture britannique a été considérable. L'héritage de Reynolds se fait encore sentir aujourd'hui, et il est considéré comme l'un des plus grands portraitistes de l'histoire britannique.
Richard Houston (1721-1775) était un graveur de mezzotintes anglais du XVIIIe siècle, connu pour son habileté et son sens artistique exceptionnels dans ce domaine. Il est né à Dublin, en Irlande, et a commencé sa carrière comme apprenti chez le graveur John Brooks à Londres. Gaines a rapidement acquis une réputation pour son travail et, dans les années 1750, il était considéré comme l'un des principaux graveurs de mezzotintes de son époque. Il était particulièrement réputé pour ses portraits, qui capturaient la ressemblance et le caractère de ses sujets avec une précision et une profondeur remarquables. Tout au long de sa carrière, Houston a produit de nombreuses mezzotintes de personnages notables de son époque, notamment des politiciens, des artistes et des aristocrates. Son travail était très recherché par les collectionneurs et les connaisseurs, et il a été chargé de produire des estampes pour certains des éditeurs et des mécènes les plus prestigieux de l'époque. Aujourd'hui, les mezzotintes de Richard Houston sont très appréciées pour leur virtuosité technique et leur valeur artistique, et sont considérées comme des exemples importants de la gravure anglaise du XVIIIe siècle.
- Année de création:1763
- Dimensions:Hauteur : 44,45 cm (17,5 po)Largeur : 29,21 cm (11,5 po)
- Support:
- Après:Joshua Reynolds (1723-1792, Britannique)
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Alamo, CA
- Numéro de référence:Vendeur : # 5191stDibs : LU1173211741552
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Tout afficherPortrait de William Pitt, comte de Chatham, gravure encadrée rare en Mezzotint d'après Brompton
Par Edward Fisher
Il s'agit d'un grand portrait encadré, très rare, gravé à la main en cuivre, de William Pitt, l'aîné, premier comte de Chatham, par Edward Fisher, publié à Londres en 1779 d'après une peinture de Richard Brompton. Pitt est représenté vêtu d'une cape à l'apparence royale fluide, debout dans une pièce ornée, la main gauche tendue sur un dossier sérieux de manuscrits et de volutes qui reposent sur une table ou un bureau à sa gauche. La table est recouverte d'un magnifique tapis d'Orient. Les manuscrits comprennent la Magna Carta, une carte des colonies, dont Long Island et Staten Island, et des documents intitulés « A Plan for the Reconciliation between Great Britain and the Colonies », « »A Motion Made in 1775 for the Recall of Troops from Boston », « »A Provisional Act for Settling the Troubles in America Offered to the House of Lords in 1775 », et « »It is doing Nothing to repeal a few Scraps of Paper ou Pieces of Parchment called Acts of Parliament » (Un Motion Made in 1775 for the Recall of Troops from Boston) Mais notre activité est de répliquer l'Ill-will et l' Animosité qui subsiste malheureusement aujourd'hui entre la Grande-Bretagne et l'Amérique du Nord ». Cette gravure est détenue par le British Museum et le British Royal Collection Trust.
Cette grande gravure de mezzo-tinte encadrée est présentée dans un cadre en bois brun avec des garnitures intérieures et extérieures perlées de couleur or, et un passe-partout français de couleur crème. Le cadre mesure 31,63" de haut par 26,63" de large par 0,75" de profondeur. Il y a trois déchirures courtes le long du bord droit et un léger pli dans les coins supérieurs gauche, gauche inférieurs et droit inférieurs. Sinon, il est en très bon état.
William Pitt (1708-1778) a été membre du Parlement britannique de 1735 à 1761 et Premier ministre de 1766 à 1768. Pitt a été un défenseur des colonies américaines dans le cadre de la guerre d'indépendance. Il a fait l'objet d'une relation amiable entre la Grande-Bretagne et les colonies et a opposé le Stamp Act et l'action militaire en Amérique. Il a défendu le retrait des troupes anglaises de Boston en 1775 et la mise en place de troubles en Amérique, comme l'indiquent deux de ses manuscrits sur la table. Le collaborateur de Pitt, Lord Shelburne (plus tard le marquis de Lansdowne) a partagé ses sympathies et, après la mort de Pitt, a signé un traité de paix avec les États-Unis en 1782.
La ville américaine de Pittsburgh, en Pennsylvanie, porte le nom de William Pitt, l'aîné. Le nom est né lorsque le conflit entre les Britanniques et les Français sur les affirmations territoireales dans le Nord-Est a été mené en 1758. Le général John Forbes et son armée britannique, soutenues par les troupes coloniales américaines, ont expulsé les Français du Fort Duquesne (qui avait été construit par les Français en 1754). Forbes a rebaptisé le site pour William Pitt the Elder, qui était à l'époque un homme d'État britannique. La première référence connue au nouveau nom, Pittsburgh, se trouve dans une lettre envoyée au général John Forbes à Pitt, datée du 27 novembre 1758. Le fils de Pitt, William Pitt, le Jeune, comme son père, a également occupé le poste de Premier ministre britannique.
Edward Fisher (1730-1785) est né en Irlande en 1730. À l'origine, il était hatter, mais il a appris la gravure à Londres. Il devient membre de l'Incorporated Society of Artists en 1766 et y expose à quatorze reprises entre 1761 et 1776. Il a gravé plus de soixante-sixante portraits. Outre ce portrait de William Pitt, comte de Chatham, d'après Richard Brompton, il a gravé plusieurs portraits d'après Brompton, dont George, comte d'Albemarle, ainsi que des portraits gravés d'après des peintures de Joshua Reynolds, dont l'acteur de Shakespeare David Garrick, Hugh, comte de Northumberland, et Elizabeth, comtesse de Northumberland et Laurence Sterne, et Hope Nursing Love, ainsi que Robert Brown, d'après Mason Chamberlin, Colley Cibber, d'après Jean-Baptiste van Loo, Christian VII du Danemark, d'après Nathaniel Dance, Simon, comte de Harcourt, d'après Hunter, Roger Long, d'après Benjamin Wilson...
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Nicolas Lambert, Seigneur de Thorigny (1600-1664), était un noble et commandant militaire français qui a vécu au 17ème siècle. Il a servi dans l'armée française pendant la guerre de Trente Ans, un conflit qui s'est déroulé de 1618 à 1648 et qui a impliqué de nombreuses puissances européennes. Lambert a participé à plusieurs batailles pendant la guerre et a atteint le rang de colonel. Après la guerre, Lambert rentre en France et s'engage dans la politique. Il a été membre des États généraux, un organe législatif qui conseillait le roi, et gouverneur de plusieurs provinces. Il était un conseiller et un confident du roi Louis XIV. Il avait le titre de Président de la Chambre des Comptes. Il est également devenu membre de l'Académie des sciences française, une institution prestigieuse qui encourage la recherche scientifique et l'érudition. Lambert était connu pour son expertise militaire, son intelligence et son engagement dans le service public. Il a hérité de l'Hôtel Lambert à Paris de son frère Jean Baptiste en 1644 et a engagé certains des artistes les plus éminents de l'époque, dont Charles Le Brun, pour décorer et meubler le bâtiment.
Cette magnifique gravure de maître ancien a été créée avec une technique détaillée impressionnante. Il est imprimé sur du papier vergé et chainé. La feuille mesure 18,5" de haut et 13,38" de large. La feuille est collée à un papier support d'archivage dans la partie supérieure. Il y a un léger pli central horizontal et une légère décoloration dans la zone d'inscription et dans la marge supérieure à droite, avec un léger plissement ici. Le tirage est par ailleurs en très bon état, compte tenu de son âge. Cette gravure est si rare qu'aucun tirage comparable n'a pu être identifié pour la vente en ligne. Elle ne figure actuellement que dans les collections des musées, notamment : Le Metropolitan Museum of Art, le British Museum, le Louvre, le Riksmuseum, le Victoria & Albert Museum, le Fitzwilliam Museum de l'Université de Cambridge, le Boston Museum of Fine Arts, les Harvard Art Museums, le Finnish National Museum, le Philadelphia Museum. Elle figure dans le cataloque des peintures françaises du Metropolitan Museum intitulé : " French Paintings in The Metropolitan Museum of Art ", publié en 2018, page 36. La page est incluse dans les photos.
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