Peintures - Paysage - XVIIIe siècle

Paire de tableaux de maîtres anciens d'August Querfurt (1696-1761). Huile sur panneau, l'une d'elles est signée avec des initiales en bas à gauche. Deux scènes représentant des fêtes...

Portrait d'un petit chien, 17e/18e siècle cercle de FRANCESCO FIERAVINO (1611-1654) Portrait d'un petit chien reposant sur un coussin, huile sur toile, 17e / 18e siècle, école ital...

Thomas Smith de Derby (1720-1767) Vue de Matlock High Tor, Derbyshire Huile sur toile Toile Taille 25 x 30 in Encadré Taille 32 x 37 in Provenance Collection privée, Londres Thomas...

Pietro Antoniani (Milan vers 1740-1805) Une vue de Paesteum avec de grands touristes au premier plan Huile sur toile Taille de la peinture 13 x 19 1/2 in Encadré Taille 17 x 24 in ...

Le tableau capture un moment de sérénité sur le plateau des contreforts, juste au moment où le jour commence à se lever. Les montagnes sont encore enveloppées d'une douce couche de b...

George Smith de Chichester (1714-1776) Paysage avec des chevriers près d'une cascade Huile sur toile Signé "Geo. Smith" en bas à gauche Taille de la toile 18 x 25 in Encadré Taille 2...

Attribué à Charles François Grenier de Lacroix ou Charles - François Lacroix de Marseille (1700 - 1782) comme signé en bas à gauche sur la pier...

Cette peinture à l'huile flamande du début du XVIIIe siècle représente le Christ sur la croix, avec Marie-Madeleine éplorée et Jérusalem au-delà. La tête ensanglantée par une couron...

Ce tableau, réalisé pendant le séjour de Zuccarelli en Angleterre, représente le moment décisif où Macbeth, accompagné de Banquo, rencontre les trois sorcières qui lui annoncent qu'i...

Vue d'un capriccio vénitien avec des ruines architecturales classiques et en arrière-plan l'église de San Giorgio Maggiore et l'église de Santa Maria della Salute près du Grand Canal par Gaetano Vetturali (Italie 1701-1783). Indistinctement signé et daté G[...] 1777 en bas au centre. Huile sur toile, 71,5 x 57 cm, dimensions sans cadre. Cetturali s'est spécialisé dans les paysages imaginaires (capricci) également appelés paesaggios ou veduta (paysages) avec des architectures et des personnages. Il est né à Lucques et a suivi sa formation initiale à Bologne. Il étudie d'abord avec les peintres Giovanni Domenico Brugieri et Giovanni Domenico Lombardi, le premier, élève de Maratta et le second de Marracci. Il étudie ensuite la quadrature avec Ferdinando Galli Bibiena à Bologne et la peinture de figures avec Vittorio Bigari...

Peinture à l'huile rococo ancienne, vers 1800, Danse royale dans le jardin Huile sur toile. Toile regarnie. Brancard renouvelé. Les dimensions sont sans cadre. Certificat d'authen...

Nous remercions Monsieur Nicolas Lesur d'avoir confirmé le caractère autographe de l'ensemble de la composition après un examen direct du tableau le 27 novembre 2024. Ce tableau dat...

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

Cette belle peinture à l'huile de paysage britannique du XVIIIe siècle est attribuée au cercle d'Hubert Robert ou Robert des Ruines, comme il était mieux connu. L'œuvre représente un...

Cette superbe peinture à l'huile de paysage figuratif du XVIIIe siècle est l'œuvre de l'artiste français Philip James Loutherbourg, qui s'est installé en Angleterre en 1771. Le tableau a une bonne provenance et a peut-être été exposé à la Royal Academy de Londres en 1778, ce qui signifie qu'il a été peint à peu près à cette date. Il s'intitulait A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail), ce qui décrit très bien le tableau. Il s'agit d'une grande composition d'un paysage pastoral italien. Au premier plan, un bouvier à cheval dirige son bétail sur un pont au bord d'un ruisseau. Une femme et un enfant se trouvent sur les rochers à gauche. Au-delà, on aperçoit des ruines au milieu des arbres et le paysage s'étend à l'arrière-plan. Il s'agit d'une belle peinture avec des détails et des couleurs fantastiques. Il s'agit d'un superbe exemple de paysage du XVIIIe siècle réalisé par un artiste très respecté et prolifique qui était membre de la Royal Academy et y a exposé à de nombreuses reprises tout au long de sa carrière. Signé en bas à gauche sur les rochers. Provenance : Dr. et Mrs Parsons of St. John's Wood, d'après l'étiquette au verso ; W. A. Foyle ; Christopher Foyle, Beeleigh Abbey. Peut-être exposé à la Royal Academy, 1778 n° 195 intitulé A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail). Condition . Huile sur toile, 35 pouces par 23 pouces et en bon état. Cadre. Elle est logée dans un cadre original sculpté et doré, de 43 pouces par 31 pouces et en bon état. Philip James de Loutherbourg A.R. (31 octobre 1740 - 11 mars 1812), dont le nom est parfois donné sous la forme française de Philippe-Jacques, la forme allemande de Philipp Jakob, ou avec l'épithète anglaise de the Younger, est un peintre britannique né en France qui s'est fait connaître pour ses grands travaux navals, ses décors élaborés pour les théâtres londoniens et son invention d'un théâtre mécanique appelé l'"Eidophusikon". Il s'intéressait également à la guérison par la foi et à l'occultisme, et était le compagnon de l'illusionniste Alessandro Cagliostro. Loutherbourg est né à Strasbourg en 1740, fils d'un peintre de miniatures polonais expatrié. Destiné au ministère luthérien, il a fait ses études à l'université de Strasbourg. Refusant la vocation religieuse, Loutherbourg décide de devenir peintre et se place en 1755 sous la direction de Charles-André van Loo à Paris, puis de Francesco Giuseppe Calle. Son talent se développe rapidement et il devient une figure de la société à la mode de l'époque. En 1767, il est élu à l'Académie française, bien qu'il n'ait pas l'âge requis par les règles de l'institution, et peint des paysages, des tempêtes maritimes et des batailles, autant d'œuvres dont la célébrité dépasse celle des spécialistes alors en activité à Paris. Il fait ses débuts avec l'exposition de douze tableaux, dont Storm at Sunset, Night et Morning after Rain. Loutherbourg parcourt ensuite la Suisse, l'Allemagne et l'Italie, se distinguant autant par ses inventions mécaniques que par sa peinture. L'un d'entre eux, présentant de nouveaux effets produits dans une maquette de théâtre, fut la merveille de l'époque, avec l'utilisation de lumières derrière une toile représentant la lune et les étoiles, et l'apparence illusoire de l'eau courante produite par des feuilles bleues transparentes de métal et de gaze, avec des fils d'argent détachés. En 1771, il s'installe à Londres, où David Garrick le paie 500 livres sterling par an pour concevoir les décors et les costumes et superviser la machinerie du théâtre de Drury Lane. Ses effets scéniques suscitent l'admiration non seulement du grand public, mais aussi des artistes, dont Joshua Reynolds. Il conçoit des effets scéniques dans lesquels, par exemple, les arbres verts deviennent progressivement roussâtres et la lune se lève et éclaire les bords des nuages qui passent : des illusions obtenues grâce à l'utilisation de diapositives de lanternes colorées et à l'éclairage ingénieux de transparents. Il continue à travailler au théâtre jusqu'en 1785. Malgré ces autres projets, Loutherbourg trouve toujours le temps de peindre. Lord Howe's action, or the Glorious First of June...

Cerchia di Marco Ricci (Belluno 1676 - Venezia 1730) - Paysage fluvial avec personnages. 34 x 26 cm sans cadre, 43 x 35 cm avec cadre. Huile sur toile, dans un cadre en bois sculpt...

John Thomas Serres (1759-1825) Fisherfolk décharge l'attelage des jours Huile sur toile Taille de la toile - 17 x 25 pouces Format encadré - 22 x 30 in John Thomas Serres, une sommi...

Étienne Jeaurat (Vermenton 1699 - Versailles 1789) Jeu d'enfants visant à récolter le grain (Allégorie de l'été) Milieu du XVIIIe siècle Huile sur toile 97 x 129 cm - Encadré cm. 1...

Paire de peintures italiennes du 18ème siècle, huile sur toile avec des jardins de palais vénitiens, sculptures antiques et divers personnages. Mesures avec cadre cm 75 x101

Huile sur toile Taille de l'image : 19 1/2 x 15 1/2 pouces (49 x 39,5 cm) Cadre original Il s'agit d'une magnifique scène marine représentant une flottille de cuirassés, de navires ...

Travail sur la toile Cadre en bois noir 71 x 91 x 3 cm

Pierre Etienne LESUEUR (Actif entre 1791 et 1810) Huile sur panneau 27 x 38,5 cm (42 x 53 cm avec le cadre) Signée et datée en bas à droite "E. LESUEUR / 1790" Très beau cadre en boi...

Artiste/École : École française, XVIIIe siècle Titre : Les ruines romaines de Saint-Rémy de Provence, France. Inscription au verso du cadre : " Ruines d'un monument romain à Mt Remy...

Peintre français (XVIIIe siècle) - Joseph en prison. 84 x 105 cm. Peinture à l'huile ancienne sur toile, sans cadre. État des lieux : Toile doublée. Bon état de conservation de la...

Peintre italien (XVIIIe siècle) - La fruttarola. 70,5 x 58,5 cm sans cadre, 88,5 x 75,5 cm avec cadre. Peinture à l'huile ancienne sur toile, dans un cadre en bois sculpté. État d...

Une charmante grande huile sur toile d'un paysage boisé datant d'environ 1830 et attribuée à l'artiste irlandais James Arthur O'Connor. Une superbe peinture et un excellent exemple d...

Cercle de Dominic Serres Britannique, (1722-1793) L'attaque des navires de feu Huile sur toile, indistinctement signée et datée 176(1) ? Taille de l'image : 23.5 pouces x 39.25 pouce...

Jacob Fabry (Venise, 1689 - 1761) Capriccio architectural avec d'anciennes ruines classiques Huile sur toile cm. 56 x 112 avec cadre cm. 77 x 130 Expertise du Prof. Emilio Negro (Bo...

Portrait de James Stanley (1750 - 1810), vers 1775-1778, en pied, vêtu d'un manteau et d'une culotte rouges et d'un gilet brodé d'or, tenant son chapeau et s'appuyant sur sa canne so...

Monuments anciens est une peinture originale réalisée par Vinzenz Fischer (1729-1810) à la fin du 18e siècle. Peinture à l'huile de couleurs mélangées sur toile. Cette belle œuvre ...

Paysage baroque "Arcadian Fantasy Landscape" - Huile sur toile (circa 1700) Un paysage baroque envoûtant du début du XVIIIe siècle, capturant une vision arcadienne idéalisée de la na...

Huile sur toile. École d'Europe centrale de la fin du XVIIIe siècle. Le grand tableau représente un paysage rural, avec une habitation paysanne sur la gauche, la bergère au premier p...

Provenance : Collection privée, Naples Fl, à Andrew Ford Collection, Sarasota, Fl. 2018 Description : Né hors mariage, Georges Washington vouait une profonde admiration à George Wa...

Nous remercions Madame Beck-Saiello d'avoir confirmé la nature autographe de ce dessin après un examen en personne. C'est probablement au cours d'une excursion dans la campagne proc...

La chasse royale, 18e siècle Attribué à JOHN CORDREY (1765-1825) Grande scène anglaise du XVIIIe siècle représentant la Chasse royale, huile sur panneau attribuée à John Cordrey. E...

Maître napolitain du XVIIIe siècle Paire de tableaux "Agar et l'ange" et "Le sacrifice d'Isaac". Paire d'huiles sur toile ovale 75 x 60 cm. - Dans un cadre 84 x 69 cm. Les deux tab...

Peinture italienne ancienne de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Huile sur toile représentant un paysage, Figures au coucher du soleil, d'une excellente qualité picturale. Peinture...

James McDougal Hart (1828-1901) était un peintre paysagiste américain de premier plan et une figure clé de l'école de la rivière Hudson. Ses paysages se caractérisent par leurs quali...

Johannes JANSON (Attribué à) Amboyna (Îles Moluques), 1729 - Leyden, 1784 Huile sur toile 47 x 57 cm (62 x 72 cm avec le cadre) Trace de signature en bas à droite Monogrammé et daté ...

Antonio Diziani (1737-1797) "Paysage d'étang avec pêcheur à la ligne et couple de fermiers au repos". Cette peinture à l'huile atmosphérique d'Antonio Diziani, un artiste vénitien d...

Peintre flamand du 18e siècle - Disciple de Jan van der Meer, dit Vermeer d'Utrecht (Schoonhoven, vers 1630 - 1692) Scène de parade nuptiale à l'entrée d'une auberge huile sur toile...

Une belle paire d'énormes Italie 18' siècle Capriccio avec ruines classiques, huile à la détrempe sur toile . Atr. Pietro Paltronieri, il Mirandolese (Mirandola 1673-1741 Bologne). ...

Le Dôme de Milan avec des paysans est une œuvre d'art moderne réalisée par un artiste italien au XVIIIe siècle. Huile mixte sur toile 40x33cm avec cadre inclus. Bonnes conditions.

Cette superbe peinture à l'huile de paysage italien du XVIIIe siècle, exposée au Royaume-Uni, est l'œuvre du célèbre artiste Thomas Barker de Bath. Peint en 1794 et exposé à la Royal...

Le tableau est signé. Description : George Henry Boughton : Un maître de la narration et de la beauté naturelle George Henry Boughton, éminent artiste anglo-américain du XIXe siècl...

Peinture italienne ancienne du 18e siècle. Cadre huile sur toile, sur la première toile, représentant une vue avec des personnages, des animaux et des ruines de bonne qualité pictura...

Peintre flamand actif en Italie au XVIIIe siècle Paysage côtier de la Méditerranée avec architectures et figures Peinture à l'huile sur toile (69 x 88 cm., dans un cadre 80 x 100 cm....

Huile sur toile. Signé "Schütz fecit" sur la ruine à droite de la bergère. Christian Georg Schütz l'Ancien capture un paysage idyllique et serein traversé par un fleuve sinueux et le...

Huile originale sur toile, probablement de l'école hollandaise, du milieu du 18ème siècle. L'étiquette en bois attribue l'œuvre à E. Williams Senior. Petite restauration, sinon très...

Francesco Zuccarelli (Pitigliano 1702 - Florence 1788) - Paysage fluvial avec bergers et troupeaux. 31 x 46 cm sans cadre, 47,5 x 57 cm avec cadre. Tempera sur papier, dans un cadr...

Jacob Fabry (Venise, 1689 - 1761) Capriccio architectural avec d'anciennes ruines classiques Huile sur toile cm. 56 x 112 avec cadre cm. 77 x 130 Expertise du Prof. Emilio Negro (Bo...

Abraham Pether (1756-1812) Paysage près de Chichester" et "Drovers in a landscape" (bouviers dans un paysage) Une paire, huile sur toile Un exemplaire sig...

PEINTURE À L'HUILE Par ? Belle dame de la noblesse dans un cadre néoclassique Beau portrait peint à l'huile par un vieux maître au début du 19e siècle Artistics français dans un c...

Antonio C. (Venise, Italie, c. 1688 - 1734) Titre : Capriccio architectural Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 88 x 113 cm - avec cadre 106 x 132 cm Cadre en bois sculp...

Paire de paysages italiens représentant le Castell Sforzesco et le Ponte di Pavia, attribués à Giuseppe Pietro Bagetti. Les tableaux sont en parfait état. L'expédition dans le monde ...

La paire de scènes galantes est une paire d'œuvres d'art réalisées par l'école française au XVIIIe siècle. Huile sur toile. Il comprend 2 cadres anciens dorés. Scène avec joueur cm...

Vincenzo Re (Parma, Italie, 1695 - Naples, Italie, 1762) Titre : La piscine de Bethesda Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 50 x 62 cm - avec cadre 70 x 92 cm Expertise...

DESCRIPTION PEINTURE A L'HUILE D'ANCIEN MAITRE 18e SIÈCLE École écossaise FINE DÉTAIL CADRE DORÉ NOUVELLE COLLECTION DE PIÈCES RARES DE L'HISTOIRE DE L'ÉCOSSE Description ( ...

Peinture italienne ancienne de la fin du XVIIIe siècle. Oeuvre d'art à l'huile sur toile représentant un paysage avec des personnages et des architectures de bonne qualité picturale....

Monogrammé en bas à gauche : Johan Philips Korn (1728 - 1796), était un peintre suédois. Un beau paysage, avec un marigot dans lequel nagent des canards insouciants, des chasseurs et...