Peintures - XVe siècle et antérieur

Inconnu Art et atelier français, milieu du XVe siècle Rondelle représentant Sainte Catherine ( ?) Gouache, encre, lavis d'or et brunissage d'or sur vellum Folio du livre d'heures at...

Anonyme italien du XVe siècle, probablement de la région de Milan La Nativité du Christ Pigments, encre et feuille d'or sur vélin Non signé, comme c'est toujours le cas pour les manu...

XVe siècle, Italien Cercle d'Antonio del Pollaiuolo (1429-1498) Portrait d'une noble italienne Huile et tempura sur panneau de peuplier Avec inscription partielle : ALZETAPIN Prove...

Le Christ crucifié (Christus Patiens) avec Dieu le Père, la Vierge et saint Jean À la manière de la peinture toscane du 14e siècle Tempera sur panneau Hauteur : 150 cm Largeur : 99...

Saint François d'Assise École italienne, vers 1500 peinture à l'huile sur cuivre, non encadrée cuivre : 6.75 x 10 pouces provenance : collection privée, Vallée de la Loire, France ét...

Anonyme italien du XVe siècle, probablement de la région de Milan La Nativité du Christ Pigments, encre et feuille d'or sur vélin Non signé, comme c'est toujours le cas pour les manu...

Cette rare et fascinante série de 10 tablettes de plafond, peintes à la détrempe sur du bois de peuplier, représente un exemple remarquable de l'art décoratif lombard du XVe siècle. ...

Inconnu Art et atelier français, milieu du XVe siècle Rondelle représentant Sainte Catherine ( ?) Gouache, encre, lavis d'or et brunissage d'or sur vellum Folio du livre d'heures at...

peinture acrylique impressionniste originale. SOLÁ peint de manière naturelle, à l'image des maîtres anciens, en s'imprégnant de la couleur, de l'air, de l'odeur et du parfum pur d...

Nicolò Zafuri (cercle de) (documenté à Candia entre 1487 et 1500, décédé avant le 10 juillet 1501) Titre : Madone à l'enfant Médium : Huile sur panneau Dimensions : sans cadre 49 x 4...

XVe siècle, Italien Cercle d'Antonio del Pollaiuolo (1429-1498) Portrait d'une noble italienne Huile et tempura sur panneau de peuplier Avec inscription partielle : ALZETAPIN Prove...

Provenance : avec "M. Scheer", Vienne, avant juillet 1918 ; où acquis par : Jindřich Waldes, Prague, 1918-1941 ; puis, par filiation, à : Collection privée, New York La littérature : Rudolf Kuchynka, "České obrazy tabulové ve Waldesově obrazárně", Památky archeologické, vol. 31 (1919), pp. 62-64, fig. 5. Jaroslav Pešina, "K datování deskových obrazů ve Waldesově obrazárně", Ročenka Kruhu pro Pěstování Dějin Umění : za rok (1934), pp. 131-137. Jaroslav Pešina, Pozdně gotické deskové malířství v Čechách, Prague, 1940, pp. 150-151, 220. Patrik Šimon, Jindřich Waldes : sběratel umění, Prague, 2001, pp. 166, 168, note 190. Ivo Hlobil, "Tři gotické obrazy ze sbírky Jindřicha Waldese", Umění, vol. 52, no. 4 (2004), p. 369. Exécuté dans les années 1380 ou 1390 par un proche collaborateur du Maître de l'Ordre. Třeboň Altarpiece, ce panneau impressionnant est une œuvre rare créée à la cour royale de Prague et une redécouverte importante pour le corpus de la peinture de Bohême ancienne. Elle provient d'une collection américaine, des descendants du célèbre industriel et collectionneur tchèque Jindřich Waldes, mort à La Havane en fuyant l'Europe occupée par les nazis. La tradition visuelle distinctive de l'école de Bohême a commencé à prendre forme au milieu du XIVe siècle, après que Charles IV, roi de Bohême puis empereur romain germanique, eut fait de Prague un centre artistique majeur. L'afflux d'artistes étrangers et l'importation d'œuvres d'art significatives de toute l'Europe ont eu une profonde influence sur le développement d'un style pictural local. Les premières peintures italiennes, en particulier celles des peintres siennois et de Tommaso da Modena (qui travaillait à la cour de Charles IV), ont eu un impact considérable sur la première génération de peintres bohémiens. Bien que cette influence se fasse encore sentir dans le fond d'or brillant et l'outillage délicat de l'œuvre présente, l'auteur de ce tableau semble répondre davantage aux peintures de ses prédécesseurs à Prague qu'à des influences étrangères. Cette Résurrection du Christ utilise un format de composition qui était populaire tout au long de la période médiévale tardive, mais qui était particulièrement répandu dans la peinture de Bohême. Le Christ est représenté assis sur un sarcophage de marbre rose, descendant sur le sol d'un pied nu. Il bénit le spectateur de la main droite, tandis que de la gauche il tient une croix de triomphe avec une bannière flottante, symbole de sa victoire sur la mort. Plusieurs soldats romains somnolent au pied du tombeau, à l'exception d'un personnage grotesque qui, commençant à se réveiller, se protège les yeux de la lumière et regarde avec un visage ahuri le Christ sortir de son tombeau. Le Christ est enveloppé dans une robe d'un rouge éclatant avec une doublure intérieure bleue, dont les couleurs varient subtilement en fonction de la lumière. Il se détache nettement sur la toile de fond dorée, qui n'est interrompue que par le paysage abstrait et les arbres situés de part et d'autre de lui. Les armures des soldats sont rendues avec précision, le gris froid du métal contrastant avec les tons de terre des vêtements extérieurs. Le soldat endormi, placé dans un enchevêtrement d'armures, sans visage ni mains apparents, est recouvert de ce qui semble être un bouclier orné de deux mouches sur un champ blanc, ressemblant quelque peu à un cartouche (Fig. 1). Il peut s'agir d'un signe héraldique du commanditaire du retable ou d'un signe maléfique, faisant référence aux soldats romains ou à la mort, dont le Christ triomphe dans les deux cas. Cette peinture faisait partie de la collection rassemblée par l'industriel tchèque et fondateur de la société Waldes I+I, Jindřich Waldes, au début du XXe siècle. En tant que collectionneur, il est surtout connu pour avoir créé le musée Waldes à Prague afin d'abriter sa collection de boutons (qui compte près de 70 000 pièces), ainsi que pour avoir été le principal mécène du peintre moderniste František Kupka. Waldes était également un collectionneur passionné d'art ancien, et il a abordé son activité de collectionneur avec l'objectif de créer une collection encyclopédique d'art tchèque de la période médiévale à nos jours. Au terme de deux décennies de collection, son inventaire comptait 2331 peintures et dessins, 4764 estampes et 162 sculptures. Cette collection, qui constituait la Waldesova Obrazárna (a Gallery Gallery), a d'abord été exposée dans la maison de Waldes à Prague, au 44 de la rue Americká, puis dans sa nouvelle Villa Marie, au 12 de la rue Koperníkova. Cette Résurrection du Christ conserve son cadre de la Waldes Picture Gallery, y compris sa plaque d'origine "173 / Česky malíř z konce 14 stol." ("Peintre tchèque de la fin du XIVe siècle") et l'étiquette de collection de Waldes au verso. La Résurrection du Christ est l'une des peintures sur panneau les plus importantes de la fin du Moyen Âge dans la Waldes Picture Gallery. Elle fait partie d'une série de quatre tableaux, dont La Flagellation du Christ, Le Christ au mont des Oliviers et La Pentecôte - constituant un cycle de la Passion - que Waldes a acquis en juillet 1918 (Fig. 2-5). C'est un moment important dans l'activité de Waldes en tant que collectionneur de peinture tchèque ancienne. L'achat de ce cycle de la Passion fait suite à l'acquisition d'un diptyque du début de la période bohémienne lors de la vente de la collection de Richard von Kaufmann à Berlin en décembre 1917, la première peinture médiévale...

Madonna & Child, 15e siècle École toscane Grande représentation de la Vierge et de l'Enfant de l'école toscane du XVe siècle, à la détrempe et à l'or sur panneau gravé. Scène de dé...

Provenance : Dr James Henry Lancashire, Manchester-by-the-Sea, Massachusetts, vers 1925 ; probablement par descendance à : Collection privée, Cumberland Foreside, Maine, jusqu'en 2...

Le mariage, 15e/16e siècle école de BALDASSARE ESTENSE (1443-1504) Grand portrait de l'école de Ferrara du XVe siècle représentant un mari et sa femme en train de célébrer un culte...

Maestro della Pala Sforzesca du 15e siècle Titre : Ecce Homo Médium : Tempera sur panneau Dimensions : sans cadre 64,9 x 53,2 - avec cadre 82 x 70 x 5 cm Magnifique cadre "cassetta"...

Provenance : Achillito Chiesa, Milan Luigi Albrighi, Florence, pour le 1er juillet 1955 avec Marcello et Carlo Sestieri, Rome, 1969 Collectional, Connecticut Exposé : Musée d'art d...

Attribué à Bonifacio Bembo c.1444-1477 Italie Saint Cosmas et Saint Damian Tempera sur panneau Ces panneaux exceptionnellement rares du début de la Renaissance représentant saint...

Huile sur panneau Taille de l'image : 16 x 13 1/4 pouces (41 x 34 cm) Cadre doré à l'ancienne Saint Sébastien était un centurion romain qui s'est converti au christianisme et, pour ...

Provenance : Collection privée, New Jersey Le présent tableau représente saint Vincent Ferrer prêchant depuis une chaire surélevée à un groupe de sept personnes assises en dessous...

Florentine, milieu du XVIe siècle Cercle de Tomaso D'Antonio Manzuoli, dit Maso da San Friano (1536-1571) La Vierge et l'enfant avec l'infant baptiste D'après Andrea del Sarto (1486...

La Naissance de Vénus est une peinture à l'huile sur toile du début de la Renaissance de l'artiste italien Sandro Botticelli, exécutée au milieu d...

Cette œuvre d'art fait partie du projet REFLEXUS. La peinture est réalisée selon la technique de l'auteur, à savoir la peinture acrylique sur toile à base de Vasily Zianko, en utili...