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Nature morte Armure Rideaux Sculpture Tibaldi 17ème siècle Peinture Huile sur toile1660-1699
1660-1699
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Antonio Tibaldi (Rome, c. 1635 - après 1675) Atelier de
Nature morte avec armure, rideaux et sculpture
Huile sur toile
53 x 77 cm. - dans le cadre 65 x 89 cm.
Magnifique peinture représentant une nature morte composée d'une opulente exposition d'objets, dont plusieurs rideaux fins brodés et garnis de passementeries et de franges en or, des pièces d'une armure de parade sombre avec des bordures en or, des sculptures, un autel orné de sphinx ailés et de précieux vases en métal ciselé.
Ces images, outre l'esthétique du décor, sont empreintes de significations allégoriques, à tel point que ces compositions peuvent être interprétées comme des Vanitas raffinées : il s'agit en fait d'une sorte d'allégorie qui invitait probablement l'observateur à méditer sur la futilité de la vaine gloire (qui est ici symbolisée par les armes ou l'autel) ou des richesses terrestres (les objets précieux et les étoffes).
Les caractères picturaux témoignent de son exécution par un peintre compétent du XVIIe siècle de l'école italienne, dont les caractères évoquent les enseignements des meilleurs maîtres flamands des générations précédentes. Les influences romaines post-caravagesques évidentes se manifestent dans les contrastes de lumière et la matière picturale dense, autant d'éléments qui permettent d'attribuer le tableau au cercle d'Antonio Tibaldi (Rome, vers 1635 - après 1675), peintre habile et disciple de Francesco Fieravino dit le Maltais, et donc peintre très apprécié de natures mortes semblables à celles de son maître.
Actif principalement à Rome, le peintre a été extrêmement prolifique et a connu un succès extraordinaire auprès des collectionneurs de l'époque. Sa présence et la notoriété qu'il a acquise sont attestées par les nombreuses compositions qui lui ont été restituées récemment, conservées dans les plus importantes collections romaines publiques et privées de l'époque, telles que celles des familles Albani, Barberini, Chigi et Colonna.
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Le tableau est vendu avec un agréable cadre en bois et est accompagné d'un certificat d'authenticité et d'une fiche iconographique descriptive.
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- Année de création:1660-1699
- Dimensions:Hauteur : 65 cm (25,6 po)Largeur : 89 cm (35,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:Antonio Tibaldi (Rome, 1635 - 1675)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988115286212
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4,9
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Peinture à l'huile sur toile
45 x 55 cm
Dans le cadre cm. 55 x 65
Dans ce tableau plaisant, représentant un chevalier stationné près d'un relais de poste, la tradition flamande s'appuie sur une forte sensibilité italianisante, notamment par l'observation du décor et de sa luminosité particulière.
Le mélange des genres et le style particulier d'exécution permettent de remonter à un auteur nordique mais actif à Rome, ou fortement influencé par le style en vogue dans la ville éternelle, entre le XVIIe et le XVIIIe siècle : il s'agit en particulier d'un adepte de l'Anversois Johannes van Douw.
L'élégance chromatique et le raffinement avec lequel il dessine les contours des personnages sont des aspects typiques de sa peinture.
La scène se déroule à l'extérieur d'une chaumière, probablement un bureau de poste pour les voyageurs, où une famille modeste se répartit les tâches en assistant les chevaliers. Nous voyons un jeune garçon qui donne de l'eau au cheval avant qu'il ne reparte, le père qui s'apprête à le nourrir avec de la paille et la mère qui s'occupe plutôt du petit garçon.
Les réminiscences italiennes, évidentes dans notre tableau, ont été absorbées par de nombreux auteurs d'Europe du Nord tels que Nicolaes Berchem, Philips Wouwerman ou Johannes Lingelbach, tous inspirés par le chef Pieter van Laer, documenté à Rome de 1625 à 1639 et considéré comme le fondateur du courant des bamboccianti.
On ne sait pas si Simon Van Douw a visité notre péninsule : les quelques données biographiques certaines indiquent qu'en 1655 et 1656 il était documenté comme professeur indépendant à Anvers, où il a probablement passé la majeure partie de sa vie et où il a formé Carel de Fonteyn et Pieter van Bloemen...
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