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19th Century Chinese schoolPortrait chinois d'un gentleman le tribunal
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La peinture est exécutée avec une précision méticuleuse sur un papier de riz délicat, typique de l'art d'exportation chinois produit pour les collectionneurs occidentaux au 18e ou au 19e siècle. Sa composition est équilibrée et symétrique, centrée sur un homme chinois distingué, assis dans une dignité tranquille.
L'homme, probablement un fonctionnaire ou un noble de la cour impériale, est le point central. Il est assis calmement sur une chaise en bois ornée de détails sculptés, peut-être laqués et incrustés de nacre ou de peinture dorée. Sa posture est à la fois formelle et détendue, une main reposant sur ses genoux et l'autre tenant peut-être un éventail plié ou un bâton en forme de sceptre, symboles de rang et de statut.
Sa robe est richement brodée et volumineuse, dans des teintes impériales profondes - marine, vert foncé et cramoisi - souvent réservées aux vêtements de cour. La surface de la robe est ornée de motifs de bon augure : dragons enroulés dans les nuages, grues en vol ou médaillons circulaires signifiant son rang. La broderie est minutieusement détaillée, avec des reflets de fil d'or qui brillent subtilement sur la texture douce du papier.
Un carré de mandarin (insigne de grade) peut être placé en évidence sur le devant de sa robe, indiquant son statut civil ou militaire. Autour du cou, il peut porter un collier de perles sculptées et, sur la tête, un chapeau sombre avec un bouton ou un fleuron de soie rouge, standard pour les fonctionnaires de la cour.
La moquette est audacieuse et luxueuse, ses motifs faisant écho au symbolisme chinois - bordures de vagues, pétales de lotus stylisés ou frettes géométriques. Les couleurs vives et le design fort donnent de la profondeur et du poids visuel au sol, ancrant la figure dans la scène.
Derrière lui se trouve une petite table d'appoint raffinée en bois sombre. Il repose sur un gracieux vase en porcelaine ou en cloisonné, rempli d'une gerbe verticale de fleurs - peut-être des orchidées, des fleurs de prunier ou des branches de pin -, chacune choisie non seulement pour sa beauté mais aussi pour sa signification culturelle : pureté, résistance et longévité.
L'arrière-plan est un mur d'un blanc immaculé, austère et sans fioritures. Cet espace minimaliste attire l'attention sur le personnage assis et sa tenue élaborée, permettant au spectateur de se concentrer sur l'élégance, l'autorité et la nuance culturelle incarnées dans sa présentation.
Dans l'ensemble, la peinture transmet une grandeur subtile - célébrant le goût raffiné, la hiérarchie sociale et le langage symbolique de la vie de cour de la dynastie Qing. Il s'agit à la fois d'un portrait et d'une fenêtre culturelle, conçue pour les yeux occidentaux fascinés par le monde exotique et cérémoniel de l'élite chinoise.
La taille du tableau est de
25 x 16.5 cm
- Créateur:19th Century Chinese school (1775 - 1900, Chinois)
- Dimensions:Hauteur : 36 cm (14,18 po)Largeur : 27 cm (10,63 po)
- Support:
- Période:
- Encadrement:Cadre inclusOptions d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:Vendeur : b211stDibs : LU2841216592012
19th Century Chinese school
Peintures du commerce de la Chine À partir de la fin des années 1700, un nombre croissant de navires marchands internationaux ont commencé à ramener dans leurs ports respectifs des cargaisons d'objets exotiques en provenance de Chine, qui ont trouvé des débouchés en Amérique et en Europe. Un intérêt insatiable pour les choses asiatiques a donné naissance à une gamme d'objets exquis créés par des artisans chinois spécifiquement pour les marchés occidentaux. Parmi les objets qui remplissaient les cales des voiliers, on trouvait des meubles, des broderies en soie, des laques, des sculptures en ivoire, des éventails et une variété fascinante de peintures. Ces peintures offrent une documentation de première main sur les navires qui faisaient le commerce avec l'Extrême-Orient et sur les ports exotiques qu'ils visitaient. Ces premières peintures sur le commerce avec la Chine sont considérées comme quelques-unes des plus belles vues de ports et des plus beaux portraits de navires jamais réalisés. Elles ne portent généralement pas de signature ni de Label et n'offrent que peu ou pas d'indications sur l'identité de l'artiste. On ne connaît même qu'une vingtaine de noms de l'époque, qui ne peuvent être identifiés avec certitude qu'à partir d'un très petit nombre de peintures.
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