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David Teniers the YoungerVéritable Vierge et enfant, une peinture de David Teniers le Jeune d'après Palma Vecchioca. 1655
ca. 1655
À propos de cet article
Provenance :
Collection des ducs de Marlborough, Blenheim Palace jusqu'à sa vente chez Christie's Londres le 26 juillet 1886 (lot 172).
Collection privée anglaise jusqu'à sa vente chez Christie's Londres le 11 décembre 1992 (lot 363).
Collection Erna Weidinger (1923 - 2021) - Autriche
Littérature :
Georg Scharf - A list of the pictures in Blenheim Palace - Catalogue raisonné Part 2 - London 1862 (page 166 - numéro 199 "after Giovane")
Charles Davies - Une collection de cent vingt tableaux de David Teniers (du palais de Blenheim) - La propriété de Sa grâce le duc de Malborough. Exposé à Mr. Davis' Galleries - Londres 1884 (page 30 - numéro 199 ; "d'après Palma Giovane")
Ce tableau est présenté dans un cadre de type "Blenheim". De tels cadres ont été utilisés pour encadrer uniformément les 120 pasticci de Teniers au palais de Blenheim.
Ce "pasticcio" de Teniers, préparation de la gravure de Jan Popels représentant la Vierge à l'Enfant d'après Palma Vecchio, est émouvant à plus d'un titre. Il s'agit de la dernière preuve de l'existence de ce tableau, aujourd'hui disparu. Il s'agit de l'une des 246 copies de tableaux de maîtres anciens de la collection de l'archiduc Léopold Guillaume de Habsbourg, peintes par David Teniers pour illustrer le Theatrum Pictorium, le premier catalogue illustré de l'histoire de l'art européen publié en 1660. Comme la moitié d'entre eux, il a ensuite fait partie des collections des ducs de Malborough à Blenheim jusqu'à la vente de cet ensemble en 1886. Elle est toujours exposée dans son cadre de style Blenheim, un modèle qui a été créé au XVIIIe siècle pour présenter ces peintures de manière homogène.
1. David Teniers II, peintre de l'archiduc Léopold Guillaume de Habsbourg
Fils de David Teniers l'Ancien et de Dymphna de Wilde, David Teniers II a probablement reçu ses premières leçons de peinture de son père, avant de poursuivre sa formation dans le Studio d'Adriaen Brouwer.
En 1632, il devient membre de la Guild d'Anvers, se spécialisant dans les petits formats religieux et les peintures de genre. Il se lie d'amitié avec Jan Brueghel l'Ancien, dit de Velours, et en 1637, il épouse sa fille Anne. En 1647, il travaille pour l'archiduc Léopold Guillaume de Habsbourg, qui gouverne les Pays-Bas espagnols, et en 1651, il le suit à Bruxelles comme peintre de cour.
Ses responsabilités comprenaient la gestion de la collection d'art de l'archiduc et la production d'un catalogue illustré : The Theatrum Pictorium qui a été publié en 1660. Pour ce catalogue, il a peint de petites copies de tableaux italiens, principalement vénitiens, provenant de la collection de l'archiduc. Ces peintures servaient de modèles aux graveurs et étaient appelées "pasticci". Cette collection de peintures a été léguée par Léopold Guillaume à son neveu, l'empereur Léopold Ier, et constitue aujourd'hui le cœur des collections du Kunsthistorisches Museum de Vienne.
2. Le dernier témoignage d'un tableau du Palma Vecchio aujourd'hui perdu
La gravure de Jan Popels nous permet d'identifier ce tableau comme une œuvre de Palma Vecchio, bien qu'il ait longtemps été attribué à son petit-neveu Palma il Giovane. Ce tableau est connu grâce aux inventaires successifs réalisés par les Habsbourg : il portait le numéro 230 dans la collection de l'archiduc Léopold-Guillaume et mesurait 60 x 100 cm. Donné en 1662 à l'empereur Léopold 1er, il figure dans l'inventaire du château de Stallburg à Vienne en 1735 et dans un inventaire final en 1772, avant d'être perdu.
Ce tableau a probablement été acheté, comme de nombreux autres tableaux vénitiens (dont, par exemple, la Femme au bain de Giovanni Bellini peinte vers 1515), aux héritiers du duc de Hamilton, qui l'avait lui-même acheté à Bartolomeo della Nove ou Nicolo Renier.
Peint vers 1510-1512, ce tableau est le seul exemple connu dans lequel Palma Vecchio représente un thème très courant au XVe siècle, celui de la Vierge allaitant l'Enfant Jésus. Elle est accompagnée à sa droite par saint Jean-Baptiste (reconnaissable à sa peau d'animal et au phylactère "ecce agnus dei", c'est-à-dire "voici l'Agneau de Dieu", accroché à son bâton en forme de croix) et à sa gauche par sainte Catherine d'Alexandrie, avec la palme du martyre dans la main gauche, posée sur la roue miraculeusement brisée lors de son martyre.
3. La gravure de Jan Popel et le cadre "Blenheim".
En l'absence du tableau de Palma Vecchio, il est difficile de comparer l'exécution de ce pasticcio par Teniers avec l'original. On peut cependant souligner la subtilité avec laquelle il a su rendre l'atmosphère vénitienne du tableau et la délicatesse de l'enfant tétant le sein de sa mère sous le regard attendri des deux saints.
La gravure de Jan Popel (dernière photo de la Gallery - non disponible à la vente), dont les dimensions sont très proches de celles de notre pasticcio, reproduit fidèlement la composition, évidemment à l'envers. Le message sur le phylactère qui figurait sur le tableau du Palma Vecchio a été effacé lors de la gravure, car il ne pouvait être lu à l'envers.
Ce qui est très intéressant dans ce pasticcio, outre le témoignage d'une œuvre perdue, c'est qu'il conserve son cadre "Blenheim" dans lequel était encadrée au XVIIIe siècle toute la collection achetée par John Churchill (1650 - 1722), le premier duc de Marlborough. Ces tableaux ont été exposés au début du XIXe siècle dans la salle de billard de Blenheim, où ils sont restés jusqu'à leur vente en 1886.
4. Le Theatrum Pictorium et les pasticci
Léopold Guillaume de Habsbourg (1614 - 1662) était le dernier fils de l'empereur Ferdinand II de Habsbourg et de Marie-Anne de Bavière et le frère de l'empereur Ferdinand III. Gouverneur général des Pays-Bas espagnols de 1647 à 1656, il a constitué l'une des plus splendides collections de peintures de son époque, dans laquelle prédominent les chefs-d'œuvre vénitiens.
David Téniers II, entré à son service en 1647, a supervisé l'entreprise de publication du Theatrum Pictorium en peignant de petites répliques de tableaux de la collection pour servir de "modello" (croquis préparatoires) aux gravures de ce livre, qui a été publié après le retour de l'archiduc à Vienne en 1660. La plupart des pasticci ont été réalisés dans un format relativement proche de celui que nous présentons (environ 17 x 23 cm), mais certains sont plus petits (généralement des portraits mesurant environ 17 x 12 cm) et quelques-uns sont plus grands, jusqu'à 22,9 x 31,3 cm (Adam and Eve after the Expulsion from the Earthly Paradise du Courtauld Institute de Londres).
Les pasticci ont toujours fait l'objet de collections et aujourd'hui, le plus grand groupe de pasticci est conservé à la Courtauld Institute Gallery de Londres (quatorze) tandis que le Kunsthistorisches Museum de Vienne, qui détient la majorité des peintures de l'archiduc, en possède sept. D'autres ensembles de plusieurs pasticci sont également conservés à la National Gallery of Ireland à Dublin, à la Wallace Collection de Londres, au Metropolitan Museum of Art de New York, au Princetown University Art Museum, au Glasgow Museum, au Stedelijk Museum de Lakenhal, à Leyde, et au Musée du Louvre à Paris, tandis qu'un certain nombre d'autres institutions ne conservent qu'un seul pasticcio.
Sur la base des inventaires de Blenheim, les marques No. 18 et No. 192 visibles au verso de notre panneau ont été utilisées pour désigner d'abord le genre pictural auquel appartient le tableau, et ensuite son numéro d'inventaire.
Principales références bibliographiques :
David Teniers et le théâtre de la peinture (ouvrage collectif) - Courtauld Institute of Art Gallery - 2006
Philip Rylands - Palma Vecchio - Cambridge University Press 1972
- Créateur:David Teniers the Younger (1610 - 1690, Flamand)
- Année de création:ca. 1655
- Dimensions:Hauteur : 28,28 cm (11,13 po)Largeur : 34,47 cm (13,57 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1750-1759
- État:Huile sur panneau de chêne monoxyle 6 11/16 "x 8 15/16" (17 x 22,7 cm ) - Encadré : 11 1/8 "x 13 9/16" (28,3 x 34,4 cm).
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568211458292
David Teniers the Younger
David Teniers le Jeune était un peintre flamand du XVIIe siècle connu pour ses représentations lumineuses de la vie paysanne. Son travail a été fortement influencé par les scènes de taverne d'Adriaen Brouwer et le maniement fluide de la peinture de Peter Paul Rubens. Né le 15 décembre 1610 à Anvers, en Belgique, il est le fils de l'artiste David Teniers l'Ancien, auprès duquel il a étudié dans sa jeunesse. Teniers a notamment épousé la fille du peintre Jan Brueghel l'Ancien. Au début des années 1630, le peintre Brouwer, originaire de Haarlem, s'installe à Anvers. L'exposition de Teniers à ses peintures de bas niveau marque un tournant dans sa carrière. Au cours des décennies suivantes, il jouit d'une réputation populaire dans toute l'Europe. Bien que la plupart de ses œuvres soient de taille modeste, il était un artiste prolifique et on pense qu'il a réalisé quelque 2 000 peintures au cours de sa carrière. Teniers est mort le 25 avril 1690 à Bruxelles, Belgique. Aujourd'hui, ses œuvres se trouvent notamment au Louvre à Paris, à la National Gallery of Art à Londres, au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg et au Rijksmuseum à Amsterdam.
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