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Max Beckmann"Holzbrücke" Max Beckmann, 1922 Paysage urbain moderniste à la pointe sèche1922
1922
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Max Beckmann
Holzbrücke, 1922
Signé au crayon en bas à droite
Pointe sèche sur papier vélin crème
11 3/8 x 9 3/8 pouces
Extrait de l'édition de 150
Max Beckmann a imaginé un monde d'acteurs, de chanteurs de cabaret, de héros et de voyous, dont les drames se déroulent dans les rues de la ville, lors de mascarades et de carnavals, et dans des chambres éclairées à la bougie. L'artiste lui-même fait souvent partie de l'action, généralement costumé, mais identifiable à son énorme tête et à son visage renfrogné. À une époque où nombre de ses contemporains allemands expérimentaient l'abstraction, Beckmann poursuivait résolument les possibilités de la figuration et de la narration, parsemant ses tableaux de fragments de mythes, d'histoires bibliques et d'allégories opaques, souvent entrecoupés de scènes et de personnages de sa vie.
Après une première reconnaissance pour ses peintures d'histoire et ses portraits, avec des palettes sourdes, un traitement impressionniste de la peinture et des références à des maîtres anciens comme Michelangelo et Peter Paul Rubens, le cours de la vie et de l'art de Beckmann a changé au début de la Première Guerre mondiale. Il a rejoint le corps médical et a d'abord été stimulé par le tumulte de la guerre, écrivant "mon art peut se gorger ici". Mais l'action s'arrête bientôt pour lui après une dépression nerveuse en 1915. Au cours de la décennie suivante, il a capturé la République de Weimar en perdition avec un cynisme acide, créant des toiles pleines à craquer, aux couleurs émeutières, peuplées d'une série de personnages jouant le chaos de la vie urbaine de l'après-guerre. Il se concentre également sur l'eau-forte et la lithographie au cours de ces années, produisant plusieurs portfolios d'estampes en noir et blanc, dont Hell (1918-19), qui présente des scènes d'un Berlin dévasté. Les habitants de la ville se torturent les uns les autres, ferment les paupières et dansent frénétiquement.
Au début des années 1930, la presse nationale-socialiste a commencé à attaquer l'œuvre de Beckmann et, en 1933, peu après la nomination d'Hitler au poste de chancelier de l'Allemagne, l'artiste a été démis de ses fonctions d'enseignant à l'école d'art Städel de Francfort et ses peintures à la National Gallery de Berlin ont été retirées de la circulation. C'est dans cette période de terreur et d'incertitude croissantes que Beckmann a commencé à peindre le triptyque Départ (1932-35), dans lequel il a juxtaposé contrainte et liberté, compression et ouverture, violence et refuge. Les panneaux extérieurs sont occupés par des scènes de torture dans un théâtre faiblement éclairé, tandis que dans le panneau central, des personnages archaïques apparaissent sur un bateau dans une mer calme sous un ciel clair et lumineux.
En 1937, au lendemain de l'inclusion de plusieurs de ses œuvres dans l'exposition Art dégénéré, Beckmann part pour Amsterdam, où il vit pendant la Seconde Guerre mondiale. Il est resté actif en exil, se tournant vers des images mythiques, paraboliques, détachées d'un temps ou d'un lieu particulier. En 1947, il a pu immigrer en Amérique, où il a enseigné à Saint-Louis et à New York. Partageant son propre mantra avec ses étudiants, il leur disait souvent : "Travaillez beaucoup... simplifiez... utilisez beaucoup de couleurs... rendez la peinture plus personnelle."
- Créateur:Max Beckmann (1884-1950, Allemand)
- Année de création:1922
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 33,02 cm (13 po)
- Autres éditions et dimensions:Unique workPrix : 4 389 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1841215199442
Max Beckmann
Max Beckmann a été l'un des artistes les plus influents du XXe siècle, à la fois en tant que peintre et en tant que graphiste hors pair. L'estampe est le principal médium qu'il a utilisé entre 1914 et 1924, créant au total 156 pointes sèches, 72 lithographies et 16 gravures sur bois. D'après wikipedia : Max Carl Friedrich Beckmann (12 février 1884 - 27 décembre 1950) était un peintre, dessinateur, graveur, sculpteur et écrivain allemand. Bien qu'il soit classé parmi les artistes expressionnistes, il rejette à la fois le terme et le mouvement[1] Dans les années 1920, il est associé à la Nouvelle Objectivité (Neue Sachlichkeit), une ramification de l'expressionnisme qui s'oppose à son émotivité introvertie. Même lorsqu'il traite de sujets légers comme les artistes de cirque, Beckmann laisse souvent transparaître un sentiment d'humeur ou de malaise dans ses œuvres. Dans les années 1930, son travail est devenu plus explicite dans son imagerie horrifiante et ses formes déformées avec une combinaison de réalisme brutal et de critique sociale, coïncidant avec la montée du nazisme en Allemagne.
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