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Zais Landscape Couple Paint Huile sur toile Vieux maître 18ème siècle Italie Venise
1725-1770

À propos de cet article

Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Trévise 1781) Pendentif de peintures - L'assaut des brigands / Après l'assaut Huile sur toile, 108 x 42 cm. chacune Dans le cadre 128 x 62 cm. Nous remercions le Docteur Federica Spadotto d'avoir étudié ce pendant de peintures et de les avoir ramenées au catalogue de Giuseppe Zais. Vous trouverez ci-dessous un extrait de l'étude critique approfondie. Le paysage vénitien du siècle d'or a désormais habitué le public et les chercheurs à des contaminations extraordinaires - mais aussi inattendues - entre les genres, scellant une scène artistique très perméable aux influences internationales. Cela se produit, sans aucun doute, en vertu de l'origine "forestière" liée au répertoire rural, qui enregistre la contribution fondamentale des références d'au-delà des Alpes (Spadotto, 2014) en ce qui concerne l'inspiration et l'alphabet expressif des artistes indigènes. Parmi ces derniers, l'expérience de Giuseppe Zais (Belluno 1709 - Trévise 1781), peintre émigré dans la ville du lion probablement entre les années trente et quarante du XVIIe siècle, est fondamentale, où il aurait effectué son apprentissage auprès du batailliste Francesco Simonini (Parma, 1686 - Venise ou Florence, après 1755). Il était en effet courant pour tout peintre qui aspirait à un rôle officiel - à savoir l'inscription aux Fraglia - de s'exercer aux côtés d'un personnage établi, tel que le maître de Parme. Plus qu'un véritable apprentissage, il faut imaginer le jeune peintre actif en tant qu'apprenti aux prises avec les thèmes guerriers qui avaient fait la renommée de SIMONINI dans la Lagune, où les commandes affluaient avec la nécessité conséquente de confier une partie du travail à une aide valable (c'est-à-dire à notre Joseph). Ce n'est que récemment, ou grâce aux essais picturaux connus par Egidio Martini, que l'on a identifié un noyau de peintures réalisées par Giuseppe (fig. 1) sur la base d'une stricte adhésion au répertoire de son maître et que l'on a longtemps cru être des autographes simoniniens. L'analyse de ces spécimens met en évidence d'étroites affinités de forme et de style par rapport aux homologues de François, sur lesquels le Zaïs insère quelques caractères directeurs qui deviendront typiques de sa manière, parmi lesquels se distinguent la tour ronde et la physionomie caractéristique des visages. . Au fil des ans, notre artiste archivera cette expérience au profit des après-midi ensoleillés d'inspiration zuccarellienne, ainsi qu'en collaborant avec son fils Gaetano (documenté entre 1765 et 1798) dans son genre de prédilection. Et justement, un paysage créé par ce dernier et connu par l'écrivain offre une pièce documentaire importante pour éclairer l'extrême saison créative du Nôtre, passée sous silence par les sources et dépourvue d'œuvres autographes. Dans le Paysage conçu avec des personnages, des statues et des animaux à l'abreuvoir (fig. 2), le fils Zais remet un condensé de la production de son père, exprimée à travers un ductus assez dense et une gamme chromatique jouant sur des tons "terreux", en harmonie avec le renouveau de MarCo (Belluno, 1676-Venise, 1730) très en vogue dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. D'ailleurs, Zuccarelli lui-même (Pitigliano, 1702-Florence, 1788) avait cédé à la séduction de Belluno en réalisant la Chasse au taureau (fig. 3) aujourd'hui conservée à la Gallerie de l'Accademia de Venise, véritable exemplum par rapport au thème, où l'on retrouve les mêmes ingrédients picturaux que ceux évoqués plus haut. Le remarquable pendentif objet de l'examen s'inscrit dans cet horizon, qui " scande " comme un véritable testament la longue carrière artistique de Joseph, depuis ses débuts de spécialiste des batailles jusqu'à l'extrême synthèse de la fin du XVIIIe siècle. Les soldats de SIMONINI deviennent des chevaliers à la merci d'une attaque de brigands, qui les tuent et les dépouillent de tous leurs biens, comme c'est le cas dans Après l'assaut, où le système de composition du camp d'après-bataille accueille l'issue du crime fatal, perpétré par des personnages dans lesquels on reconnaît les vêtements et la phosonomie des villageois immortalisés par Giuseppe dans les célèbres passages ruraux. Le goût du détail, d'ascendance clairement zuccarellienne, se mêle à un style rapide et immédiat, qui ne trahit cependant pas la définition du feuillage des grands arbres typiques appelés à encadrer les scènes, où l'inspiration de Ricci, déjà citée, se mêle à la "mode" nord-européenne qui prévalait dans la culture figurative vénitienne à la fin du XVIIIe siècle. En dépit de ce que le goût du public a exprimé pendant la majeure partie du siècle d'or, élisant la langoureuse poésie arcadienne comme territoire de ses idéaux esthétiques, le déclin de la Sérénissime fait resurgir les échos de cette "nature marâtre" fréquentée par la première génération de paysagistes, qui revient, très actuelle, comme métaphore d'un monde destiné à s'éteindre une dizaine d'années après sa mort.

Attribué à:

Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Treviso 1781) (1709 - 1781, Italien)

Année de création:

1725-1770

Dimensions:

Hauteur : 128 cm (50,4 po)Largeur : 62 cm (24,41 po)

Support:

Huile

Mouvement et style:

Maîtres anciens

Période:

XVIIIe siècle