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Johann Jungblut
Paysage d'hiver avec rivière gelée / - The home of melancholy - (La maison de la mélancolie)
c. 1900

Name: Paysage d'hiver avec rivière gelée / - The home of melancholy - (La maison de la mélancolie)
Brand: Johann Jungblut
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 à Düsseldorf), Paysage d'hiver avec rivière gelée, vers 1900. Huile sur panneau, 35 x 26 cm (panneau), 48 x 40 cm (cadre), signée "J. Jungblut :" en bas à gauche. - Condit avec des retouches occasionnelles, autrement en excellent état et joliment encadré. - La maison de la mélancolie - L'image nous transporte dans un paysage hivernal gris, qui n'a rien de monotone. Johann Jungblut réussit à créer les différenciations atmosphériques les plus fines au sein de la tonalité grise, ce qui donne lieu à une ambiance picturale intense. La rivière gelée conduit le regard du spectateur dans les profondeurs de l'image, où le monde se dissout progressivement dans le diffus. Les branches défoliées deviennent de plus en plus floues, mais la ligne d'horizon reste clairement définie, et nous pensons que nous pouvons encore reconnaître le paysage même aux limites de ce qui est visible. Alors que le paysage se diffuse dans les profondeurs, ses contours deviennent visiblement plus nets vers l'avant. Contrairement aux arbres situés derrière le chalet du fermier, les branches des deux arbres situés devant sont droites et nettes, et les traits blancs virtuoses au premier plan ressemblent à des rayures clairement reconnaissables à la surface de la glace sur laquelle se reflètent les fermiers. Cet effet de lumière fait référence au soleil, qui semble avoir disparu derrière les nuages à la hauteur de la cime des arbres. Le monde est baigné d'une lumière sombre et diffuse, qui n'est finalement que vaguement présente au premier plan, que Jungblut rend habilement par de larges coups de pinceau. Le monde est plongé dans une atmosphère de mélancolie hivernale. Il est gelé, comme l'indique sa surface glacée. Le paysage hivernal, sillonné par les corbeaux, devient une allégorie de la mort, contre laquelle même la maison du fermier n'offre pas de refuge. Les réserves ont été épuisées et le panier vide doit être rempli à nouveau. Le couple marche dans le monde des morts, le reflet anticipant le chemin qu'ils prendront enfin pour quitter ce monde. Malgré l'ambiance mélancolique et lugubre d'un monde mort et aliéné, la peinture transmet le sentiment d'être chez soi dans un ensemble omniprésent. Outre l'habitation, qui représente le foyer, les deux arbres devant la maison font référence à l'homme et à la femme. Le couple d'arbres est à la même hauteur que le couple d'agriculteurs. Il n'y a pas d'autres arbres devant la maison, seulement cette paire, qui entre dans une analogie allégorique avec le couple de paysans. Alors que les troncs représentent les deux individus, eux aussi légèrement décalés, les branches s'entrelacent au sommet pour former une seule cime. Jungblut fait allusion au mythe de Philémon et Baucis des Métamorphoses d'Ovide, dans lequel le couple vit sous la forme d'un couple d'arbres après leur mort. Avec le tableau qui nous est présenté, Jungblut a créé un paysage à l'atmosphère dense, d'autant plus captivant qu'il s'agit aussi d'une allégorie de la vie et de l'amour. A propos de l'artiste Johann Jungblut, aujourd'hui l'un des plus célèbres peintres paysagistes de l'école de Düsseldorf, a d'abord travaillé pour Villeroy & Boch à Mettlach, mais cela ne l'a pas comblé sur le plan artistique. En 1885, à l'âge de vingt-cinq ans, il s'installe dans la métropole artistique de Düsseldorf pour se consacrer à la peinture. Son travail est particulièrement inspiré par les paysages hollandais, qu'il a étudiés en détail lors de plusieurs voyages en Hollande. Il s'est également rendu dans le paysage des fjords norvégiens, découvert par l'école de Düsseldorf en tant que motif artistique, qui formait à l'époque le pendant nordique de l'Italie en tant que lieu de nostalgie. Jungblut a développé un style caractéristique combinant le romantisme et les atmosphères colorées de l'impressionnisme, ce qui a fait de lui un artiste recherché. Il signait parfois ses œuvres du pseudonyme de J. M. Sander. Il est le père du sculpteur Emil Jungblut et des peintres Hans et Walter Jungblut. VERSION ALLEMANDE Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 à Düsseldorf), Winterlandschaft mit zugefrorenem Fluss, um 1900. Öl auf Holz, 35 x 26 cm (Bildtafel), 48 x 40 cm (Rahmen), unten links mit "J. Jungblut." signiert. - Himmel mit vereinzelten Retuschen, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand und ansprechend gerahmt. - La patrie de la mélancolie - Ce tableau nous plonge dans un paysage hivernal magnifique, qui n'est cependant pas parfait. Johann Jungblut a déclaré que les différences d'atmosphère et d'ambiance sont toujours présentes au sein de la Grautonalität et qu'elles permettent de créer des images intensives. C'est ainsi que la flamme géométrique fait glisser le regard vers l'intérieur de l'image, où le monde s'épanouit dans la lumière. Les âges qui s'y rattachent s'éloignent de plus en plus de la culture et l'horizon est bien défini, ce qui nous permet de mieux comprendre le paysage, y compris dans le cadre de la vue panoramique. Diffundiert die Landschaft in die Tiefe hinein, nimmt sie nach vorne hin zusehends an Konturenschärfe zu. En ce qui concerne les parties situées à l'intérieur de la table d'harmonie, la géométrie des deux parties est très claire, et les cordes bleues virtuoses dans la partie inférieure ressemblent à de petits rongeurs dans l'eau, sur lesquels on peut voir le paysage de la maison. Ce spectacle de lumière s'accompagne d'une lumière intense à la hauteur du tronc d'arbre à l'intérieur de l'entrepôt. Le monde se trouve dans un état de tension verdâtre et, jusqu'à présent, même dans la zone périphérique, il n'y a que des images, ce que Jungblut a réussi à faire grâce à une brève épingle à cheveux. Le monde est plongé dans une atmosphère de mélancolie hivernale et, à l'image de la chute d'eau qui s'abat sur les yeux, il est en train de s'effondrer. Le paysage hivernal de Raben, qui s'étend sur toute la durée de la vie, est une allégorie du temps, car il n'y a pas de refuge dans la vallée de la rivière Bauernkate. Les produits sont de qualité supérieure, le petit orteil ne doit pas être trop endommagé. Le père de famille s'enfonce dans le monde abyssal, tandis que la projection de son chemin, qui part de ce monde, s'impose. En dépit d'une image mélancolique et sombre d'un monde infini, l'image représente également la joie de vivre des enfants du pays dans un monde toujours plus grand. En plus de l'hébergement pour le pays, les deux bâtiments situés à l'extérieur de la maison sont destinés à l'homme et à la femme. La salle de bain est située à la même hauteur que la salle de bain. Il n'y a pas non plus d'autres objets à l'extérieur de la maison, notamment cette pièce, qui, avec la lampe à bronzer, s'inscrit dans une analogie allégorique. Si l'on remplace les formes des deux individus, qui se trouvent tous les deux un peu en retrait, l'œuvre s'élève vers le haut jusqu'à un seul tronc d'arbre. Il s'appuie également sur le mythe de Philémon et Baucis, tiré des Métamorphoses d'Ovide, dans lequel le père, après son décès en tant que père de famille, est revenu à la réalité. Jungblut a créé un paysage atmosphérique d'une grande richesse, qui nous impressionne de plus en plus, car il s'agit d'une allégorie de la vie et de l'amour. zum Künstler Johann Jungblut, qui est aujourd'hui l'un des plus grands artistes paysagistes de l'école de DEN, a été formé dès le début chez Villeroy & Boch à Mettlach, ce qui ne l'a pas empêché d'être un artiste. En 1885, il s'est installé à Düsseldorf, dans la métropole des arts, afin d'élargir son champ d'action dans le domaine de la musique. Dans son œuvre, il s'est notamment inspiré de la culture paysagère hollandaise, qu'il a étudiée lors de plusieurs voyages en Hollande. L'école de Düsseldorf lui a servi de motif artistique pour créer un paysage de fjords norvégien, qui, à l'époque, constituait le point de départ de la région nordique vers l'Italie. Jungblut a mêlé le romantisme et les atmosphères de feu de l'impressionnisme à un style caractéristique, ce qui lui a permis de devenir un artiste de premier plan. Seine Werke signierte er mitunter mit dem Pseudonym J. M. Sander. Il était le père du peintre Emil Jungblut et du peintre Hans et Walter Jungblut.

Créateur:
Johann Jungblut (1860 - 1912, Allemand)
Année de création:
c. 1900
Dimensions:
Hauteur : 35 cm (13,78 po)Largeur : 26 cm (10,24 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Naturalisme
Période:
1890-1899
État:
Adresse de la galerie:
Berlin, DE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2438215042092

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