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Roger FryPeinture à l'huile originale de Roger Fry, avec provenance, « Sous Bois », britannique
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Roger Eliot Fry (britannique, 1866 - 1934)
Sous bois
huile sur toile
23.1/2 x 28.5/8 in. (59.7 x 72.8 cm.)
Provenance : Magdalene Street Gallery, Cambridge
La Collection S d'Oliver Carey
Champion du post-impressionnisme, Roger Fry pensait que la forme, et non le sujet, devait être l'élément expressif principal de l'art. L'appréciation de Roger Fry et ses efforts pour promouvoir l'art post-impressionniste ont été déterminants pour faire connaître à la Grande-Bretagne les récents développements de l'art européen.
Fry a organisé deux expositions post-impressionnistes à Londres, la première en 1910 et la seconde en 1912, dans l'intention de montrer comment l'impressionnisme s'était étendu et développé à partir de ses origines françaises et s'était enraciné dans d'autres pays, en particulier en Angleterre. Les œuvres d'artistes français tels que Cézanne, Bonnard et Matisse ont été juxtaposées à celles d'une nouvelle génération d'artistes britanniques créées en réponse à l'art réalisé sur le continent. L'intention de Fry était de montrer les échanges artistiques et culturels entre la Grande-Bretagne et l'Europe continentale.
L'une des ambitions de Fry était d'encourager une meilleure appréciation des réalisations de Cézanne et il fut le premier critique britannique à défendre son œuvre. L'étude de Fry de 1927, Cézanne, reste l'introduction suprême à un peintre qu'il considérait comme le "plus grand maître des temps modernes". Lors d'un voyage en France en octobre 1919, Artistics a passé du temps à Aix-en-Provence, la ville natale de Cézanne, dans les environs peints par l'artiste, et dans sa maison, le Jas de Bouffan. Les paysages magnifiques inspirent Fry pour la peinture et l'amènent à déclarer que Cézanne est un "pur naturaliste".
Fry pensait que la forme, et non le sujet, devait être l'élément expressif principal dans l'art. Les objectifs de Cézanne s'alignaient étroitement sur l'idéal de Fry, car il donnait une expression formelle à la nature. Dans son étude de 1927, Fry affirme que l'art de Cézanne est l'antithèse de l'abstraction du cubisme, cherchant constamment à explorer la face intérieure de la nature. Il mentionne également les pouvoirs de coloriste de l'artiste comme l'un des aspects suprêmes de son génie.
Selon Fry, le style de Cézanne se caractérise par des rythmes pulsés et des traits construits qui créent des formes géométriques. En accordant une importance égale à toutes les zones de la toile, l'ensemble de la surface du tableau est imprégné de "la vibration et du mouvement de la vie". Dans un passage, Fry écrit : "Cézanne réduit les objets réels à de purs éléments d'espace et de volume. Dans leur abstraction, les objets sont ensuite ramenés dans le monde concret des choses réelles en les exprimant dans une texture sans cesse variable et changeante. Ils conservent leur intelligibilité abstraite et retrouvent cette réalité des choses réelles qui est absente de toutes les abstractions".
Malgré toute son influence académique, Fry se considérait avant tout comme un artiste. Son adhésion au post-impressionnisme s'est accompagnée d'un changement radical dans sa propre peinture, dont le style est devenu plus expérimental. Ses paysages sont sans doute la contribution la plus notable de Fry au post-impressionnisme anglais, dans lesquels les arbres sont réduits aux formes géométriques les plus simples et les nuages envahissent le ciel. Il s'est intéressé à la capture de la lumière et à l'atmosphère des lieux, et son désir de formes et de couleurs claires s'exprime dans des formes géométriques robustes.
Fry a passé une grande partie de sa vie dans le sud de la France. Il avait une grande admiration pour ses différents paysages, pour la lumière et les couleurs du Midi, pour le mode de vie et les coutumes de ses habitants, pour son attitude largement démocratique à l'égard de la culture, pour son architecture et son patrimoine artistique. Ses nombreux voyages ont renforcé son amour de la Provence, où il a fini par acheter un mas. En 1931, il acquiert le Mas d'Angirany, situé sur la Route des Antiques à la sortie de Saint-Rémy-de-Provence, qu'il partage avec Charles et Marie Mauron. Elle était entourée d'oliveraies et l'étage supérieur donnait sur les Alpilles, d'extraordinaires formations géologiques qui ont pris des formes grotesques sous l'effet du temps et qui sont creusées par des ravins qui se sont frayé un chemin à travers les rochers. Le Ravin de Vincent Van Gough, peint peu après son arrivée à l'asile Saint-Paul en 1889, dépeint un ravin voisin à Saint-Remy ; une inspiration possible pour la production ultérieure par Fry d'une scène similaire.
Frances Spalding a écrit :
"Certains des paysages tardifs les plus lyriques de Fry, avec leur observation de la lumière vacillante et leur sensibilité intense à l'esprit du lieu, ont été peints dans la région de St Remy et de ses environs.
Jusqu'à la fin de sa vie, la Provence restera la région de France préférée de Fry. C'était l'amour d'un peintre, en fin de compte visuel.
- Créateur:Roger Fry (1866-1934, Britannique)
- Dimensions:Hauteur : 59,69 cm (23,5 po)Largeur : 65,11 cm (25,63 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Pour plus de détails sur l'état de l'appareil, veuillez vous adresser au concessionnaire.
- Adresse de la galerie:Petworth, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU540315739392
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