Sir William Rothenstein

British, 1922, paysage à la gouache de Sir William Rothenstein

1922

Anne Harriet Sefton Fish (britannique, 1890-1965) Bateaux de pêche quittant le port de St Ives Crayon et aquarelle 11.1/2 x 15.1/2 in. (29.3 x 39.4 cm.) Provenance : Digey Studio, St...

William Heath Robinson (britannique, 1872-1944) Croquis de la côte est, vers 1930 Crayon et aquarelle 21,7 x 32,3 cm (8,1/2 x 12,3/4 in.) Il y a un long passage concernant les origin...

Peters de Wint (britannique, 1784 - 1849) Bateaux de pêche à marée basse Crayon sur aquarelle 10.3/4 x 16.3/8 in. (27.3 x 41.7 cm.) Peter de Wint est né à Stone dans le Staffordshir...

Une esquisse de paysage captivante et intime, regardant vers la charmante ville de Townes, près de la ville pittoresque de Gênes. Cette œuvre a probablement été réalisée en plein air par l'estimé Sir George Clausen. Les traits habiles et les détails délicats capturent la beauté du petit paysage, invitant les spectateurs à s'immerger dans sa tranquillité et sa splendeur naturelle. Les détails du travail sont les suivants : Sir George Claussen RA (britannique, 1852 - 1944) Vue sur Nervi, près de Gênes, 1903 signé "G CLAUSSEN" (en bas à droite) craie de couleur et crayon de cire 6 x 8.3/4 in. (15.3 x 22.3 cm.) Provenance : Chris Beetles, Londres ; Abbott and Holder, Londres George Clausen s'est imprégné de toute une série d'influences continentales pour devenir un important artiste de plein air réalisant des scènes de la vie rurale à l'huile, à l'aquarelle et au pastel. Le naturalisme saisissant, parfois austère, qu'il a appris de Bastien-Lepage et de Millet, cède la place à un impressionnisme plein de lumière et d'atmosphère. Tout en promouvant les nouveaux développements de la peinture en tant que membre éminent du New English Art Club, il a fini par être accepté par des sociétés d'artistes plus établies, y compris la Royal Academy, devenant un professeur de peinture réputé dans les écoles de la Royal Academy. Outre ses paysages caractéristiques - avec ou sans personnages - il s'est essayé aux portraits, aux nus, aux intérieurs et aux compositions de natures mortes, et a réalisé des peintures murales occasionnelles mais significatives, dont l'une a été récompensée par un titre de chevalier. George Clausen est né le 18 avril 1852 au 8 William Street, Regent's Park, à Londres. Il est le deuxième des cinq enfants du peintre décorateur danois Jurgen (George) Johnson Clausen et de son épouse Elizabeth (née Fillan). Après avoir quitté l'école St Mark, King's Road, Chelsea, en 1867, Clausen devient apprenti dans le bureau de dessin de Messrs 176 Trollope & Sons, une importante entreprise de décoration. Il y prend également des cours de dessin avec John Leghorn, ce qui le prépare à suivre des cours du soir, avec une bourse de deux ans, à la National Art Training School, à South Kensington. Au cours de son séjour, il a remporté deux médailles d'or pour le design (en 1868 et 1870). En 1871, il avait déménagé avec sa famille au 9 Stafford Terrace, Fulham Road. À la suite d'une commande pour décorer la maison du peintre d'histoire Edwin Long, Clausen est devenu le chercheur de l'artiste et a reçu son aide dans son développement en tant qu'artiste. Suivant les conseils de Long, Clausen visite la Belgique et la Hollande au cours des années 1875-76. Il étudie brièvement à l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers sous la direction de Joseph Van Lerius et, sous l'influence des peintres de l'école de La Haye, commence à s'intéresser au travail en plein air. Parmi les résultats, on peut citer High Mass at a Fishing Village on the Zuider Zee (Nottingham Castle Museum), qu'il présente avec succès lors de sa première exposition à la Royal Academy of Arts en 1876. La même année, il est élu associé du Royal Institute of Painters in Water Colours (il en devient membre à part entière en 1879). Convaincu qu'une formation artistique formelle lui permettrait d'apprendre davantage, Can se rend à Paris en 1876, dans l'espoir d'entrer dans l'atelier de Jean-Léon Gérôme, mais il le trouve fermé. Il envisage alors de travailler sous la direction de Carolus-Duran, mais il est choqué par "la peinture bâclée et le bitume omniprésent" et retourne à Londres. Il y a appris non seulement des travaux de genre réussis de William Quiller Orchardson, Marcus Stone et James TISSOT, mais aussi des expériences de James McNeill Whistler. À la fin des années 1870, il vit avec sa famille au 4 The Mall, Park Road, Hille, et s'installe dans son propre studio. En 1881, Clausen épouse une autre artiste, Agnes Webster, à Kings Lynn, et ils s'installent d'abord dans le village de Childwick Green, près de St Albans, dans le Hertfordshire, avant de déménager à Grove House, Fag End Road, Cookham Dean, dans le Berkshire, en 1885. Ils auront trois fils et deux filles ; Margaret épousera l'artiste Thomas Derrick, tandis que Katharine deviendra elle-même artiste. L'installation de Clausen à la campagne a marqué son intérêt croissant pour les thèmes ruraux, interprétés à l'aide d'une technique large impliquant l'utilisation de pinceaux à tête carrée. Il a été influencé dans cette approche par les développements en France, qu'il a visité lors de voyages de peinture, y compris celui en Bretagne en 1882, et pour des études plus approfondies, passant un trimestre à l'Académie Julian sous la direction de Bouguereau et Robert-Fleury en 1883 (l'année où il a été élu au nouvel Institut des peintres en couleurs à l'huile). Il est particulièrement inspiré par l'exemple de Jules Bastien-Lepage, dont il a vu le travail pour la première fois à la Grosvenor Gallery, et fera beaucoup pour le promouvoir en Angleterre, comme en témoigne l'article "Bastien-Lepage et le réalisme moderne", publié dans The Scottish Art Review en 1888. Il a également connu son propre succès en France, en recevant une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Paris, en 1889. En 1884, les critiques avaient attaqué le réalisme cru du tableau de Clausen, Labourers after Dinner (collection privée), lors de son exposition à la Royal Academy. Cela l'encourage à participer à la fondation du New English Art Club en 1886 et, comme son ami et confrère Henry La Thangue, il restera un fervent défenseur de la réforme de la Royal Academy après avoir recommencé à y exposer régulièrement en 1891. Cette année-là, il s'installe avec sa famille à Bishops Farm House, Widdington, près de Newport, dans l'Essex, et de nombreuses cours de ferme, granges et champs de la région seront représentés dans ses œuvres. Attiré par la peinture moderne, Clausen tempère ses représentations monumentales du travailleur agricole, influencées par Jean-François Millet, par une palette de plus en plus lumineuse, dérivée des impressionnistes, et par une utilisation atmosphérique du pastel, inspirée d'Edgar Dega. Cependant, il renforce son association avec des institutions plus établies et est élu à la Royal Society of Painters in Water-Colours (ARWS 1889 ; RWS 1898) et à la Royal Academy (ARA 1895 ; RA 1908). Sa réputation dans son pays est confirmée par une série d'expositions personnelles - dont la première a lieu à la Goupil Gallery, à Londres, en 1902 - tandis que sa réputation plus large est consolidée par l'attribution de médailles lors de plusieurs expositions internationales, notamment celles de Chicago (1893), Bruxelles (1897) et Paris (1900). Il s'est également rendu en Hongrie en 1894 et en Italie en 1898 et 1903. Ayant enseigné dans les écoles de la Royal Academy depuis le milieu des années 1890, Clausen en est devenu le professeur de peinture dans les années 1903-1906 (et deviendra temporairement directeur et maître de l'école de peinture en 1926-1927). Cette position académique lui donne l'occasion d'exhorter à l'étude traditionnelle des maîtres anciens dans des conférences qui seront publiées sous le titre Six Lectures on Painting (1904) et Aims and Ideals in Art (1906). À partir de 1905, il possède une maison et un studio à Londres, au 61 Carlton Hill, St John's Wood. En 1909, il est maître de la Guild des travailleurs de l'art. Les œuvres de Can, exposées en solo aux Leicester Galleries (1909 et 1912), démontrent que tradition et innovation peuvent se compléter, et il ne semble pas contradictoire qu'un représentant de l'impressionnisme entreprenne des commandes publiques. Il a été l'un des premiers membres de la faculté de peinture de l'École britannique de Rome (1912), un artiste de guerre officiel pendant la Première Guerre mondiale (affecté à Woolwich Arsenal) et, plus tard, un décorateur mural, notamment de St Stephen's Hall, à Westminster (1927). Le dernier de ces projets lui a valu d'être fait chevalier (1927) à une époque où il continuait à être élu dans des sociétés d'exposition. Il devient membre honoraire de la Royal Society of British Artists (1923) et membre de la Royal Scottish Society of Painters in Water-Colours (1926). Des rétrospectives de son œuvre ont été organisées à la maison Barbizon en 1928 et 1933. Au cours de ces dernières années, il a peint de nombreux paysages autour du village de Duton Hill, dans l'Essex, où, à partir de 1917, il a entretenu le cottage "Hillside". Après le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, lui et Lady Clausen ont quitté leur domicile londonien pour aller vivre avec leur fille, Margaret, et son mari, Thomas Derrick, à St Finians Farm, Cold Ash...

Robert Trenaman Back (britannique, 1922 - 2004) Une scène côtière lunatique Gouache sur papier avec gomme arabique 9.3/4 x 18.1/4 in. (24,5 x 46,5 cm.) Robert Trenaman Back est surt...

Fred Bottomley (britannique, 1883-1960) Port de St Ives Gouache et aquarelle Signé `F. Bottomley (en bas à droite) 9.1/8 x 13.1/8 in. (23,2 x 33,4 cm.)

Cette robuste gouache du début du XXe siècle de l'artiste britannique John Falconar Slater (1857-1937) représente des eaux vives rapides au milieu d'un paysage de hautes terres dans ...

Aquarelle et gouache sur papier, datée '1927' et signée en bas à gauche Taille de l'image : 12 1/2 x 19 3/8 pouces (31.75 x 49.25 cm) Monté et encadré Provenance Collectional de Jil...

Une vue magnifique de Saint-Pierre, Rome, englobant les élégants jardins paysagers avec la campagna vallonnée en arrière-plan. Attribué à Thomas Hartley Cromek (1809-1973) Une vue ...

Une belle aquarelle de William Lionel Wyllie (1851-1931), considéré comme "le premier artiste marin britannique de la fin de l'ère victorienne et du début du XXe siècle". Wyllie s'es...

Une fascinante vue du 19e siècle de lutteurs chinois de Sumo dans un paysage montagneux. Cercle de George Chinnery (1774-1852) Lutteurs chinois dans un paysage Aquarelle 6 x 8½ pouc...

William Daniell (britannique, 1769-1837) Fortification pontée dans une rivière montagneuse • Lavis bleu sur papier, couché sur carte, env. 18 x 32 cm • Présentée derrière une montu...