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Portrait d'une femme en chimie blanche, Russet & Blue Drapery, vers 1695, peinture à l'huilec.1695
c.1695
À propos de cet article
Ce somptueux portrait, peint vers 1695, est un exemple exquis du type de portrait en vogue durant le dernier quart du XVIIe siècle. Il est évident que l'artiste a été influencé par les écoles de peinture hollandaise et française. La personne représentée porte une abondante draperie de soie coûteuse ; elle en est presque enveloppée, ce qui souligne le fait que cette dame était un parangon de la société riche et privilégiée à laquelle elle appartenait. Un soin remarquable est apporté, par exemple, au rendu des chairs et au traitement des drapés, notamment la dentelle qui entoure le décolleté. La belle combinaison de couleurs blanc, roux et bleu a un fort impact visuel, il n'était pas nécessaire d'utiliser des accessoires excessifs et les bijoux se limitent à un simple (mais gros) brassard et à une broche en diamants. La palette claire et fraîche, les yeux brillants et le beau rendu sont exquis. Heldly dans un cadre doré d'époque.
Herman Verelst était un artiste accompli qui peignait l'histoire, les fruits et les fleurs, ainsi que des portraits. Il faisait partie d'une grande famille de peintres s'étendant sur plusieurs générations. Comme la grande majorité des peintres émigrés à Londres durant cette période, son œuvre est quelque peu méconnue aujourd'hui, bien qu'il ait été un artiste très compétent et prospère et qu'il ait été bien connu à l'époque. Né en 1641, probablement à Dordrecht, il était le fils de Pieter Hermansz. Verelst, qui était portraitiste, et Adriana Simonsz. van Gesel. Ses frères Simon Verelst (1644-1710) et Johannes Verelst (né en 1648) étaient également peintres. La famille s'installe à La Haye en 1643 et on sait qu'il travaille à partir de 1660. En 1663, il y devient membre de la Confrerie Pictura, avec son frère Simon.
Il a épousé Cecilia Fend (originaire de Venise) à Amsterdam le 18 novembre 1667 et le couple a eu au moins cinq enfants : Lodewijck (Lewis) (1668-1704), Petrus (Peter) (né en 1669), et Maria (1680-1744), qui devint une portraitiste à succès. Les autres enfants sont probablement Adriana, John, Richard et Cornelis Verelst (c.1668-1734). En 1680, la famille se rend à Rome, puis à Vienne, où il est au service de l'empereur. Ils se rendirent à Paris avant de s'installer définitivement à Londres en 1683. Jusqu'à sa mort, il resta actif à Londres, mais aussi dans la région de provenance. À sa mort, sa succession comprenait une impressionnante collection d'œuvres d'art et 282 tableaux ont été vendus aux enchères dans sa "maison située à quatre portes de la Goat Tavern à Bloomsbury Square", à Londres, au cours d'une série de jours commençant le 31 décembre 1702 (il s'agissait d'œuvres de Van Dyke, Brueghel, Raphael, Rembrandt, Vermeer, Véronèse, Rubens, Tintoretto, Carracci, Giordano, Guido Reni, Frans Hals, Jan Lievens, William Dobson, Frans Floris, Robert Walker).
Des exemples de son travail se trouvent dans de nombreuses collections privées, institutions et musées tels que le Trinity College (Université de Cambridge), le Tate Museum (Londres), la Guildhall Art Gallery (Londres), la National Portrait Gallery (Londres), le Bowes Museum (Angleterre).
Provenance : Sotheby's, 30 janvier 1985, [Lot 8] The Property of Miss B. G. Elliott, Portrait d'une dame, en demi-longueur, portant une robe blanche avec un châle orange et bleu, ovale, huile sur toile, 65x52,5cm.
Dimensions : Hauteur 74cm, Largeur 62cm encadrée (Hauteur 29", Largeur 24.5" encadrée)
Titan Fine Art
- Attribué à:Harman Verelst (1641 - 1690, Néerlandais)
- Année de création:c.1695
- Dimensions:Hauteur : 74 cm (29,14 po)Largeur : 62 cm (24,41 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Ce tableau est en bon état et peut être accroché et apprécié immédiatement. Cette peinture a fait l'objet d'une évaluation de la qualité et de l'état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199114646732
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L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa composition gracieuse et dans la beauté du jeune modèle. L'eau qui coule dans la marge gauche de l'image et le coquillage qu'elle tient sont des éléments de composition souvent utilisés à l'époque pour faire allusion à son potentiel en tant qu'épouse et mère, rappelant les Proverbes, chapitre 5, verset 18 : "Que ta source soit bénie, et réjouis-toi de la femme de ta jeunesse". Le symbolisme était un élément clé de nombreuses œuvres de cette période et les spectateurs contemporains les auraient déchiffrées immédiatement. Ces images dégagent un sentiment de statut et de décorum augustéen et ont eu une grande influence sur la transmission de ces valeurs dans la première moitié du dix-huitième siècle. Heldly dans un cadre antique doré de bonne qualité et en bon état.
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