Attribué à John Riley, portrait anglais du XVIIe siècle d'une fille sur une terrasse

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Attribué à John Riley, portrait anglais du XVIIe siècle d'une fille sur une terrasse
c. 1685

À propos de cet article

Portrait d'une jeune fille, en pied, portant une robe de soie bleue, debout sur une terrasse à côté d'une urne classique tenant une branche fleurie. Attribué à John Riley (1646-1691). Huile sur toile, dans un cadre d'époque en cassetta et bois doré. Vers 1685. Le visage de la jeune fille, peint avec sensibilité, est empreint d'une douceur et d'un réalisme qui donnent une idée de son caractère, ce qui est typique du style artistique de Riley, plutôt que de l'habituelle représentation idéalisée de la beauté à cette époque. La fleur blanche qu'elle tient est probablement une fleur d'oranger qui était souvent utilisée pour symboliser la pureté et la jeunesse de la modèle et sa disponibilité pour le mariage. Dimensions dans le cadre 186 x 126cm Provenance : Collection privée, Vienne Vente de Christie's, Londres 20 février 1920, lot 136, vendu comme partie de la succession d'Arthur van de Vahl de Lancaster Gate, Londres, acheté par Gooden et Fox pour £52 et 10 shillings. John Riley (1646-1691) est né à Bishopsgate, Londres et était le fils de John Riley Senior et de sa belle-mère Jochebed (d. Jan 1693). Vers 1660, Riley a commencé à se former auprès d'Isaac Fuller (1606-1672) et plus tard auprès de Gerard Soest (1605-1681). Le courtisan et gardien des bijoux et du placard du roi, Thomas Chiffinch, a posé pour lui et était si satisfait de son portrait (Dulwich Picture Gallery) qu'il l'a montré au roi Charles II. Charles II a donné à Riley quelques commandes, et a fini par s'asseoir pour lui en personne, où il a fait le commentaire suivant : "Est-ce que cela me ressemble ? alors le poisson bizarre, je suis un type laid ! Riley aurait pris ce commentaire personnellement et il n'a jamais pu supporter de regarder à nouveau le portrait. Son ami et premier biographe, Richard Graham, affirmait que "ce qui distinguait éminemment [Riley] de tous ses contemporains était son excellence particulière en matière de tête, et notamment de coloration". Riley s'est rendu compte de ses forces et de ses faiblesses et a engagé des collègues artistes tels que Baptiste Gaspars (1641-1692), qui avait également travaillé avec Lely pour peindre des "postures". (En 1681, la Painter Stainers' Company a demandé à Riley et Gaspars de peindre pour eux un portrait de la duchesse d'York). Riley a également travaillé en partenariat avec John Closterman, qui était particulièrement doué pour peindre des vêtements ou des "draperies" et qui a terminé plusieurs des portraits de Riley après sa mort. Le trois-quarts de Katherine Elliott (m. 1688) de la collection royale est décrit dans un inventaire de la reine Anne comme "Ryley ye Head Closterman ye drapery" (Millar, n° 331). Selon Thomas Murray (1663-1735), élève de Riley, ce dernier refusait même que ses élèves l'observent lorsqu'il peignait "d'après nature". Cette situation contrastait avec celle de son rival Kneller, dans les années 1680, qui était incroyablement sûr de lui et permettait à quiconque de l'observer de près pendant qu'il travaillait. Graham a affirmé que l'une des raisons du succès de Riley en tant que portraitiste était qu'"il était un gentleman extrêmement courtois dans son comportement, obligeant dans sa conversation, jamais coupable d'un morceau de vanité en disant des choses puissantes en son propre nom et prudent dans ses actions". Le récit de Thomas Murray corrobore ces propos, montrant comment Riley pouvait "cacher ses sentiments et être agréable". Riley était un homme calme et modeste et semble avoir été plus à l'aise en s'occupant de modèles moins illustres issus des classes professionnelles et, plus exceptionnellement, des classes inférieures de service - l'un de ses portraits les plus célèbres étant un portrait en pied de la grande société de la dame de service Bridget Holmes (Collection royale). Riley est connu pour la douceur et la sensibilité de son approche lorsqu'il dépeint les personnages de ses modèles, leur donnant un air de pudeur engageante, comme on peut le voir dans son portrait de la dramaturge Aphra Benn. Cette sobriété est un aspect de son style qu'il a transmis à son élève Jonathan Richardson (1667-1745) qui, à son tour, a influencé la peinture de son élève Thomas Hudson, puis de son élève Joshua Reynolds. La carrière de Riley atteint son apogée en juillet 1689 lorsqu'il est nommé, avec Godfrey Kneller, peintre principal de William III et de la reine Mary. Richardson aurait épousé la nièce de Riley, qui aurait ensuite administré son testament à la mort de ce dernier en 1691, et vendu la collection d'art de Riley en 1693. La littérature : Sir Roy Strong "Le portrait britannique". Introduction "L'obsession britannique" p.61.1991. Richard Charlton-Jones, "The British Portrait", chapitre 1.1991. J. Douglas Stewart, ' Riley, John (1646-1691)'. Oxford Dictionary of National Biography. Oxford University Press, 2004. rILEY, John", Dictionnaire des artistes du Bénézit, Oxford Art Online 2014.

Attribué à:
John Riley (1646 - 1691, Anglais)
Année de création:
c. 1685
Dimensions:
Hauteur : 186 cm (73,23 po)Largeur : 126 cm (49,61 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Bath, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU9527560772

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