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Michael Dahl
Un portrait d'une dame et de sa fille avec un oiseau exotique

Vers 1715

À propos de cet article

Portrait d'une dame de trois-quarts, assise dans un intérieur, vêtue d'une robe de soie rouge drapée d'une ceinture de soie rose, un oiseau exotique perché sur sa main et un bras reposant sur un socle en pierre, sa jeune fille, vêtue d'une robe de soie verte, se tient à ses côtés. Huile sur toile, dans un cadre d'époque en bois doré "Lely". Ce double portrait a été peint à l'apogée de la carrière de CIRCA, vers 1715, alors que ce dernier s'était fermement établi comme l'un des principaux portraitistes de Grande-Bretagne. Bien que l'on ne connaisse pas encore l'identité des personnes qui y ont pris place, il s'agit d'une représentation sensible d'un lien étroit et affectueux entre une mère et sa fille, la main de la jeune fille se posant affectueusement sur les genoux de sa mère. L'oiseau exotique apprivoisé ajoute un élément décoratif charmant qui sert également à exprimer le statut social élevé de la dame, étant donné que seules les personnes très riches pouvaient posséder un animal de compagnie aussi rare et coûteux, et que les couleurs vives des plumes de l'oiseau se reflètent dans les couleurs des robes de soie des personnes qui s'assoient. Provenance : Collection S, Londres Michael Dahl (Stockholm 1659-1743 Londres) est né à Stockholm en Suède et a étudié sous la direction de Martine Hannibal (d 1741) et plus tard avec David Klöcker Ehrenstrahl. En 1682, il se rend à Londres, où il fait la connaissance de Godfrey Kneller et Henry Tilson. En 1685, il part pour l'Europe avec Tilson, travaillant brièvement à Paris avant de se rendre à Venise et à Rome, où ils restent environ deux ans. À Rome, Dahl se convertit au catholicisme romain et gravite dans le cercle de Christina, ancienne reine de Suède, qui siège pour lui (Grimsthorpe Castle, Lincs). Il retourne en Angleterre avec Tilson via Francfort et arrive à Londres en 1689, où il restera jusqu'à la fin de sa carrière. Pendant l'absence de Dahl, Kneller avait consolidé sa suprématie à Londres en tant que portraitiste le plus en vogue, mais Dahl devint rapidement son plus proche concurrent. Ses mécènes étaient probablement issus des cercles diplomatiques suédois, mais ils se sont développés grâce à ses compétences et à sa personnalité agréable. Ses prix étaient inférieurs à ceux de Kneller et il privilégiait des tons plus doux et plus diffus, ce qui lui permettait de répondre à ses modèles avec sincérité et humanité. Sur le plan politique, Kneller soutenait les Whigs en pleine ascension tandis que Dahl était un Tory, mais ils peignaient souvent les mêmes personnages des deux partis et, malgré des différences fondamentales de technique et de tempérament, leurs œuvres étaient parfois d'apparence similaire. Dahl était prolifique mais signait rarement ses œuvres, et relativement peu de ses portraits ont été gravés en mezzotinte, la méthode utilisée par Kneller pour élargir sa réputation. En 1690, il avait peint le duc de Schomberg âgé (gravé par William Faithorne) et le prince George de Danemark (Londres, Kensington Palace). Il est ignoré par Guillaume III mais reçoit des commandes de la princesse Anne, dont une pour un portrait d'elle-même (Oakly Park, Ludlow, Salop). Il a également peint le futur duc et la future duchesse de Marlborough, et son portrait informel de la duchesse (Althorp House, Northants), autrefois attribué à Kneller, est peut-être la plus intime de toutes les images d'elle. Au cours des années 1690, il s'est assuré le patronage de Charles Seymour, le "fier" 6e duc de Somerset, qui lui a commandé une série de sept portraits en pied de beautés contemporaines notables (années 1690 ; The Somerset House, W. Sussex, NT). À l'origine, il s'agissait d'un projet similaire aux célèbres "Hampton Court Beauties" de Kneller, mais les portraits ont ensuite été réduits à des formats de trois quarts de longueur. Les traits des personnages ne sont pas individualisés, mais ils possèdent un glamour décoratif et langoureux qui rappelle Lely plutôt que Kneller. Somerset a donné à Dahl d'emplois supplémentaires au cours des 25 prochaines années. En 1698, après la mort de Klöcker Ehrenstrahl, Dahl se voit proposer le poste de peintre de la cour à Stockholm, qu'il refuse apparemment, préférant rester à Londres dans son atelier de Leicester Fields, près de la légation suédoise. Vers 1700, il est rejoint par un jeune compatriote, Hans Hysing, qui travaille avec lui pendant de nombreuses années. Il semble que Dahl ne se soit pas marié avant 1708. Il a eu un fils, Michael (mort en 1741), également peintre, dont on ne sait rien de l'œuvre, et deux filles. Après l'avènement de la reine Anne en 1701, elle et le prince George ont posé pour un certain nombre de portraits officiels. Son patronage royal a cessé avec la mort de la reine Anne, et lorsque Dahl a refusé de peindre l'enfant, le duc de Cumberland, en 1722. Il est soupçonné de sympathies jacobites et les relations se sont refroidies entre lui et la légation suédoise. Cependant, son cabinet continue de prospérer et il acquiert un autre mécène important en la personne d'Alexander, 2e comte d'Oxford, qui partage ses opinions politiques et dont le cercle comprend l'architecte James Gibbs et les poètes Matthew Prior et Alexander Pope, que Dahl a tous peints. Oxford a commandé plusieurs portraits de lui-même. Dans la plus ancienne (1719 ; Welbeck Abbey, Notts), il est représenté habillé de manière informelle avec un bonnet et une robe de chambre, assis derrière une table et tenant une médaille de la reine Anne. La mort de Kneller en 1723 fait de Doyen, jusqu'alors éclipsé par son rival, le doyen des portraitistes londoniens. Il continua à produire des œuvres telles que le charmant portrait pastoral de la fille d'Oxford, Margaret Harley, âgée de sept ans (c. 1723, Welbeck Abbey, Notts) et l'ambitieux portrait équestre d'Henry HENRY II, pour lequel John Wootton a peint le cheval (1726, Stourhead, Wilts, NT).
  • Créateur:
    Michael Dahl (1656 - 1743, Suédois)
  • Année de création:
    Vers 1715
  • Dimensions:
    Hauteur : 142 cm (55,91 po)Largeur : 118 cm (46,46 po)
  • Support:
    Toile,Huile
  • Mouvement et style:
    Maîtres anciens
  • Période:
    Début du XVIIIe siècle
  • Encadrement:
    Cadre inclus
    Options d'encadrement disponibles
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Bath, GB
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU95212324262
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