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Sir Peter LelyPortrait de Bridget Drury Lady Shaw, ancienne vicomtesse Kilmorey1665
1665
76 416,21 €
À propos de cet article
Sir Peter Lely (Soest 1618 - 1680 Londres)
Portrait d'une dame avec une couronne, peut-être Bridget Drury Lady Shaw, anciennement vicomtesse Kilmorey, puis Lady Baber (d.1696) c.1665
Huile sur toile
46 1/2 x 40 3/4 pouces, Encadré
42 1/4 x 36 1/4 pouces, non encadré
Inscrit à gauche [..........]Isabella
James Mulraine a écrit ce qui suit pour cette pièce :
Ce portrait date du milieu des années 1660, la décennie où la carrière de Lely a pris son essor en tant que successeur de Sir Anthony van Dyck. À la Restauration, Charles II l'avait nommé peintre principal du roi et lui versait une pension de 200 £ par an « comme autrefois à Sr. Vandyke... »1 Lely avait été formé à Haarlem et il avait une vingtaine d'années lorsqu'il est arrivé à Londres en 1643. C'était un homme d'affaires astucieux et un courtisan avisé. En 1650, il peint un portrait d'Oliver Cromwell (Birmingham Museum and Art Gallery) tout en maintenant des liens avec les exilés royalistes tout au long des années 1650. Il était arrivé en Angleterre en tant que peintre de portraits à petite échelle et de scènes luxuriantes de nymphes dans des paysages de style hollandais. Son expérience de Van Dyck dans les collections anglaises a transformé sa peinture. Sa vision somptueuse et séduisante de l'Arcadie a parfaitement saisi l'esprit de la Cour et, en tant que peintre principal, il a dominé le portrait anglais pendant les vingt années suivantes. Lely dirige un atelier très efficace dans la lignée des Pays-Bas, employant une équipe de spécialistes comme le peintre drapier Jean-Baptiste Gaspars et de jeunes artistes en formation comme Nicolas de Largilliere. Il avait de nombreux rivaux au cours de cette période, et dès 1670, il avait introduit des poses standard numérotées pour accélérer la production, tout en collaborant avec des graveurs pour obtenir des revenus supplémentaires et de la publicité. Il est mort en 1680 d'une attaque cérébrale alors qu'il peignait, travaillant jusqu'à la fin.
Le portrait, peint à une époque où les poses et l'exécution de Lely étaient encore individuelles et inventives, montre une dame assise de trois quarts, faisant face au spectateur. Elle a commencé à se tourner vers le spectateur, une pose qui a une longue histoire dans l'art, utilisée pour la première fois par Léonard de Vinci dans la Joconde (Louvre). Elle maintient sa draperie bleue qui pourrait glisser de son bras avec le mouvement, un éclair de réalisme magnifiquement capturé. À l'instar de Van Dyck, Lely peint ses modèles féminins dans un costume intemporel plutôt que dans une mode contemporaine, montrant une robe ample et des draperies de soie flottantes. Il présentait le modèle comme un idéal classique. Le portrait n'est pas daté.
La robe safran peut être l'œuvre d'un drapier, mais l'écharpe brune doit être de Lely lui-même, et apparaît inachevée, largement esquissée derrière l'épaule. La délicate glaçure bleue et les reflets nerveux suggèrent une translucidité chatoyante. Lely était un maître de la peinture des mains - ses études de mains sont des merveilles de dessin - et les mains de la dame sont superbes, exactement dessinées, délicatement modelées et expressives. Les gestes d'agitation, le fait de serrer la robe, de tripoter le bord de l'écharpe, donnent au portrait un mordant psychologique, suggérant la personnalité derrière l'expression calme du courtisan, ajoutant au sentiment montré dans le regard et la bouche que la dame est sur le point de parler. La langue du portrait est le vandykien. L'inspiration vient directement des portraits de femmes anglaises de Van Dyck. Lely possédait le Portrait de Lady Elizabeth Thimbleby et Dorothy Vicomtesse Andover de Van Dyck (National Gallery, Londres) et le costume du modèle cite la robe safran et le foulard brun de Lady Andover. Mais Lely peint une génération qui s'est assise plus près du sol et, à travers un dialogue d'expressions et de gestes, il montre des modèles qui sont plus en chair et en os que ceux de Van Dyck.
L'arrière-plan avec une colonne et un rideau est différent de ceux présentés dans la plupart des portraits de femmes de Lely. Ils ont tendance à inclure des arbres ou des fontaines, avec un aperçu du paysage. Mais il existe d'autres exemples. Un portrait de la maîtresse du roi, Barbara Villiers, duchesse de Cleveland, datant de 1664-1665 (Lydiard Park, Swindon Museum and Art Gallery), la montre assise devant un mur de pierre et une colonne, avec un rideau à gauche. Elizabeth Hamilton, comtesse de Gramont, vers 1663 (Collection royale), est représentée sous les traits de Sainte Catherine sur un fond sombre uni, entre une colonne et un rideau, peut-être en hommage à la reine Catherine de Bragance. Catherine elle-même a été peinte par Lely sur un fond de pierres et de rideaux (gravure d'Abraham Blooteling d'après Lely, vers 1678, British Museum). C'est une formule imposante et royale.
Notre portrait est également royal, bien plus encore, car une couronne royale est représentée posée sur un rebord sous la colonne, peinte avec une virtuosité autographe dans des détails tels que les reflets des perles. C'est la couronne d'une reine. Les détails sont largement comparables à la couronne de Catherine de Bragance représentée sur la gravure de Blooteling. La comparaison des dates - notre modèle semble avoir une trentaine d'années au début ou au milieu des années 1660 - et de la ressemblance n'a trouvé aucune correspondance avec des têtes couronnées à cette date. Une ancienne inscription de deux lignes, peinte sur le socle de la colonne au-dessus de la couronne, est surchargée et illisible à l'exception du dernier mot Isabella. Isabella de Bourbon Reine d'Espagne (1602 - 1644) était la sœur de la reine Henrietta Maria. Les portraits dans les collections de maisons de campagne sont parfois mal identifiés par les générations suivantes. Si l'inscription a été peinte au 18e siècle, l'identité d'une femme avec une couronne a pu être confondue. Mais le geste agité du modèle et sa tenue informelle seraient très inhabituels dans un portrait royal, et certainement dans un portrait suffisamment formel pour inclure la couronne, tout comme la couronne serait un ajout extraordinaire à un portrait d'un modèle non royal.
Le portrait de Jane Lane Lady Fisher, réalisé par un artiste inconnu vers 1660 (National Portrait Gallery), montre une roturière portant une couronne royale, la protégeant et la vénérant. Le portrait de Jane Lane commémore le rôle qu'elle a joué en aidant le roi Charles II à s'échapper après la bataille de Worcester, alors qu'il voyageait déguisé en sa servante. Si l'on compare notre dame avec les portraits de Lely de cette date, il existe un modèle dont la ressemblance est frappante. Le portrait de Bridget Drury, vicomtesse Kilmorey, réalisé par Lely, montre une femme qui ressemble remarquablement à notre modèle (Sotheby's, 13 novembre 1991, lot 24 ; ex-collection Earls of Kilmorey).
Bridget Drury (probablement née vers 1620/25) était la fille et la cohéritière de Sir William Drury de Beesthorpe, Norfolk, et de son épouse Mary, fille de William Cokayne, marchand de Londres. Elle a épousé Charles Needham, fils cadet du 2e vicomte Kilmorey, en 1655. Needham a succédé à son frère en tant que 4e vicomte Kilmorey en 1657. En août 1659, Lord Kilmorey était l'un des commandants de l'insurrection de Booth, une rébellion royaliste infructueuse dans le Cheshire en août 1659. Il est vaincu près de Chester et emprisonné à Londres où il meurt l'année suivante, quelques mois seulement avant que le roi Charles II ne soit invité à revenir en Angleterre en mai. Lady Drury s'est remariée en 1663. Son second mari était Sir John Shaw. Shaw avait été marchand à Anvers pendant la guerre civile et l'interrègne. Il fournit de l'argent aux armées du roi Charles Ier et sera plus tard une source essentielle d'argent et d'informations pour le roi et la cour en exil. Le comte de Clarendon « a écrit à un moment donné que sans Shaw, le roi n'aurait pas pu avoir de pain ».2 Lors de la Restauration, Shaw a été fait chevalier. Il est élu député de Lyme Regis en 166 et siège jusqu'en 1678. Il a également été nommé à une série de postes lucratifs, dont celui de fermier des douanes. Après son mariage avec la veuve Lady Kilmorey, le roi le crée baronnet. À la même date, Shaw a acheté pour 3 700 £ le bail d'une propriété royale, la King's House à Eltham, qu'il a fait reconstruire par l'architecte de la Cour Hugh May sous le nom d'Eltham Lodge. En 1668, "Lady Bridget Shaw" est enregistrée comme co-défenderesse avec Shaw, Sir Henry Vernon Bt, Sir Peter Leycester Bt et Sir John Booth dans une action intentée contre son fils Thomas, 6e vicomte Kilmorey3
Bridget Lady Shaw a continué à vivre à Eltham après la mort de son mari en 1680. En 1681, elle a épousé Sir John Baber MD (1625 - 1704). Baber avait été nommé médecin du roi Charles II et anobli à la Restauration. En tant que presbytérien, il était utilisé par le roi comme intermédiaire dans les négociations avec les dissidents religieux. Bridget Lady Baber est morte à Eltham en juillet 1696.
À l'heure actuelle, la biographie de Bridget Drury n'existe que comme épouse de ses maris, et comme mère de ses fils Robert et Thomas, les 5e et 6e vicomtes Kilmorey. Le portrait de Bridget, vicomtesse Kilmorey, réalisé par Sotheby's, soulève des questions intrigantes. La personne assise regarde le spectateur d'un air rêveur, en appuyant sa tête sur son bras droit, le coude reposant sur une table recouverte de velours rouge. Sur la table, un étalage succulent de fruits mûrs scintillants, de prunes pendantes et de pêches dodues. L'autre bras de la modèle repose sur ses genoux, comme un écho de la Vénus des Médicis. On remarque que son corsage est suffisamment décolleté pour exposer sa poitrine et montrer son mamelon. Ce détail indique invariablement le portrait d'une maîtresse4, comme celui de Diana Kirke, comtesse d'Oxford vers 1665-70 (Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection) ou le portrait perdu de Nell Gwynn vers 1673 (gravure de Peter Valck, National Portrait Gallery).
Une version du tableau de Sotheby's a été vendue chez Christie's le 15 juin 2001, lot 6, sous la forme d'une femme non identifiée. Le tableau de Christie's se trouvait autrefois à Crewe Hall, près de Nantwich dans le Cheshire, où elle était traditionnellement appelée Barbara Villiers. Cette identification était manifestement erronée, mais elle constitue un exemple pratique, à la fois de la règle selon laquelle le format indiquait le portrait d'une maîtresse, et de la manière dont les portraits dans les collections de maisons de campagne peuvent être mal identifiés au fil du temps. La provenance est importante. La famille Kilmorey était originaire du Shropshire, mais la belle-mère de Bridget, Eleanor Dutton (d.1665), était une héritière du Cheshire. La 2e Le vicomte Kilmorey a installé sa famille dans le domaine de la famille de sa femme à Dutton, et avait manifestement de grands intérêts dans le comté. Les coaccusés dans l'affaire de 1668 sont des aristocrates du Cheshire, dont un membre de la famille Booth. La provenance du Cheshire du tableau de Christie's permet certainement de l'identifier à Bridget, vicomtesse Kilmorey. Si les deux types de portraits - l'image royale avec une couronne et les peintures à caractère érotique des collections Kilmorey et Crewe - montrent effectivement Bridget Drury, ils ajoutent une dimension remarquable à une vie qui est autrement relativement obscure et qui, comme toutes les vies de femmes de cette période, mérite d'être mieux connue.
de Broad Street, Lo
1. Catherine Macleod "Bon mais pas comme" : Peter Lely, la pratique du portrait et la création d'un look de cour dans Catherine Macleod, Julia Marciari Alexander, Kevin Sharpe, Diana Dethloff, Sonya Wynne et David Taylor 'Painted Ladies Women at the Court of Charles II' National Portrait Gallery London and Yale Center for British Art, New Haven, p.51
2. sir John Shaw (c.1615 - 80), de Londres et d'Eltham Lodge, Kent dans The History of Parliament : the House of Commons 1660-1690, ed. B.D. Henning, 1983
3. Mary Rush, veuve contre Thomas Viscount Kilmorey et autres. 1668, Archives nationales, Kew C 9/40/72
4. Macleod, Alexander et al. 2001, p.100
- Créateur:Sir Peter Lely (1618 - 1680, Néerlandais)
- Année de création:1665
- Dimensions:Hauteur : 118,11 cm (46,5 po)Largeur : 103,51 cm (40,75 po)
- Support:
- Période:1660-1669
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU67336975732
Sir Peter Lely
Sir Peter Lely (1618-1680) est né en Allemagne à Soest en Westphalie en 1618. Bien que son nom de famille soit van der Fae, il prend le nom de Lely, d'après le lys sculpté sur le pignon de la maison de son père à La Haye. Il s'installe en Angleterre en 1641, l'année de la mort de Van Dyck, et lui succède. Il a été peintre de la cour du roi Charles Ier et du roi Charles II. En travaillant pour de nombreux mécènes de van Dyck, Lely s'est rapidement imposé comme l'un des plus importants portraitistes du pays.
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