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(After) Anthony Van DyckDouble portrait peinture à l'huile Frères George, 2nd Duke Buckingham & Lord Francis1680
1680
À propos de cet article
Aftrer Anthony VAN DYCK - peut-être Studio (1599, Anvers - 1641, Londres) Flamand
Double portrait de George Villiers, 2e duc de Buckingham (1628-1687) et de Lord Francis Villiers (1629-1648)
Huile sur toile
170 x 147 cm
Anthony Van Dyck (1599-1641)
Aucun peintre n'a autant contribué à définir une époque qu'Anthony van Dyck. Il n'a passé que sept ans et demi de sa courte vie (1599- 1641) en Angleterre. Il grandit à Anvers, où son talent précoce est reconnu par Pierre Paul Rubens, le plus grand peintre de son époque. Il a travaillé dans l'atelier de Rubens et a imité son style d'artiste religieux, peignant des scènes bibliques empreintes de la piété luxuriante de la contre-réforme. Mais rapidement, il s'est mis en mouvement. En 1620, il se rend à Londres pour quelques mois, le temps de peindre un tableau d'histoire, The Continence of Scipio, pour le favori royal, George Villiers, marquis de Buckingham, et un portrait de son autre mécène anglais, le grand collectionneur d'art, Thomas Howard, 2e comte d'Arundel.
Après un séjour en Italie, où il réalise d'imposants portraits de la riche aristocratie et dessine et copie des œuvres du Titien, il retourne aux Pays-Bas espagnols en 1627, devenant l'artiste de la cour de l'archiduchesse Isabella avant de partir pour La Haye en 1631 pour peindre le souverain néerlandais Frédéric Henry, prince d'Orange. L'invitation de Charles Ier en 1632 ramène Van Dyck à Londres où il est anobli, reçoit un salaire annuel de 200 £ et est installé dans une maison à Blackfriars avec une jetée spéciale à laquelle la barge royale peut s'amarrer lorsque le roi visite son atelier. À cette époque, Van Dyck est reconnu comme le principal peintre de cour en Europe, Velazquez étant son seul rival à la cour de Philippe IV d'Espagne. Il s'est également distingué par son sens de l'observation des enfants et des chiens.
La notoriété de Van Dyck dans la représentation d'enfants a conduit à l'introduction de groupes d'enfants sans leurs parents comme nouveau genre dans la peinture anglaise (parmi d'autres nouveaux genres).
Pendant les 300 années suivantes, Van Dyck a exercé une influence majeure sur le portrait anglais. Presque tous les grands portraitistes du XVIIIe siècle, de Pompeo Batoni et Allan Ramsay à Thomas Gainsborough et Joshua Reynolds, ont copié les costumes, les poses et les compositions de Van Dyck.
George duc de Buckingham et son frère Francis Villiers
Peint en 1635, ce double portrait a été commandé à l'origine par Charles Ier, qui a élevé les deux frères après l'assassinat de leur père, George Villiers, en 1628. Avec leur sœur, Lady Mary Villiers, ils jouissent de la faveur absolue du roi. Francis, dont la "beauté inimitable" absolue a été remarquée par Marvell (qui a été tué dans une escarmouche près de Kingston upon Thames). Le jeune duc, qui commandait un régiment de chevaux lors de la bataille de Worcester, est resté étroitement lié à Charles II, a occupé un certain nombre de hautes fonctions après la Restauration et était l'un des membres les plus cyniques et les plus brillants de l'entourage du roi, immortalisé sous le nom de "Zimri" dans Absalom et Achitopbel de Dryden. Jeune homme, il avait vendu la grande collection de tableaux de son père dans les Pays-Bas espagnols, dont un grand nombre à l'archiduc Léopold Willhelm.
Peint pour Charles Ier et placé près du portrait de leur sœur dans la galerie du palais de Saint-Jacques. Le traitement des deux costumes est très riche, et les têtes sont travaillées avec beaucoup de soin et de sensibilité. Celle du jeune garçon, en particulier, est plus solidement construite que la partie inférieure de la figure. Un dessin préparatoire pour le plus jeune garçon se trouve au Musée britannique.
Il existe des copies, par exemple au château de Highclere, à Serlby Hall (anciennement) et dans la collection royale de William Hanneman, 1783. Vertue a enregistré en 1742 une copie par Ranelagh Barret. L'exemplaire qui se trouvait auparavant au château de Warwick a été vendu chez Christie's, Londres, le 17 mai 1968 (Lot 84) et chez Sotheby's, Londres, le 13 juillet 1988 (Lot 22). Un exemplaire était chez Christie's, New York, le 3 juin 1987 (Lot 57). Une autre était sur le marché de l'art à Londres en 1980. Il existe une copie au palais de Blenheim de la figure du garçon le plus âgé. De petites copies ultérieures sont également enregistrées.
Cette composition a été très admirée au XVIIIe siècle. Un dessin de la tête du garçon porteur, à Chatsworth, serait l'œuvre de Lady Burlington. Reynolds a probablement emprunté cette composition au moins deux fois ; elle figure à l'arrière-plan du groupe de Zoffany, dans le Second Drawing Room de Buckingham House, des fils aînés de George III et a manifestement influencé le peintre dans d'autres portraits qu'il a réalisés des enfants royaux ; et la pose du garçon aîné est proche, à l'inverse, de celle du Blue Boy de Gainsborough.
Le portrait actuel du deuxième duc de Buckingham et de son frère est une copie du XVIIe siècle d'un tableau de Van Dyck conservé dans la collection royale. Peint pour Charles Ier par Van Dyck, le duc de Buckingham et son frère a été accroché près de celui de leur sœur, Lady Mary Villiers, dans la galerie du palais de St James. Horace Walpole a déclaré que "rien ne peut dépasser la nature, l'éclat et la délicatesse de ce doux tableau", qu'il considérait comme "l'un des plus beaux de ce maître". Typiquement pour Van Dyck, les têtes sont observées avec beaucoup de soin et de sensibilité et les costumes sont richement traités. On sait que Charles II a commandé des copies de la composition à son artiste de cour, Henry Stone, dit "Old Stone", pour les offrir aux membres de la noblesse. Le tableau de Daniel Hunt est certainement l'une de ces commandes. Old Stone a également réalisé des copies d'un autre portrait de Van Dyck dans la collection royale - celui de Charles II et de ses frères et sœurs - qui avaient été commandées par Charles II dans le même but d'auto-agrandissement. Ces deux compositions étaient très admirées au XVIIIe siècle et leur influence est visible sur les portraits d'enfants de Reynolds, Gainsborough et Zoffany. Il apparaît à l'arrière-plan du tableau de Zoffany intitulé " George, prince de Galles, et Frederick, futur duc d'York, à Buckingham House " (RCIN 404709).
- Créateur:(After) Anthony Van Dyck (1599 - 1641, Néerlandais)
- Année de création:1680
- Dimensions:Hauteur : 170 cm (66,93 po)Largeur : 147 cm (57,88 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU67335362102
(After) Anthony Van Dyck
Sir Anthony van Dyck (22 mars 1599 - 9 décembre 1641) était un artiste baroque flamand qui devint le principal peintre de la cour de Charles Ier d'Angleterre. Sir Anthony Van Dyck est né aux Pays-Bas et a peint dès son plus jeune âge, devenant un peintre indépendant prospère à la fin de son adolescence et un maître de la Guild d'Anvers en 1618. Il a peint dans le Studio de Peters Paul Rubens, qui a eu une influence majeure sur son travail. Van Dyck travaille à Londres pendant quelques mois en 1621, puis retourne en Flandre et se rend en Italie, où il reste jusqu'en 1627, principalement à Gênes. Après son retour d'Italie, il a passé cinq ans en Flandre et a été le peintre de la cour de l'archiduchesse Isabelle, gouverneur Habsbourg de Flandre. En 1632, il retourne à Londres pour devenir le principal peintre de la cour de Charles Ier d'Angleterre.
Après Holbein, van Dyck et son contemporain Diego Valezquez ont été les premiers peintres de premier plan à travailler principalement comme portraitistes de cour, révolutionnant le genre. Van Dyck est surtout connu pour ses portraits de la royauté et de l'aristocratie, en particulier de Charles Ier, de sa famille et de ses associés. Van Dyck a largement influencé la peinture de portrait anglaise pendant les 150 années suivantes. Son style de portrait a considérablement changé entre les différents pays où il a travaillé, pour aboutir à l'élégance décontractée de sa dernière période anglaise. Son influence s'étend jusqu'à la période moderne. De son vivant, Charles I+I l'a fait chevalier et, après sa mort, Van Dyck a été enterré dans la cathédrale Saint-Paul, ce qui témoigne de son statut élevé au moment de son décès.
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